May 12, 2026 • 44 mins
A comienzos de los 2000, Daniella Tobar, una joven actriz de 20 años, se sumó a un proyecto artístico y arquitectónico de vanguardia: habitar una casa transparente en pleno centro de Santiago de Chile. Cualquiera que pasara por ahí la podría ver haciendo lo que hacemos todos: dormir, cocinar, ducharse. Pero eso no pasaría nada desapercibido y muy pronto estallaría el escándalo.
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Este podcast es propiedad de Radio Ambulante Studios. Cualquier copia, distribución o adaptación está expresamente prohibida sin previa autorización.
In the early 2000s, Daniella Tobar, a 20-year-old actress, joined a cutting-edge artistic and architectural project: living in a glass house right in the heart of Santiago, Chile. Anyone passing by could see her doing what we all do: sleeping, cooking, showering. It wouldn’t be long before a scandal broke out.
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Speaker 1 (00:02):
Antes de comenzar una advertencia, en este episodio al lenguaje
explícito se recomienda discreción. Esto es Rambulante, soy Daniel Alarcón.
Hoy empezamos con una mudanza. Es un sábado de enero del 2000.
Daniela Tobar tiene 20 años y va en su tercer año
de la carrera de teatro en la Universidad de Chile.
Está por dejar la casa donde vive con su madre
(00:22):
y sus dos hermanos en la Florida, un barrio periférico
de Santiago, para irse a vivir al centro de la ciudad.
Speaker 2 (00:29):
Y a mí en ese momento me pareció súper cool,
o sea, como entretenido, voy a estar viviendo sola.
Speaker 1 (00:38):
El sueño de cualquier estudiante universitario, tener un espacio propio
para hacer lo que se le antojara. Estaba feliz y
no era la única.
Speaker 2 (00:46):
Tenía mis más cercanos amigos en ese entonces que estaban felices, encantados. Decía, Dani,
te vamos a ir a ver, vamos a hacer fiestas
y vamos a hacerlo estupendo.
Speaker 1 (00:57):
Ese sábado temprano en la mañana Daniela empezó a juntar
todas sus cosas.
Speaker 2 (01:00):
Era verano, entonces bueno, ropa ligera, vestidos, zapatos. Me acuerdo
de haber llevado también, en esa época yo tenía mi
radio para escuchar CDs. Llevé mi radio con mis CDs preferidos.
Speaker 1 (01:17):
Madonna, Cyndi Lauper, también alguno de Rafaela Carrá y Alejandro Sanz.
La casa donde se mudaba tenía patio, así que también
agarró una piscina de esas de plástico para armarla apenas llegara.
En verano hace mucho calor
Speaker 2 (01:27):
en Santiago, entonces yo dije, bueno, me podré dar un
pequeño chapuzón
Speaker 1 (01:36):
Cuando terminó de empacar todo, una camioneta llegó a buscarla
y salieron rumbo a la nueva casa de Daniela. Estaba
ubicada en la esquina de las calles Moneda y Bandera,
a metros de la casa de gobierno, en medio de
bancos y justo enfrente de una iglesia.
Speaker 2 (01:49):
Y llegué a la casa por una súper sorpresa porque
me la había imaginado un poquito más grande,
Speaker 1 (01:56):
pero muy chiquita. Muy chiquita. Un rectángulo de aproximadamente 5 metros por 2,
el tamaño de un contenedor.
Speaker 2 (02:02):
Entonces entrabas a este rectángulo, tenías inmediatamente, bueno, tenías todo junto,
era como un ambiente entero. Me acuerdo que la cerradura
era muy particular porque estaba como abajo en la puerta,
pero abajo.
Speaker 1 (02:16):
Pero eso no era lo único extraño de esta casa.
Definitivamente no era una casa común y corriente porque en
realidad era una especie de experimento. Una casa de vidrio,
completamente transparente, incluso el baño. Ahí Daniela viviría su vida
a la vista de todo el mundo. Cualquiera que pasara
por allí la podría ver haciendo lo que hacemos todos, dormir, cocinar, ducharse.
(02:37):
Todo lo que hiciera dentro de la casa estaría expuesto
al escrutinio público. Y eso, a principios del 2000, en la
prehistoria de los reality shows y de las redes sociales,
En un Chile conservador que llevaba pocos años de democracia,
no pasaría para nada desapercibido. Apenas unos días después de
la mudanza, estallaría el escándalo. Nuestra productora Aneris Casasuz reportó
(02:58):
esta historia. Aquí Aneris.
Speaker 3 (03:01):
Antes de seguir, quiero contarles cómo fue que Daniela llegó
a vivir en una casa de vidrio en pleno centro
de Santiago. Todo empezó con un aviso que vio en
la cartelera de la universidad.
Speaker 2 (03:11):
Creo que decía exactamente, se necesita actriz para vivir en
una casa de vidrio.
Speaker 3 (03:17):
El aviso tenía además el logo del Fondart, el Fondo
Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, un concurso público
que dependía en ese momento del Ministerio de Educación de Chile.
Daniela pensó que si estaba involucrado el Fondart, el trabajo
sería pago.
Speaker 2 (03:33):
Como buena estudiante de familia humilde nunca tenía muchos recursos
y me interesaba sobre todo porque quería tomarme vacaciones. Y
como ya se acercaba el verano, dije, bueno, voy a ir,
me voy a presentar, a ver qué tal.
Speaker 3 (03:48):
Ese aviso lo había pegado Arturo Torres. En ese entonces,
Arturo era un arquitecto recién graduado que trabajaba en una
oficina de la universidad y que durante sus años de
estudio se había empezado a obsesionar con un tema. Las
casas de vidrio. Construcciones que ya desde principios de 1900 pretendían
integrar a sus habitantes con el entorno. Este es Arturo.
Speaker 4 (04:10):
Y de repente me hizo clic. con lo que había
visto en Francia.
Speaker 3 (04:14):
Cuando era adolescente, Arturo vivió tres años en Lyon por
el trabajo de su papá. Llegó a una escuela nueva
con un idioma nuevo. Pero no fue eso lo que
más le sorprendió.
Speaker 4 (04:24):
Lo primero que me llamó la atención es que los
baños no tenían muros en el liceo. Entonces uno veía
como una persona estaba orinando desde el pasillo. Entonces era como, bueno,
será así, ahora que es de octubre lo hacemos. Pero
luego empecé a entender que eso era parte de una
política mucho más compleja
Speaker 3 (04:41):
Porque no era solo en el liceo. En muchos restaurantes
los baños eran mixtos y el urinario estaba a la vista.
Y cuando iba a la playa veía cómo la gente
se sacaba la ropa, se quedaba completamente desnuda y luego
se ponía el traje de baño. El desnudo en público,
que a Arturo le resultaba casi escandaloso, estaba completamente normalizado.
Speaker 4 (05:03):
Me hizo clic esas dos ideas, la idea de las
casas de vidrio con la política francesa y dije, ah,
voy a usar la casa de vidrio, como la historia,
el cano de las casas de vidrio, para plantear un
tema en Chile, que es el tema de
Speaker 5 (05:19):
la penalización del cuerpo y la cultura judeo-nistiana que está
como controlando toda nuestra forma de vivir.
Speaker 3 (05:26):
Soñaba con hacer un proyecto sobre eso, pero no tenía
cómo financiarlo.
Speaker 5 (05:31):
Encima, me decían que ese tipo de cosas eran hígoras, digamos,
no
Speaker 3 (05:36):
tenían ningún sentido. Hasta que, en 1999, aparecería una oportunidad para Arturo.
Speaker 6 (05:41):
Porque decidimos crear un área que no existía antes en
el fondo de la cultura, que se denominó Artes Integradas.
Speaker 3 (05:48):
Ella es Nevia Palma, coordinadora del Fondart en ese entonces.
Hasta ese momento, las categorías se habían centrado en áreas
más tradicionales, como música, teatro, danza, literatura, artes visuales.
Speaker 6 (06:01):
pero no había un espacio más específico donde diversos lenguajes
artísticos se combinaban.
Speaker 4 (06:08):
Entonces yo dije, aquí está, yo puedo argumentar que estos
artes integradas estoy mezclando teatro, artes visuales y arquitectura y
sería financiable, y eso fue lo que hice
Speaker 3 (06:21):
Arturo armó el proyecto para presentarse al concurso en solo
dos semanas. Lo tituló Nautilus. la nueva casa transparente para
armar en su lote suburbano.
Speaker 4 (06:32):
El objetivo era, como te decía, generar un choque, tal cual,
un choque cultural entre unas ideas de la transparencia humana
y la idiosincrasia chilena extremadamente hipócrita en ese minuto.
Speaker 3 (06:50):
El proyecto llegó a las oficinas del Fondart junto con
otro centenar de propuestas. El jurado encargado de evaluarlas estaba
integrado por cinco personas, todas con muchísima trayectoria en el
mundo de la cultura y las artes. Al momento de
decidir al ganador, eligieron por unanimidad el proyecto de Arturo.
Speaker 6 (07:10):
No hubo duda. Según los jurados de esa época, de
todos los proyectos postulados, Lejo era el mejor proyecto.
Speaker 3 (07:18):
Es que el proyecto era muy original.
Speaker 6 (07:20):
Proponía... la intervención de un espacio público al centro de
la ciudad donde una persona, no señalaba si era hombre
o mujer, iba a vivir de manera cotidiana y donde
iba a ser absolutamente transparente.
Speaker 3 (07:34):
Algo que para Nibia resultaba particularmente oportuno.
Speaker 6 (07:38):
E instalaba varios temas. Cómo en la sociedad chilena los
debates públicos se habían privatizado y lo privado se estaba
haciendo público.
Speaker 3 (07:48):
Me dio un ejemplo. En ese momento me dijo... Muchos
programas de farándula se ocupaban de hablar de la orientación
sexual de algunas personas públicas que no habían salido del clóset.
Speaker 6 (07:59):
Pero debates tan relevantes para la sociedad chilena como el divorcio,
por ejemplo, se impedía que se hiciera el debate en
el espacio público que correspondía y se arreglaba y se
contenía ese tema en casas de parlamentarios en conjunto con
la Iglesia Católica.
Speaker 3 (08:18):
El Fondart le dio a Arturo unos 10.000 dólares al cambio
de la época para ejecutar el proyecto. Pero, según recuerda Arturo,
solo los materiales costaban cuatro veces más que eso. Intentó
buscar patrocinadores. Pero el proyecto era demasiado polémico. Nadie lo apoyaba.
Así que el resto de la plata salió de Arturo
y del grupo de 40 amigos que se habían sumado a
(08:39):
la idea. Entre ellos, el arquitecto Jorge Cristi, quien empezó
a diseñar la casa de vidrio junto con Arturo. Les
prestaron un espacio en la universidad para comenzar la construcción.
En ese taller armaron toda la estructura, pero los vidrios,
como eran muy pesados, se montarían directamente en el terreno
que consiguieran. Arturo había pensado que lo ideal sería tener
(09:01):
la casa en marcha durante un año. Pero la plata
no les alcanzaría para rentar un espacio por tanto tiempo.
Speaker 4 (09:07):
Entonces ahí cambié el proyecto y dije, bueno, hagámoslo un
mes más. Hagamos un mes, que no es lo ideal,
porque la idea original era que estuviera tanto tiempo, tanto tiempo,
una persona viviendo adentro, que al final se naturalizara y
ya nadie hablara de la cosa.
Speaker 3 (09:23):
Se pusieron a buscar el terreno. La condición era que
estuviera en una zona donde hubiera mucho movimiento de gente.
Speaker 4 (09:30):
Y lo que hicimos fue hacer un listado del sitio
de guiazo, creo que eran 12 o 10, y empezamos a buscar
los datos de los dueños y a negociar inmediatamente, en paralelo.
Speaker 3 (09:40):
El que más les interesaba por su ubicación era un
terreno baldío que pertenecía a una compañía de seguros. Estaba
a una manzana de la moneda, el Palacio de Gobierno,
y en una calle llena de bancos. Y listo. Firmaron
un contrato para rentarlo por dos meses, considerando que necesitarían
(10:04):
unos 15 días para montar la obra y otros 15 para desarmarla.
Speaker 4 (10:09):
Y con eso logramos ese sitio que era el mejor,
sin duda. Era como donde las papas queman, ahí exactamente.
Speaker 3 (10:16):
Porque además de estar en el centro político y financiero,
había otra particularidad que lo hacía aún más interesante. Estaba
justo enfrente de una iglesia, la iglesia de las Agustinas.
Un templo cerrado a un lado y una casa transparente
del otro. Dos símbolos totalmente opuestos separados por apenas unos metros.
(10:39):
Ya tenían el terreno y la construcción de la casa
estaba en marcha. Ahora deberían buscar a la persona que
viviría adentro. Primero pensaron en la posibilidad de que fuera
alguien del equipo, pero luego decidieron que mejor fuera una
actriz o un actor para que no se abrumara el
estar tan expuesto. Y así fue que empezaron a pegar
los avisos en todas las escuelas de arte de Santiago.
Speaker 4 (11:01):
Decía, se busca personas para que vivan en una casa transparente.
Y a grande decía actriz y otro decía actor.
Speaker 3 (11:09):
Ahí fue cuando Daniela vio el anuncio en la cartelera
de su universidad. Llamó al teléfono que aparecía y la
citaron para una entrevista. Cuando le dieron los detalles del proyecto,
le interesó aún más.
Speaker 2 (11:21):
El símbolo social político que me dio la idea de
la Casa de Vidrio fue súper potente. Lo encontré súper interesante, simbólico, necesario.
Fue súper necesario.
Speaker 3 (11:34):
Súper necesario en una sociedad en la que el fantasma
de la dictadura todavía estaba muy presente y donde la
democracia recién empezaba a consolidarse. Además de Daniela, solo dos
actrices más habían llamado por el aviso. Una de las
candidatas era pintora y la otra tenía el pelo teñido
color lila.
Speaker 4 (11:54):
Finalmente elegimos a Daniela porque era la más normal, se
veía como persona normal. Y no iba a hacer ninguna
actividad demasiado extraña en la casa que pudiera vincularla con
la idea tradicional de arte.
Speaker 3 (12:06):
Unos días después de la entrevista, llamaron a Daniela para
avisarle que había sido elegida. Estaba feliz. Le pagarían casi 400
dólares por el trabajo. Y con eso cumpliría su sueño
de poder seguir de vacaciones. La consigna que le dieron
fue bien clara.
Speaker 4 (12:22):
El guión era, esta es tu casa, haz lo que
te dé la gana.
Speaker 2 (12:26):
Lo más que les interesaba era una completa naturalidad, que
fuera yo misma.
Speaker 3 (12:33):
Podría salir a clase, a los ensayos de sus obras,
a hacer las compras y recibir visitas en la casa.
Así que, unas semanas después, ahí estaba Daniela, entrando un
sábado caluroso de enero a su nueva casa, la casa
de vidrio, la escena con la que empezamos esta historia.
Apenas llegó, ordenó sus cosas. y luego se puso a
(12:54):
estudiar el libreto de la obra que estaba ensayando. Como
era fin de semana, había muy poco movimiento en la zona.
Por la noche recibió un grupo de amigos músicos, prepararon
la cena y tomaron unas cervezas.
Speaker 2 (13:07):
Todo muy tranquilo, muy relajado, disfrutando yo de esta posibilidad
que tenía de estar sola en mi propio espacio. Porque
era eso, ¿no? Estar en mi casa, en mi baño,
sacarme la ropa, meterme a la ducha, hacer pipí,¿ me
entiendes tú? Entonces era como muy natural. Realmente en ese
(13:30):
primer día yo creo que no me provocó gran cosa
que me recuerde ese primer día.
Speaker 3 (13:37):
La casa estaba rodeada por unas rejas con una puerta metálica.
A toda hora, incluso de noche, había alguien del equipo
de Arturo que permanecía detrás de esas rejas por cualquier
problema que pudiera surgir. Querían asegurarse de que todas las
instalaciones de la casa funcionaran bien y de asistir a
Daniela en caso de que necesitara algo. También querían ir
(13:57):
registrando las reacciones de las personas que pasaban por ahí.
El domingo, Daniela recibió a su mamá para almorzar. Luego
armaron la piscina de plástico y la llenaron con agua.
Más tarde salieron a comprar unas cosas y el día
terminó con normalidad. El lunes, con la apertura de los
bancos y el movimiento típico de un día laboral, empezó
(14:17):
a haber más movimiento por la zona. Temprano en la
mañana los oficinistas pasaban apurados para llegar al trabajo. Ese
día Daniela se levantó y, como acostumbra hacer cada mañana,
se metió a la ducha.
Speaker 2 (14:29):
Claro, y al principio no había mucha gente y después
cuando terminé la ducha había un poquito más de curioso
y bueno...
Speaker 4 (14:37):
La gente pasaba por afuera, no se debía mirar. Una
cosa bien curiosa, era como que pasaban así, miraban como
de reojo, como que no entendían qué estaba pasando.
Speaker 3 (14:46):
Arturo y su equipo trataban de escuchar lo que decían.
Los que pasaban especulaban con todo tipo de teorías. Algunos
hasta llegaron a pensar que se trataba de una publicidad
de shampoo. Cuando salió de la ducha, Daniela siguió con
su rutina habitual. Salió de la casa y se fue
a ensayar su obra. Llegó por la tarde, cenó y
se acostó a dormir. Pero el martes todo empezó a cambiar.
(15:09):
A un periodista del diario La Segunda le había llegado
el rumor de que una casa de vidrio se había
montado repentinamente en la esquina de Moneda con Bandera. Así
que se acercó hasta el lugar para comprobarlo. Y efectivamente,
ahí estaba la casa con Daniela dentro. El diario es vespertino.
Así que esa misma tarde publicaron un artículo con varias
(15:29):
fotos de Daniela, incluyendo una de la ducha.
Speaker 4 (15:33):
Y explotó, pero explotó así, salió a todos lados, empezaron
a ligar los camiones de televisión.
Speaker 3 (15:37):
Para el miércoles ya no había ningún medio en Santiago
que no hablara de la casa de vidrio.
Speaker 4 (15:43):
Se había convertido como un show 24-7 en todos los canales,
en todos los canales. Era impresionante
Speaker 7 (15:49):
Es una casa de cristal. Es una casa de cristal
donde está viviendo una persona. Vimos que ha hecho de todo,
vimos cómo se...
Speaker 3 (15:55):
Y con semejante difusión, cientos de curiosos empezaron a llegar
hasta el lugar.
Speaker 2 (16:00):
Yo creo que en ningún momento se imaginó ni se
vislumbró una cobertura a ese nivel y tampoco la reacción. Salvaje.
Speaker 3 (16:12):
Porque tanto a los curiosos como a los medios solo
parecía importarles una cosa. Cuando Daniela estaba en el baño.
Speaker 8 (16:19):
Una mujer se bañaba completamente desnuda sin importar la cantidad
de gente que la observaba.
Speaker 9 (16:24):
Se metió al baño, a la ducha, se bañó, se secó,
se echó polvo, crema. Después ella se supone que andaba dispuesta,
se puso toalla higiénica.
Speaker 7 (16:32):
Paulina, el que pasa es que ella se levantó... Fue
a los baños, se lavó los dientes y se duchó.
Y después pueden ver, no hay cortina en el baño.
Y toda la gente que estaba acá, por supuesto, cuando
se empezó a humillar, se dieron
Speaker 10 (16:43):
cuenta.
Speaker 11 (16:44):
Y la mayoría son
Speaker 7 (16:44):
hombres, ¿ah? La mayoría, mira, por ejemplo,¿ ustedes se dieron cuenta?
Pero claro, mirando por
Speaker 5 (16:48):
acá
Pero
Speaker 7 (16:49):
dónde está esto? Esto está en bandera con moneda. Bandera
con moneda, exactamente. Estamos en la mitad de la calle.
Fíjense nomás, los minores llegan hasta la otra cuadra, Paulina.
A ver, a ver, a ver.
Speaker 1 (17:00):
Y muy pronto todo terminaría de salirse de control. Una
pausa y volvemos. Estamos de vuelta. Anneris Casasuz nos sigue contando.
Speaker 3 (17:19):
De pasar casi desapercibida los primeros días, la Casa de
Vidrio se había convertido de repente en el tema de
conversación de casi todos los programas de Chile. Para Arturo,
el autor del proyecto, se estaba generando un fenómeno como
de muñeca rusa.
Speaker 4 (17:37):
Había gente mirando la obra desde la calle, luego habían
camiones de televisión mirando a la gente mirando la obra
y luego habían canales internacionales mirando a los canales de
televisión que estaban filmando la obra. Entonces se produce una
cosa súper loca de amplificación. Este
Speaker 3 (17:57):
por ejemplo, es un informe de la agencia internacional Associated Press.
Speaker 10 (18:02):
Algo extraño está pasando en el centro de Santiago, dice
el periodista. En una casa de cristal construida especialmente para ella,
la vida doméstica de la actriz Daniela Tobar está a
la vista de todos. Es el sueño de los boyeristas,
termina diciendo.
Speaker 3 (18:31):
Porque de hecho, los minores no eran solo los que
pasaban por ahí. También empezaron a llegar personas de otras
ciudades para ver con sus propios ojos lo que ya
habían visto en televisión. Todo el mundo opinaba.
Speaker 12 (18:43):
Un proyecto muy interesante, este es el futuro. Esto entre 3
millones de... qué sé yo, en mil años más, dos
mil años más, va a ser el futuro. Las casas
estas van a ser todas de vidrio. No me gusta mucho.
Porque
Speaker 8 (18:53):
se pierde la privacidad de una casa, todo. No, no
me gusta.
Speaker 3 (19:00):
Y muchos no tenían pudor de confesar lo que habían
ido a
Speaker 8 (19:03):
ver
Speaker 3 (19:10):
Daniela no tenía televisión dentro de la casa, pero escuchaba
los gritos y podía ver los equipos de todos los
canales que estaban apostados en el lugar.
Speaker 2 (19:17):
Después fue muy fuerte lo que comenzó a pasar, como
la gran masa de gente que había afuera esperando el
momento de la ducha. La
Speaker 4 (19:26):
ducha y también el baño, o sea, hacía sus necesidades ahí.
Todas esas imágenes fueron como amplificadas al 1000% en televisión,
con Zoom. Yo
Speaker 2 (19:40):
me sentí violentada con eso, violentada por los gritos de afuera.
Speaker 4 (19:55):
Una vez la Daniela no se duchó y la gente
le gritaba cochina.
Speaker 3 (20:00):
La mamá de Daniela, que la veía toda hora en
los programas de televisión, la llamaba por teléfono, muy preocupada.
A
Speaker 2 (20:06):
esas alturas ya yo creo que mi familia en general
estaba un poquito aturdida y yo creo un poco preocupada también.
Yo también.
Speaker 3 (20:15):
Lo que más le molestaba era el enfoque que los
medios le estaban dando al tema.
Speaker 2 (20:19):
Como resumir todo este gran proyecto, al momento de la ducha,
a mí eso me produjo mucha obfuscación. De que esto
se haya centrado en si Daniela tenía más poto o
menos poto, poto es el culo, en Chile se le
dice poto, o buenas tetas o malas tetas,¿ me entiendes?
Entonces para mí era una ofensa, una falta de respeto.
Speaker 3 (20:43):
La casa de vidrio, o más bien los escasos minutos
en que Daniela estaba en el baño, habían desencadenado una
especie de catarsis colectiva.
Speaker 2 (20:51):
Son tantas cosas que se abrieron ahí, de lo que
nosotros éramos también como país, respecto a tantos años de dictadura,
de represión, de castigo por la sexualidad o de temas
tabúes que salieron ahí, yo creo, a la luz.
Speaker 3 (21:10):
Acá otra vez Nibia. la entonces coordinadora del Fondart. Yo
Speaker 6 (21:13):
creo que fue una expresión brutal de machismo, porque el 90%
de los que estaban mirando eran hombres. Y mirando desde
lo lascivo, desde el intento de controlar el cuerpo de
una mujer. Entonces eso generó una dinámica que prácticamente impidió
(21:35):
hacer la conversación de fondo de lo que era el proyecto.
Speaker 3 (21:39):
Como ya dijimos, Arturo quería detonar una conversación en torno
a la idea de la transparencia en una sociedad, según
sus propias palabras, hipócrita. Pero por supuesto nadie, ni en
los medios ni en el público, le estaba dando esa interpretación.
Nada más se hablaba de la ducha. Con semejante repercusión mediática,
(21:59):
el teléfono de Arturo no paraba de sonar. Apenas estalló
el escándalo, lo llamó el administrador de la empresa que
le había alquilado el terreno.
Speaker 4 (22:07):
Y me dice, oye Arturo, tienes que parar la obra.
Speaker 3 (22:09):
Tienes que parar la obra. Arturo le recordó que él
le había informado de antemano de qué se trataba el proyecto,
que de ninguna manera lo iba a parar. Le dijo, además...
Speaker 4 (22:19):
Este tipo de obra se trata de eso, es una
obra dada, o neo-dada, donde lo que pase es lo
que tenga que pasar. Uno pone como un detonante y
puede desarrollarse en cualquier dirección. Y me dice, no, es
que no me estás entendiendo, tienes que parar la obra.
Speaker 3 (22:36):
Arturo se tenía estudiado el contrato de alquiler al dedillo.
Sabía que no podía exigirle eso. Pero el administrador insistió.
Speaker 4 (22:44):
Entonces me dice, no, es que no me estás entendiendo,
me van a echar. Si no se va a dar
la obra, me van a echar.¿ Cómo te van a
echar si tú eres el gerente de la empresa? Me dice,
el dueño, el dueño te va a echar.¿ Pero quién
es el dueño? Agustín Edward. Agustín Edward, concha de tu madre.
Speaker 3 (23:04):
Agustín Eduards era el dueño del diario El Mercurio, que
había tenido un vínculo estrecho con la dictadura de Pinochet.
Chuta
Speaker 4 (23:11):
no tenía la menor idea. Me había metido en la
pata de los caballos, pero en la pata misma de
los caballos. Estábamos poniéndole el ají en el culo a
una de las personas más poderosas de Chile y la
cosa se había empezado a poner peligrosa. Peligrosa de verdad.
Speaker 3 (23:25):
El Fondart, que había financiado parte del proyecto, también quedó
en el ojo de la tormenta.
Speaker 4 (23:31):
Salió mucha gente en la prensa hablando contra la obra
y de cómo el Fondar podía haber financiado esto. Cómo
podía usarse nuestros impuestos en financiar tal aberración, digamos.
Speaker 6 (23:42):
Y mucha gente que opinaba que era como gastarse la
plata de todo el país en esto.
Speaker 3 (23:48):
El teléfono de Nibia también estaba que ardía. Por esas
horas recibió una llamada de un alto funcionario del gobierno.
Speaker 6 (23:54):
Y me dice Nibia, esto está muy complicado, yo creo
que habría que suspender esto, está generando mucha polémica. Entonces
yo le dije que me lo pongan por escrito ustedes
y me lo mandan. No, me dijo, tú sabes que
estas cosas no se pueden poner por escrito. Bueno, le
dije yo que el que quiera sostener y tenga argumentos
para suspender esto, no va a tener problema de ponerlo
(24:16):
por escrito.
Speaker 3 (24:17):
Nibia sabía que nadie pondría por escrito esto porque sería
una censura explícita a una obra artística. Esa era su
carta maestra. Y por supuesto no era la primera vez
que la usaba.
Speaker 6 (24:28):
siempre van a haber, cualquiera sean los signos de los gobiernos,
sean de izquierda, de centro, de derecha, sean coaliciones, siempre
va a haber alguna autoría que va a querer censurar.
Speaker 3 (24:39):
Nibia sabía lidiar con este tipo de presiones y estaba
dispuesta a resistir una vez más, aunque eso le costara
el cargo.
Speaker 6 (24:46):
Tenía clarísimo de que estábamos enfrentándonos a una batalla cultural, ¿eh?
de que no podían haber temas vedados, que había que
respetar la libertad de creación, que también desde el arte
y la cultura había como un cimarron, un terremoto, para
construir una cultura democrática. Y
Speaker 3 (25:05):
así, entre una cobertura inusitada en la prensa y las
primeras presiones, el miércoles llegó a su fin. Aunque la
cosa no estaría más tranquila el día siguiente. En la
mañana del jueves había cientos de personas agolpadas contra la
cerca de la casa.
Speaker 4 (25:19):
Ya prácticamente no se podía entrar, en el sentido de
que había tanta gente afuera que no se podía uno
acercar a la puerta de acceso del sitio.
Speaker 3 (25:27):
La policía había llegado a cortar el tránsito porque la
calle era un caos. Cuando Daniela quería salir o entrar,
Arturo y su equipo tenían que hacer una especie de
cordón de seguridad.
Speaker 4 (25:37):
Daniela nos llamaba para decirnos voy a salir. Entonces estábamos
preparados para que saliera. O, yo estoy a 10 cuadras, voy
para allá, voy a llegar en 15 minutos. Entonces preparábamos un
poco la situación para que pudiera entrarse y salirse.
Speaker 3 (25:52):
Pero el esquema de seguridad pronto se desbordó.
Speaker 4 (25:55):
Porque empezó a haber esto del acoso. Empezaron a manosear
a Daniela cuando se acercaba a la puerta.
Speaker 3 (26:00):
Acá, por ejemplo, se puede escuchar a Daniela mientras intentaba
salir de la casa.
Speaker 14 (26:06):
La
Speaker 2 (26:12):
cantidad de personas, creo que hombres en su mayoría, tratando
de tocarme, de agarrarme, de sacarme un pedacito. Yo lo
sentí así. Fue salvaje eso. Súper, súper salvaje.
Speaker 3 (26:27):
Por esas horas, a Daniela le contaron algo que la horrorizó.
Speaker 2 (26:31):
de una chica que pasó por ahí cerca, creo, una manada,
lo voy a decir así, una tropa de hombres, la
confundió conmigo y creo que la dejaron casi desnuda. Entonces,
realmente estamos hablando de salvajismo, de un descontrol total. Y
yo creo que nadie nunca se imaginó que iba a
(26:54):
llegar a tal punto.
Speaker 3 (26:57):
Más tarde, ese mismo día, Daniela tuvo que salir de
la casa custodiada por las fuerzas especiales de los carabineros,
esos que llevan escudos y cascos.
Speaker 2 (27:06):
Y yo tuve que salir con ellos de la casa
porque ya en ese momento se temía por mi seguridad.
Speaker 3 (27:13):
Ante esta situación, el equipo decidió hacer una reunión de emergencia. Arturo,
Daniel y varios más se encontraron en un restaurante cercano
a la casa de vidrio.
Speaker 4 (27:23):
Y ahí dijimos, mira, hay que implementar, digamos, qué sé yo,
si se pone peluda la cosa, si se pone difícil
la cosa, vamos a sacar a Daniela y que no
vuelva más.
Speaker 3 (27:33):
Estarían muy atentos a lo que pasara en las próximas
horas para tomar una decisión. Luego de la reunión, Daniela
se fue al ensayo de su obra con la esperanza
de que todo se calmara. Pero lejos estaban de eso.
Porque como si todo esto ya no fuera suficiente, aparecieron
en el lugar los grupos conservadores. Un hombre, en representación
de una agrupación llamada El Porvenir, habló ante las cámaras
(27:56):
de televisión.
Speaker 15 (27:57):
Una falta de respeto, el hecho de que esa casa
de cristal haya sido ubicada justo frente a una de
las iglesias más antiguas y tradicionales de Santiago, como es
la iglesia del convento de las Agustinas.
Speaker 3 (28:09):
A primera vista, los conservadores parecían ser la antítesis de
los boyeristas, pero en realidad todo se trataba de lo mismo.
Speaker 2 (28:16):
Uno lo quieren ver para, no sé, deleitar sus deseos
animales más instintivos, más profundos,¿ me entiendes tú? Y los otros,
el rechazo al cuerpo, el pecado. Pero el tema era
el mismo, el tema era el cuerpo.
Speaker 3 (28:36):
Lo cierto es que el ambiente estaba cada vez más peligroso.
Un hombre, incluso, se acercó a la casa para hacerle
una advertencia directa a Arturo. cara a cara.
Speaker 4 (28:45):
Y me dice, van a venir 25 jóvenes patriotas a destruirlo
todo
Speaker 3 (28:50):
Arturo ya venía recibiendo tantas presiones que para esta altura
no podía saber si la amenaza venía de parte de
Agustín Edwards, de los grupos conservadores o de ambos. Pero
al fin y al cabo, eso era lo que menos importaba.
Speaker 4 (29:02):
Lo que hicimos fue prepararnos para que sucediera. En la
lógica dada, dijimos, pongamos unas cámaras para cuando vengan los 25
jóvenes patriotas y destruyan la obra, si queda así, eso
quede registrado como parte de la obra
Speaker 3 (29:16):
Además, sería una forma de identificar a los agresores. Pero
la amenaza había sido lo suficientemente contundente para que Arturo
también fuera a hacer la denuncia a la policía de investigaciones.
Mientras tanto, seguían pasando cosas muy extrañas en la casa.
En algún momento, cuando Daniela ya había salido, alguien había
trabado el candado de la puerta exterior. Le metieron un
(29:38):
palo de fósforo a la cerradura y ni Arturo ni
nadie del equipo pudo entrar a la casa. Ya todos
estaban demasiado asustados.
Speaker 11 (29:46):
Yo creo que ellos temían realmente por mi seguridad. Porque claro,
por más que se quedaran no sé cuántas personas durante
la noche, si venía una tropa de salvajes a querer entrar,
iban a entrar. Y podían... fácilmente violarme, despedazarme y quizás
comerme también,¿ me entiendes tú? Porque el nivel de salvajismo
(30:09):
era eso
Speaker 3 (30:10):
Había pasado tan solo cinco días en la casa de vidrio,
pero habían sido más que suficientes. Daniela, Arturo y el
resto del equipo se reunieron de emergencia y decidieron que
ya ella no volvería a la casa. Esa noche durmió
en la casa de su madre y luego decidió irse
a ensayar unos días a Valparaíso, junto con su compañía
de teatro y para escapar del asedio de la prensa.
(30:33):
Hasta el momento, los entre comillas patriotas no habían llegado,
así que la casa de vidrio permanecía en pie, en
pie pero deshabitada. Así que ahora Arturo y el equipo
deberían decidir cómo seguir. Y la respuesta estaría en una carta.
Speaker 1 (30:48):
Ya volvemos. Estamos de vuelta. Aneris nos cuenta el resto
de la historia.
Speaker 3 (31:02):
Después del escándalo, la casa de vidrio resistía vacía en
pleno centro de Santiago. Arturo y el equipo se debatían
qué hacer con el proyecto. No dijeron nada a la
prensa sobre la salida de Daniela. Todo se había salido
de control y no querían que volviera a pasar algo así.
Así que se tomaron unos días para pensar. Y fue
ahí cuando se acordaron de algo.
Speaker 4 (31:24):
habíamos nosotros recibido una carta de felicitaciones de Víctor Hugo Gás,
que es un actor más bien, es un actor de teatro,
pero es conocido un poco porque hace publicidad. Una carta
muy bonita, digamos, como felicitando, como gracias, qué sé yo
Speaker 3 (31:41):
Víctor Hugo se había enterado del proyecto cuando pasó por
un kiosco y vio las fotos de la Casa de
Vidrio en la portada del diario La Segunda. Este es
Víctor Hugo.
Speaker 16 (31:49):
Y aparecía la foto de la chica Daniela Tobar, que
la encontré preciosa yo me la imaginé en el espacio
navegando en fin me produjo me conmovió mucho esa fotografía
de tal manera que llego a la casa y yo
escribo una carta al día siguiente voy donde estaba ubicada
(32:10):
la casa de vidrio lanzo esa carta hacia adentro porque
la Daniela no estaba y pasan dos días y los
creadores del proyecto me llaman y me dicen Víctor Hugo
quiero que te vengas a vivir a la casa de
vidrio porque la Daniela se fue
Speaker 3 (32:23):
Víctor Hugo era el candidato perfecto no solo porque estaba
fascinado con el proyecto, sino porque además era hombre.
Speaker 16 (32:30):
Había mujeres que dijeron, bueno,¿ y por qué no ponen
un hombre? Les dijeron a ellos, lo dijeron públicamente, entonces
digamos que aquí está el hombre. Un poco viejo, un
poco guatón, feo, pero ahí está el hombre.
Speaker 3 (32:42):
Luego de hablar con su esposa y sus dos hijos,
Víctor Hugo aceptó la propuesta. Después de algunos días juntó
sus cosas y entró a la casa de vidrio con
la misma instrucción que le habían dado a Daniela, que
viviera con total normalidad. Y
Speaker 4 (32:55):
ahí se juntaban mujeres. Ahora, no era tanta gente como
cuando estaba Daniela, supongamos que habían afuera unas 20, 30 personas.
Speaker 6 (33:05):
Interesante, porque ya los hombres tuvieron su cortina, ahora le
toca a las mujeres.
Speaker 8 (33:10):
Bien, porque así los pertenece a nosotros también poder diseñar
un poco.
Speaker 3 (33:15):
Pero no era nada comparado con lo que había pasado
con Daniela.
Speaker 16 (33:19):
Podía salir tranquilamente porque yo nunca causé la sensación que
causó la Daniela. Porque era hombre y era viejo.
Speaker 3 (33:27):
En realidad no tan viejo. Tenía 46 años en ese momento.
Pero doblaba a Daniela en edad. Nibia también recuerda muy
bien lo que pasó con Víctor Hugo.
Speaker 6 (33:37):
Y ahí bajó de inmediato el nivel de asistencia al lugar.
Bajó el nivel de interés de la prensa.
Speaker 3 (33:44):
Y todo se calmó. Los días de Víctor en la
casa pasaron muchísimo más desapercibidos. Llegó a estar menos de
una semana, pero cumplió la meta que Arturo quería, que
el proyecto finalizara tal como había sido concebido, con un
habitante dentro de la casa de vidrio. Días después, la
casa se desmanteló y la esquina de moneda con bandera
(34:05):
ya lucía otra vez como antes. Pero este no sería
todavía el final de la historia.
Speaker 4 (34:12):
Porque después nos demandaron...
Speaker 3 (34:20):
La polémica seguía, ahora en los tribunales de justicia. Un
abogado del Porvenir había iniciado una demanda amparada en el
artículo 373 del Código Penal que dice, y cito, que los
que de cualquier modo ofendieran el pudor o las buenas
costumbres con hechos de grave escándalo o trascendencia sufrirán la
pena de reclusión menor en sus grados mínimo a medio. Traduzco,
(34:45):
condenas de hasta tres años de cárcel por afectar las
buenas costumbres y el pudor. Artículo que al día de
hoy sigue vigente.
Speaker 17 (34:54):
Era un exceso y un absurdo, digamos
Speaker 3 (34:58):
Él es Roberto Celedón, un abogado defensor de los derechos humanos,
hoy diputado. Roberto conocía muy bien el proyecto porque había
ayudado a Arturo a armar el marco legal de la obra.
Speaker 18 (35:09):
Era una experiencia universitaria y académica que tenía una intencionalidad
completamente distinta al traje público, a las buenas costumbres.
Speaker 3 (35:21):
Cuando se enteró de la demanda, Roberto enseguida asumió la
defensa del caso. Arturo recuerda que le dijo.
Speaker 4 (35:27):
Si nosotros logramos ganar un juicio, vamos a cambiar la jurisprudencia.
Y ahí va a cambiar, en el fondo, si cambia
la ley, cambia la cultura, entre comillas.
Speaker 3 (35:37):
La demanda, iniciada en el segundo juzgado del crimen de Santiago,
era directamente contra Arturo y su equipo. Esta es Nibia
otra vez.
Speaker 6 (35:45):
Se fueron contra ellos porque eran unos chicos jóvenes recién
saliendo casi a la universidad, que estaban recién con este proyecto.
O sea, incluso fueron cobardes, por decirte de alguna manera,
porque si se hubieran ido en contra del ministerio, la
batería habría sido distinta.
Speaker 3 (36:02):
El Ministerio de Educación, del que dependía el Fondarte en
ese entonces, no figuraba en la demanda. Porque claro, todo
el mundo lo sabe, es muy difícil ganarle al Estado.
pero todas las demás partes involucradas sí deberían ir a declarar.
Speaker 4 (36:16):
Todos los miembros del equipo duro que yo los nombré, dije, mira,
estas son las personas que habría que, si quieren, digamos,
interrogar para que vean cómo fue, porque en realidad no
hay nada sexual en la obra.
Speaker 6 (36:26):
Yo de verdad creo que en ellos no hubo nunca
una intención de tomar como objeto a Daniela, como objeto sexual,
como objeto de apropiación. No, no, yo creo que nunca
estuvo esa idea.
Speaker 3 (36:42):
Pero en esta instancia tenían que convencer a la justicia
de esto. El primero que declaró fue Arturo.
Speaker 4 (36:48):
A Daniela también le tocó declarar.
Speaker 3 (37:10):
Pero no le mostraron esas cosas macabras, sino que le
hicieron preguntas tontísimas.
Speaker 2 (37:15):
Claro, las preguntas eran,¿ cómo te bañaste? Bueno, saqué mi
ropa y encendí la ducha y me metí a la
ducha y me mojé, me jaboné y luego me enjuagué.¿
Speaker 3 (37:26):
Cómo me voy a duchar así como todos los días?
A Víctor Hugo también le tocó.
Speaker 16 (37:33):
Y usted cómo se ducha?¿ Cómo se ducha cualquier persona?
Queremos detallar. Bueno, entonces yo ahí le contesto groseramente, bueno,
me lavé los cocos, me metí la mano en el poto,
qué sé
Speaker 3 (37:44):
yo. Pero la transcripción de esa declaración no fue textual.
Speaker 16 (37:47):
Entonces la redacción de la secretaria dice que me hice
un aseo prolijo.
Speaker 2 (37:52):
Para las personas que hacen interrogatorio, para los actuarios, que
son los que escriben las declaraciones y todo eso, era
como una causa muy divertida, no sé si divertida, pero anecdótica, entretenida.
Para ellos
Speaker 3 (38:06):
no, nada entretenida. Fueron meses de ir a declarar, de
presentar papeles, hasta que, finalmente, el juez tomó una decisión.
Speaker 17 (38:15):
El juez sobreselló definitivamente la causa. Dijo aquí no hay delito.
Speaker 4 (38:20):
El hecho de que el juez fuera más o menos probo,
logró que se fallara el logro de los honros, pero
no fue obvio, fue bastante duro.
Speaker 2 (38:29):
Sería demasiado absurdo que hubiese estado en prisión por eso,
pero bueno. En Chile hay cosas absurdas, entonces podría haber
sido también
Speaker 3 (38:40):
Pero había otro motivo más para festejar, porque en la
sentencia el juez hizo una distinción importante.
Speaker 6 (38:47):
De cuando tú usas el cuerpo en términos pornográficos o
de abuso del otro, a cuando lo usas como expresión
de arte.
Speaker 3 (38:57):
Esa distinción, tal como lo había imaginado el abogado, podría
sentar jurisprudencia en el futuro.
Speaker 6 (39:03):
En el fondo el artista no solo crea una obra,
está construyendo también nuevos paradigmas, poniendo en tensión los que habían.
Hay una dimensión simbólica que es muy importante, incluso en
algunas producciones u obras que son aparentemente pequeñas, menores.
Speaker 3 (39:22):
La Casa de Vidrio resultó ser una especie de antesala
de todo lo que vino después.
Speaker 4 (39:27):
Se produjo, claro, una cosa ahí que no sé si
es promisoria respecto al Gran Hermano. Hay que pensar que
Gran Hermano es Orwell. Viene de un libro que hace
una crítica al control visual, digamos,¿ no es cierto? Y
acá se había producido el fenómeno de Gran Hermano a
través de la televisión.
Speaker 3 (39:47):
La primera edición del famoso reality show se había estrenado
apenas unos meses antes, a fines de 1999, en Holanda. pero
recién en los años siguientes llegaría con fuerza a distintos
países de Latinoamérica. A Chile no llegó sino hasta 2023, aunque
durante todos estos años hubo decenas de realities parecidos. El
(40:08):
primero fue Protagonistas de la Fama, en 2003, en el que
aspirantes actores y actrices vivían en una casa vigilado las 24
horas del día. Y después de los realities, lo que
ya todos conocemos. las redes sociales que fomentan una cultura
de sobreexposición de la vida personal y un consumo de
la intimidad ajena, una especie de exhibicionismo y voyerismo colectivo.
(40:32):
Pero aunque llevamos años conviviendo con eso, me pregunto si
la reacción ante una hipotética casa de vidrio, con una
persona real, que apareciera repentinamente en el centro de cualquier
ciudad latinoamericana, provocaría hoy algo muy diferente a lo que
generó 26 años atrás en Santiago. Se lo pregunté también a Daniela.
Speaker 2 (40:52):
Y yo a veces me pregunto, pero bueno, Daniela,¿ cuál
era la reacción que tú esperabas?¿ Que se generara un
debate sociológico de cómo somos, de cómo nos vemos, de
cómo nos gustaría ser? Es como pedirle peras al olmo,¿
me entiendes
Speaker 3 (41:09):
Algo ha cambiado, pero no todo.
Speaker 2 (41:12):
Hoy en día creo que hay un grupo, una generación
mucho más empoderada de su cuerpo y de defender su
género y su femineidad. Entonces, a pesar de que eso
está cambiando, creo que hoy en día generaría revuelo también.
Hay cosas en el ser humano que no cambian.
Speaker 3 (41:33):
Como esa irrefrenable tentación de mirar un cuerpo desnudo, en vivo,
y más aún cuando se trata de una mujer.
Speaker 1 (41:43):
Atorados por las deudas que le había generado el proyecto,
Arturo y su equipo vendieron la casa de vidrio al
fotógrafo Roberto Edwards, hermano de Agustín Edwards, dueño del diario
El Mercurio. Roberto había apoyado el proyecto desde el primer momento.
Hoy está instalada en un espacio de coworking en la
comuna de Providencia, en Santiago de Chile. En el terreno
donde se montó la casa, se construyó un pequeño centro comercial.
(42:05):
Como parte de los beneficios de pertenecer a Deambulantes, nuestro
programa de membresías, Jeff Oxley leerá los créditos de este episodio.
Los dejo con Jeff.
Speaker 19 (42:14):
Hola, ambulantes. Soy Jeff Oxley de Portland, Oregon, Estados Unidos,
y junto con mi esposa, Jeannie Delaney, somos miembros de
Deambulantes desde hace dos años. Yo empecé a escuchar sus
historias para ayudarme a aprender español, y con el tiempo,
ha dejado de ser una herramienta y se han convertido
(42:37):
en un compañero que me lleva a lugares a los
que nunca iré y me cuenta las historias de personas
que de otro modo nunca tendría el placer de conocer.
Si quieres ayudar a que siga narrando América Latina, visita
radioambulante.org.donar Aquí los créditos del episodio de hoy. Aneris Casasuz
(43:05):
es productora de Radioambulante y vive en Buenos Aires. Esta
historia fue editada por Camila Segura. Bruno Selsa hizo la
verificación de datos. El diseño de sonido es de Andrés
Aspire con música. y Andrés. El resto del equipo de
(43:27):
radioambulante incluye a Daniel Alarcón, Paula Aleán, Adriana Bernal, Diego Corzo,
Emilia Herbeta, Camilo Jiménez, Santo Finio, Germán Montoya, Sara Selva Ortiz,
Samantha Proaño, Natalia Ramírez, Juan Pablo Santos, David Trujillo, Elsa
(43:51):
Liliana Ulloa, Luis Fernando Vargas, Franklin Villavicencio y Mariana Zúñiga.
Carolina Guerrero es la CEO. Radioambulante es un podcast de
Radioambulante Studios. Se produce y se mezcla en el programa
Hindenburg Pro. Radioambulante cuenta las historias de América Latina. Soy
(44:16):
Jeff Oxley. Gracias por escuchar.
Antes de comenzar una advertencia, en este episodio al lenguaje
explícito se recomienda discreción. Esto es Rambulante, soy Daniel Alarcón.
Hoy empezamos con una mudanza. Es un sábado de enero del 2000.
Daniela Tobar tiene 20 años y va en su tercer año
de la carrera de teatro en la Universidad de Chile.
Está por dejar la casa donde vive con su madre
(00:22):
y sus dos hermanos en la Florida, un barrio periférico
de Santiago, para irse a vivir al centro de la ciudad.
Speaker 2 (00:29):
Y a mí en ese momento me pareció súper cool,
o sea, como entretenido, voy a estar viviendo sola.
Speaker 1 (00:38):
El sueño de cualquier estudiante universitario, tener un espacio propio
para hacer lo que se le antojara. Estaba feliz y
no era la única.
Speaker 2 (00:46):
Tenía mis más cercanos amigos en ese entonces que estaban felices, encantados. Decía, Dani,
te vamos a ir a ver, vamos a hacer fiestas
y vamos a hacerlo estupendo.
Speaker 1 (00:57):
Ese sábado temprano en la mañana Daniela empezó a juntar
todas sus cosas.
Speaker 2 (01:00):
Era verano, entonces bueno, ropa ligera, vestidos, zapatos. Me acuerdo
de haber llevado también, en esa época yo tenía mi
radio para escuchar CDs. Llevé mi radio con mis CDs preferidos.
Speaker 1 (01:17):
Madonna, Cyndi Lauper, también alguno de Rafaela Carrá y Alejandro Sanz.
La casa donde se mudaba tenía patio, así que también
agarró una piscina de esas de plástico para armarla apenas llegara.
En verano hace mucho calor
Speaker 2 (01:27):
en Santiago, entonces yo dije, bueno, me podré dar un
pequeño chapuzón
Speaker 1 (01:36):
Cuando terminó de empacar todo, una camioneta llegó a buscarla
y salieron rumbo a la nueva casa de Daniela. Estaba
ubicada en la esquina de las calles Moneda y Bandera,
a metros de la casa de gobierno, en medio de
bancos y justo enfrente de una iglesia.
Speaker 2 (01:49):
Y llegué a la casa por una súper sorpresa porque
me la había imaginado un poquito más grande,
Speaker 1 (01:56):
pero muy chiquita. Muy chiquita. Un rectángulo de aproximadamente 5 metros por 2,
el tamaño de un contenedor.
Speaker 2 (02:02):
Entonces entrabas a este rectángulo, tenías inmediatamente, bueno, tenías todo junto,
era como un ambiente entero. Me acuerdo que la cerradura
era muy particular porque estaba como abajo en la puerta,
pero abajo.
Speaker 1 (02:16):
Pero eso no era lo único extraño de esta casa.
Definitivamente no era una casa común y corriente porque en
realidad era una especie de experimento. Una casa de vidrio,
completamente transparente, incluso el baño. Ahí Daniela viviría su vida
a la vista de todo el mundo. Cualquiera que pasara
por allí la podría ver haciendo lo que hacemos todos, dormir, cocinar, ducharse.
(02:37):
Todo lo que hiciera dentro de la casa estaría expuesto
al escrutinio público. Y eso, a principios del 2000, en la
prehistoria de los reality shows y de las redes sociales,
En un Chile conservador que llevaba pocos años de democracia,
no pasaría para nada desapercibido. Apenas unos días después de
la mudanza, estallaría el escándalo. Nuestra productora Aneris Casasuz reportó
(02:58):
esta historia. Aquí Aneris.
Speaker 3 (03:01):
Antes de seguir, quiero contarles cómo fue que Daniela llegó
a vivir en una casa de vidrio en pleno centro
de Santiago. Todo empezó con un aviso que vio en
la cartelera de la universidad.
Speaker 2 (03:11):
Creo que decía exactamente, se necesita actriz para vivir en
una casa de vidrio.
Speaker 3 (03:17):
El aviso tenía además el logo del Fondart, el Fondo
Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, un concurso público
que dependía en ese momento del Ministerio de Educación de Chile.
Daniela pensó que si estaba involucrado el Fondart, el trabajo
sería pago.
Speaker 2 (03:33):
Como buena estudiante de familia humilde nunca tenía muchos recursos
y me interesaba sobre todo porque quería tomarme vacaciones. Y
como ya se acercaba el verano, dije, bueno, voy a ir,
me voy a presentar, a ver qué tal.
Speaker 3 (03:48):
Ese aviso lo había pegado Arturo Torres. En ese entonces,
Arturo era un arquitecto recién graduado que trabajaba en una
oficina de la universidad y que durante sus años de
estudio se había empezado a obsesionar con un tema. Las
casas de vidrio. Construcciones que ya desde principios de 1900 pretendían
integrar a sus habitantes con el entorno. Este es Arturo.
Speaker 4 (04:10):
Y de repente me hizo clic. con lo que había
visto en Francia.
Speaker 3 (04:14):
Cuando era adolescente, Arturo vivió tres años en Lyon por
el trabajo de su papá. Llegó a una escuela nueva
con un idioma nuevo. Pero no fue eso lo que
más le sorprendió.
Speaker 4 (04:24):
Lo primero que me llamó la atención es que los
baños no tenían muros en el liceo. Entonces uno veía
como una persona estaba orinando desde el pasillo. Entonces era como, bueno,
será así, ahora que es de octubre lo hacemos. Pero
luego empecé a entender que eso era parte de una
política mucho más compleja
Speaker 3 (04:41):
Porque no era solo en el liceo. En muchos restaurantes
los baños eran mixtos y el urinario estaba a la vista.
Y cuando iba a la playa veía cómo la gente
se sacaba la ropa, se quedaba completamente desnuda y luego
se ponía el traje de baño. El desnudo en público,
que a Arturo le resultaba casi escandaloso, estaba completamente normalizado.
Speaker 4 (05:03):
Me hizo clic esas dos ideas, la idea de las
casas de vidrio con la política francesa y dije, ah,
voy a usar la casa de vidrio, como la historia,
el cano de las casas de vidrio, para plantear un
tema en Chile, que es el tema de
Speaker 5 (05:19):
la penalización del cuerpo y la cultura judeo-nistiana que está
como controlando toda nuestra forma de vivir.
Speaker 3 (05:26):
Soñaba con hacer un proyecto sobre eso, pero no tenía
cómo financiarlo.
Speaker 5 (05:31):
Encima, me decían que ese tipo de cosas eran hígoras, digamos,
no
Speaker 3 (05:36):
tenían ningún sentido. Hasta que, en 1999, aparecería una oportunidad para Arturo.
Speaker 6 (05:41):
Porque decidimos crear un área que no existía antes en
el fondo de la cultura, que se denominó Artes Integradas.
Speaker 3 (05:48):
Ella es Nevia Palma, coordinadora del Fondart en ese entonces.
Hasta ese momento, las categorías se habían centrado en áreas
más tradicionales, como música, teatro, danza, literatura, artes visuales.
Speaker 6 (06:01):
pero no había un espacio más específico donde diversos lenguajes
artísticos se combinaban.
Speaker 4 (06:08):
Entonces yo dije, aquí está, yo puedo argumentar que estos
artes integradas estoy mezclando teatro, artes visuales y arquitectura y
sería financiable, y eso fue lo que hice
Speaker 3 (06:21):
Arturo armó el proyecto para presentarse al concurso en solo
dos semanas. Lo tituló Nautilus. la nueva casa transparente para
armar en su lote suburbano.
Speaker 4 (06:32):
El objetivo era, como te decía, generar un choque, tal cual,
un choque cultural entre unas ideas de la transparencia humana
y la idiosincrasia chilena extremadamente hipócrita en ese minuto.
Speaker 3 (06:50):
El proyecto llegó a las oficinas del Fondart junto con
otro centenar de propuestas. El jurado encargado de evaluarlas estaba
integrado por cinco personas, todas con muchísima trayectoria en el
mundo de la cultura y las artes. Al momento de
decidir al ganador, eligieron por unanimidad el proyecto de Arturo.
Speaker 6 (07:10):
No hubo duda. Según los jurados de esa época, de
todos los proyectos postulados, Lejo era el mejor proyecto.
Speaker 3 (07:18):
Es que el proyecto era muy original.
Speaker 6 (07:20):
Proponía... la intervención de un espacio público al centro de
la ciudad donde una persona, no señalaba si era hombre
o mujer, iba a vivir de manera cotidiana y donde
iba a ser absolutamente transparente.
Speaker 3 (07:34):
Algo que para Nibia resultaba particularmente oportuno.
Speaker 6 (07:38):
E instalaba varios temas. Cómo en la sociedad chilena los
debates públicos se habían privatizado y lo privado se estaba
haciendo público.
Speaker 3 (07:48):
Me dio un ejemplo. En ese momento me dijo... Muchos
programas de farándula se ocupaban de hablar de la orientación
sexual de algunas personas públicas que no habían salido del clóset.
Speaker 6 (07:59):
Pero debates tan relevantes para la sociedad chilena como el divorcio,
por ejemplo, se impedía que se hiciera el debate en
el espacio público que correspondía y se arreglaba y se
contenía ese tema en casas de parlamentarios en conjunto con
la Iglesia Católica.
Speaker 3 (08:18):
El Fondart le dio a Arturo unos 10.000 dólares al cambio
de la época para ejecutar el proyecto. Pero, según recuerda Arturo,
solo los materiales costaban cuatro veces más que eso. Intentó
buscar patrocinadores. Pero el proyecto era demasiado polémico. Nadie lo apoyaba.
Así que el resto de la plata salió de Arturo
y del grupo de 40 amigos que se habían sumado a
(08:39):
la idea. Entre ellos, el arquitecto Jorge Cristi, quien empezó
a diseñar la casa de vidrio junto con Arturo. Les
prestaron un espacio en la universidad para comenzar la construcción.
En ese taller armaron toda la estructura, pero los vidrios,
como eran muy pesados, se montarían directamente en el terreno
que consiguieran. Arturo había pensado que lo ideal sería tener
(09:01):
la casa en marcha durante un año. Pero la plata
no les alcanzaría para rentar un espacio por tanto tiempo.
Speaker 4 (09:07):
Entonces ahí cambié el proyecto y dije, bueno, hagámoslo un
mes más. Hagamos un mes, que no es lo ideal,
porque la idea original era que estuviera tanto tiempo, tanto tiempo,
una persona viviendo adentro, que al final se naturalizara y
ya nadie hablara de la cosa.
Speaker 3 (09:23):
Se pusieron a buscar el terreno. La condición era que
estuviera en una zona donde hubiera mucho movimiento de gente.
Speaker 4 (09:30):
Y lo que hicimos fue hacer un listado del sitio
de guiazo, creo que eran 12 o 10, y empezamos a buscar
los datos de los dueños y a negociar inmediatamente, en paralelo.
Speaker 3 (09:40):
El que más les interesaba por su ubicación era un
terreno baldío que pertenecía a una compañía de seguros. Estaba
a una manzana de la moneda, el Palacio de Gobierno,
y en una calle llena de bancos. Y listo. Firmaron
un contrato para rentarlo por dos meses, considerando que necesitarían
(10:04):
unos 15 días para montar la obra y otros 15 para desarmarla.
Speaker 4 (10:09):
Y con eso logramos ese sitio que era el mejor,
sin duda. Era como donde las papas queman, ahí exactamente.
Speaker 3 (10:16):
Porque además de estar en el centro político y financiero,
había otra particularidad que lo hacía aún más interesante. Estaba
justo enfrente de una iglesia, la iglesia de las Agustinas.
Un templo cerrado a un lado y una casa transparente
del otro. Dos símbolos totalmente opuestos separados por apenas unos metros.
(10:39):
Ya tenían el terreno y la construcción de la casa
estaba en marcha. Ahora deberían buscar a la persona que
viviría adentro. Primero pensaron en la posibilidad de que fuera
alguien del equipo, pero luego decidieron que mejor fuera una
actriz o un actor para que no se abrumara el
estar tan expuesto. Y así fue que empezaron a pegar
los avisos en todas las escuelas de arte de Santiago.
Speaker 4 (11:01):
Decía, se busca personas para que vivan en una casa transparente.
Y a grande decía actriz y otro decía actor.
Speaker 3 (11:09):
Ahí fue cuando Daniela vio el anuncio en la cartelera
de su universidad. Llamó al teléfono que aparecía y la
citaron para una entrevista. Cuando le dieron los detalles del proyecto,
le interesó aún más.
Speaker 2 (11:21):
El símbolo social político que me dio la idea de
la Casa de Vidrio fue súper potente. Lo encontré súper interesante, simbólico, necesario.
Fue súper necesario.
Speaker 3 (11:34):
Súper necesario en una sociedad en la que el fantasma
de la dictadura todavía estaba muy presente y donde la
democracia recién empezaba a consolidarse. Además de Daniela, solo dos
actrices más habían llamado por el aviso. Una de las
candidatas era pintora y la otra tenía el pelo teñido
color lila.
Speaker 4 (11:54):
Finalmente elegimos a Daniela porque era la más normal, se
veía como persona normal. Y no iba a hacer ninguna
actividad demasiado extraña en la casa que pudiera vincularla con
la idea tradicional de arte.
Speaker 3 (12:06):
Unos días después de la entrevista, llamaron a Daniela para
avisarle que había sido elegida. Estaba feliz. Le pagarían casi 400
dólares por el trabajo. Y con eso cumpliría su sueño
de poder seguir de vacaciones. La consigna que le dieron
fue bien clara.
Speaker 4 (12:22):
El guión era, esta es tu casa, haz lo que
te dé la gana.
Speaker 2 (12:26):
Lo más que les interesaba era una completa naturalidad, que
fuera yo misma.
Speaker 3 (12:33):
Podría salir a clase, a los ensayos de sus obras,
a hacer las compras y recibir visitas en la casa.
Así que, unas semanas después, ahí estaba Daniela, entrando un
sábado caluroso de enero a su nueva casa, la casa
de vidrio, la escena con la que empezamos esta historia.
Apenas llegó, ordenó sus cosas. y luego se puso a
(12:54):
estudiar el libreto de la obra que estaba ensayando. Como
era fin de semana, había muy poco movimiento en la zona.
Por la noche recibió un grupo de amigos músicos, prepararon
la cena y tomaron unas cervezas.
Speaker 2 (13:07):
Todo muy tranquilo, muy relajado, disfrutando yo de esta posibilidad
que tenía de estar sola en mi propio espacio. Porque
era eso, ¿no? Estar en mi casa, en mi baño,
sacarme la ropa, meterme a la ducha, hacer pipí,¿ me
entiendes tú? Entonces era como muy natural. Realmente en ese
(13:30):
primer día yo creo que no me provocó gran cosa
que me recuerde ese primer día.
Speaker 3 (13:37):
La casa estaba rodeada por unas rejas con una puerta metálica.
A toda hora, incluso de noche, había alguien del equipo
de Arturo que permanecía detrás de esas rejas por cualquier
problema que pudiera surgir. Querían asegurarse de que todas las
instalaciones de la casa funcionaran bien y de asistir a
Daniela en caso de que necesitara algo. También querían ir
(13:57):
registrando las reacciones de las personas que pasaban por ahí.
El domingo, Daniela recibió a su mamá para almorzar. Luego
armaron la piscina de plástico y la llenaron con agua.
Más tarde salieron a comprar unas cosas y el día
terminó con normalidad. El lunes, con la apertura de los
bancos y el movimiento típico de un día laboral, empezó
(14:17):
a haber más movimiento por la zona. Temprano en la
mañana los oficinistas pasaban apurados para llegar al trabajo. Ese
día Daniela se levantó y, como acostumbra hacer cada mañana,
se metió a la ducha.
Speaker 2 (14:29):
Claro, y al principio no había mucha gente y después
cuando terminé la ducha había un poquito más de curioso
y bueno...
Speaker 4 (14:37):
La gente pasaba por afuera, no se debía mirar. Una
cosa bien curiosa, era como que pasaban así, miraban como
de reojo, como que no entendían qué estaba pasando.
Speaker 3 (14:46):
Arturo y su equipo trataban de escuchar lo que decían.
Los que pasaban especulaban con todo tipo de teorías. Algunos
hasta llegaron a pensar que se trataba de una publicidad
de shampoo. Cuando salió de la ducha, Daniela siguió con
su rutina habitual. Salió de la casa y se fue
a ensayar su obra. Llegó por la tarde, cenó y
se acostó a dormir. Pero el martes todo empezó a cambiar.
(15:09):
A un periodista del diario La Segunda le había llegado
el rumor de que una casa de vidrio se había
montado repentinamente en la esquina de Moneda con Bandera. Así
que se acercó hasta el lugar para comprobarlo. Y efectivamente,
ahí estaba la casa con Daniela dentro. El diario es vespertino.
Así que esa misma tarde publicaron un artículo con varias
(15:29):
fotos de Daniela, incluyendo una de la ducha.
Speaker 4 (15:33):
Y explotó, pero explotó así, salió a todos lados, empezaron
a ligar los camiones de televisión.
Speaker 3 (15:37):
Para el miércoles ya no había ningún medio en Santiago
que no hablara de la casa de vidrio.
Speaker 4 (15:43):
Se había convertido como un show 24-7 en todos los canales,
en todos los canales. Era impresionante
Speaker 7 (15:49):
Es una casa de cristal. Es una casa de cristal
donde está viviendo una persona. Vimos que ha hecho de todo,
vimos cómo se...
Speaker 3 (15:55):
Y con semejante difusión, cientos de curiosos empezaron a llegar
hasta el lugar.
Speaker 2 (16:00):
Yo creo que en ningún momento se imaginó ni se
vislumbró una cobertura a ese nivel y tampoco la reacción. Salvaje.
Speaker 3 (16:12):
Porque tanto a los curiosos como a los medios solo
parecía importarles una cosa. Cuando Daniela estaba en el baño.
Speaker 8 (16:19):
Una mujer se bañaba completamente desnuda sin importar la cantidad
de gente que la observaba.
Speaker 9 (16:24):
Se metió al baño, a la ducha, se bañó, se secó,
se echó polvo, crema. Después ella se supone que andaba dispuesta,
se puso toalla higiénica.
Speaker 7 (16:32):
Paulina, el que pasa es que ella se levantó... Fue
a los baños, se lavó los dientes y se duchó.
Y después pueden ver, no hay cortina en el baño.
Y toda la gente que estaba acá, por supuesto, cuando
se empezó a humillar, se dieron
Speaker 10 (16:43):
cuenta.
Speaker 11 (16:44):
Y la mayoría son
Speaker 7 (16:44):
hombres, ¿ah? La mayoría, mira, por ejemplo,¿ ustedes se dieron cuenta?
Pero claro, mirando por
Speaker 5 (16:48):
acá
Pero
Speaker 7 (16:49):
dónde está esto? Esto está en bandera con moneda. Bandera
con moneda, exactamente. Estamos en la mitad de la calle.
Fíjense nomás, los minores llegan hasta la otra cuadra, Paulina.
A ver, a ver, a ver.
Speaker 1 (17:00):
Y muy pronto todo terminaría de salirse de control. Una
pausa y volvemos. Estamos de vuelta. Anneris Casasuz nos sigue contando.
Speaker 3 (17:19):
De pasar casi desapercibida los primeros días, la Casa de
Vidrio se había convertido de repente en el tema de
conversación de casi todos los programas de Chile. Para Arturo,
el autor del proyecto, se estaba generando un fenómeno como
de muñeca rusa.
Speaker 4 (17:37):
Había gente mirando la obra desde la calle, luego habían
camiones de televisión mirando a la gente mirando la obra
y luego habían canales internacionales mirando a los canales de
televisión que estaban filmando la obra. Entonces se produce una
cosa súper loca de amplificación. Este
Speaker 3 (17:57):
por ejemplo, es un informe de la agencia internacional Associated Press.
Speaker 10 (18:02):
Algo extraño está pasando en el centro de Santiago, dice
el periodista. En una casa de cristal construida especialmente para ella,
la vida doméstica de la actriz Daniela Tobar está a
la vista de todos. Es el sueño de los boyeristas,
termina diciendo.
Speaker 3 (18:31):
Porque de hecho, los minores no eran solo los que
pasaban por ahí. También empezaron a llegar personas de otras
ciudades para ver con sus propios ojos lo que ya
habían visto en televisión. Todo el mundo opinaba.
Speaker 12 (18:43):
Un proyecto muy interesante, este es el futuro. Esto entre 3
millones de... qué sé yo, en mil años más, dos
mil años más, va a ser el futuro. Las casas
estas van a ser todas de vidrio. No me gusta mucho.
Porque
Speaker 8 (18:53):
se pierde la privacidad de una casa, todo. No, no
me gusta.
Speaker 3 (19:00):
Y muchos no tenían pudor de confesar lo que habían
ido a
Speaker 8 (19:03):
ver
Speaker 3 (19:10):
Daniela no tenía televisión dentro de la casa, pero escuchaba
los gritos y podía ver los equipos de todos los
canales que estaban apostados en el lugar.
Speaker 2 (19:17):
Después fue muy fuerte lo que comenzó a pasar, como
la gran masa de gente que había afuera esperando el
momento de la ducha. La
Speaker 4 (19:26):
ducha y también el baño, o sea, hacía sus necesidades ahí.
Todas esas imágenes fueron como amplificadas al 1000% en televisión,
con Zoom. Yo
Speaker 2 (19:40):
me sentí violentada con eso, violentada por los gritos de afuera.
Speaker 4 (19:55):
Una vez la Daniela no se duchó y la gente
le gritaba cochina.
Speaker 3 (20:00):
La mamá de Daniela, que la veía toda hora en
los programas de televisión, la llamaba por teléfono, muy preocupada.
A
Speaker 2 (20:06):
esas alturas ya yo creo que mi familia en general
estaba un poquito aturdida y yo creo un poco preocupada también.
Yo también.
Speaker 3 (20:15):
Lo que más le molestaba era el enfoque que los
medios le estaban dando al tema.
Speaker 2 (20:19):
Como resumir todo este gran proyecto, al momento de la ducha,
a mí eso me produjo mucha obfuscación. De que esto
se haya centrado en si Daniela tenía más poto o
menos poto, poto es el culo, en Chile se le
dice poto, o buenas tetas o malas tetas,¿ me entiendes?
Entonces para mí era una ofensa, una falta de respeto.
Speaker 3 (20:43):
La casa de vidrio, o más bien los escasos minutos
en que Daniela estaba en el baño, habían desencadenado una
especie de catarsis colectiva.
Speaker 2 (20:51):
Son tantas cosas que se abrieron ahí, de lo que
nosotros éramos también como país, respecto a tantos años de dictadura,
de represión, de castigo por la sexualidad o de temas
tabúes que salieron ahí, yo creo, a la luz.
Speaker 3 (21:10):
Acá otra vez Nibia. la entonces coordinadora del Fondart. Yo
Speaker 6 (21:13):
creo que fue una expresión brutal de machismo, porque el 90%
de los que estaban mirando eran hombres. Y mirando desde
lo lascivo, desde el intento de controlar el cuerpo de
una mujer. Entonces eso generó una dinámica que prácticamente impidió
(21:35):
hacer la conversación de fondo de lo que era el proyecto.
Speaker 3 (21:39):
Como ya dijimos, Arturo quería detonar una conversación en torno
a la idea de la transparencia en una sociedad, según
sus propias palabras, hipócrita. Pero por supuesto nadie, ni en
los medios ni en el público, le estaba dando esa interpretación.
Nada más se hablaba de la ducha. Con semejante repercusión mediática,
(21:59):
el teléfono de Arturo no paraba de sonar. Apenas estalló
el escándalo, lo llamó el administrador de la empresa que
le había alquilado el terreno.
Speaker 4 (22:07):
Y me dice, oye Arturo, tienes que parar la obra.
Speaker 3 (22:09):
Tienes que parar la obra. Arturo le recordó que él
le había informado de antemano de qué se trataba el proyecto,
que de ninguna manera lo iba a parar. Le dijo, además...
Speaker 4 (22:19):
Este tipo de obra se trata de eso, es una
obra dada, o neo-dada, donde lo que pase es lo
que tenga que pasar. Uno pone como un detonante y
puede desarrollarse en cualquier dirección. Y me dice, no, es
que no me estás entendiendo, tienes que parar la obra.
Speaker 3 (22:36):
Arturo se tenía estudiado el contrato de alquiler al dedillo.
Sabía que no podía exigirle eso. Pero el administrador insistió.
Speaker 4 (22:44):
Entonces me dice, no, es que no me estás entendiendo,
me van a echar. Si no se va a dar
la obra, me van a echar.¿ Cómo te van a
echar si tú eres el gerente de la empresa? Me dice,
el dueño, el dueño te va a echar.¿ Pero quién
es el dueño? Agustín Edward. Agustín Edward, concha de tu madre.
Speaker 3 (23:04):
Agustín Eduards era el dueño del diario El Mercurio, que
había tenido un vínculo estrecho con la dictadura de Pinochet.
Chuta
Speaker 4 (23:11):
no tenía la menor idea. Me había metido en la
pata de los caballos, pero en la pata misma de
los caballos. Estábamos poniéndole el ají en el culo a
una de las personas más poderosas de Chile y la
cosa se había empezado a poner peligrosa. Peligrosa de verdad.
Speaker 3 (23:25):
El Fondart, que había financiado parte del proyecto, también quedó
en el ojo de la tormenta.
Speaker 4 (23:31):
Salió mucha gente en la prensa hablando contra la obra
y de cómo el Fondar podía haber financiado esto. Cómo
podía usarse nuestros impuestos en financiar tal aberración, digamos.
Speaker 6 (23:42):
Y mucha gente que opinaba que era como gastarse la
plata de todo el país en esto.
Speaker 3 (23:48):
El teléfono de Nibia también estaba que ardía. Por esas
horas recibió una llamada de un alto funcionario del gobierno.
Speaker 6 (23:54):
Y me dice Nibia, esto está muy complicado, yo creo
que habría que suspender esto, está generando mucha polémica. Entonces
yo le dije que me lo pongan por escrito ustedes
y me lo mandan. No, me dijo, tú sabes que
estas cosas no se pueden poner por escrito. Bueno, le
dije yo que el que quiera sostener y tenga argumentos
para suspender esto, no va a tener problema de ponerlo
(24:16):
por escrito.
Speaker 3 (24:17):
Nibia sabía que nadie pondría por escrito esto porque sería
una censura explícita a una obra artística. Esa era su
carta maestra. Y por supuesto no era la primera vez
que la usaba.
Speaker 6 (24:28):
siempre van a haber, cualquiera sean los signos de los gobiernos,
sean de izquierda, de centro, de derecha, sean coaliciones, siempre
va a haber alguna autoría que va a querer censurar.
Speaker 3 (24:39):
Nibia sabía lidiar con este tipo de presiones y estaba
dispuesta a resistir una vez más, aunque eso le costara
el cargo.
Speaker 6 (24:46):
Tenía clarísimo de que estábamos enfrentándonos a una batalla cultural, ¿eh?
de que no podían haber temas vedados, que había que
respetar la libertad de creación, que también desde el arte
y la cultura había como un cimarron, un terremoto, para
construir una cultura democrática. Y
Speaker 3 (25:05):
así, entre una cobertura inusitada en la prensa y las
primeras presiones, el miércoles llegó a su fin. Aunque la
cosa no estaría más tranquila el día siguiente. En la
mañana del jueves había cientos de personas agolpadas contra la
cerca de la casa.
Speaker 4 (25:19):
Ya prácticamente no se podía entrar, en el sentido de
que había tanta gente afuera que no se podía uno
acercar a la puerta de acceso del sitio.
Speaker 3 (25:27):
La policía había llegado a cortar el tránsito porque la
calle era un caos. Cuando Daniela quería salir o entrar,
Arturo y su equipo tenían que hacer una especie de
cordón de seguridad.
Speaker 4 (25:37):
Daniela nos llamaba para decirnos voy a salir. Entonces estábamos
preparados para que saliera. O, yo estoy a 10 cuadras, voy
para allá, voy a llegar en 15 minutos. Entonces preparábamos un
poco la situación para que pudiera entrarse y salirse.
Speaker 3 (25:52):
Pero el esquema de seguridad pronto se desbordó.
Speaker 4 (25:55):
Porque empezó a haber esto del acoso. Empezaron a manosear
a Daniela cuando se acercaba a la puerta.
Speaker 3 (26:00):
Acá, por ejemplo, se puede escuchar a Daniela mientras intentaba
salir de la casa.
Speaker 14 (26:06):
La
Speaker 2 (26:12):
cantidad de personas, creo que hombres en su mayoría, tratando
de tocarme, de agarrarme, de sacarme un pedacito. Yo lo
sentí así. Fue salvaje eso. Súper, súper salvaje.
Speaker 3 (26:27):
Por esas horas, a Daniela le contaron algo que la horrorizó.
Speaker 2 (26:31):
de una chica que pasó por ahí cerca, creo, una manada,
lo voy a decir así, una tropa de hombres, la
confundió conmigo y creo que la dejaron casi desnuda. Entonces,
realmente estamos hablando de salvajismo, de un descontrol total. Y
yo creo que nadie nunca se imaginó que iba a
(26:54):
llegar a tal punto.
Speaker 3 (26:57):
Más tarde, ese mismo día, Daniela tuvo que salir de
la casa custodiada por las fuerzas especiales de los carabineros,
esos que llevan escudos y cascos.
Speaker 2 (27:06):
Y yo tuve que salir con ellos de la casa
porque ya en ese momento se temía por mi seguridad.
Speaker 3 (27:13):
Ante esta situación, el equipo decidió hacer una reunión de emergencia. Arturo,
Daniel y varios más se encontraron en un restaurante cercano
a la casa de vidrio.
Speaker 4 (27:23):
Y ahí dijimos, mira, hay que implementar, digamos, qué sé yo,
si se pone peluda la cosa, si se pone difícil
la cosa, vamos a sacar a Daniela y que no
vuelva más.
Speaker 3 (27:33):
Estarían muy atentos a lo que pasara en las próximas
horas para tomar una decisión. Luego de la reunión, Daniela
se fue al ensayo de su obra con la esperanza
de que todo se calmara. Pero lejos estaban de eso.
Porque como si todo esto ya no fuera suficiente, aparecieron
en el lugar los grupos conservadores. Un hombre, en representación
de una agrupación llamada El Porvenir, habló ante las cámaras
(27:56):
de televisión.
Speaker 15 (27:57):
Una falta de respeto, el hecho de que esa casa
de cristal haya sido ubicada justo frente a una de
las iglesias más antiguas y tradicionales de Santiago, como es
la iglesia del convento de las Agustinas.
Speaker 3 (28:09):
A primera vista, los conservadores parecían ser la antítesis de
los boyeristas, pero en realidad todo se trataba de lo mismo.
Speaker 2 (28:16):
Uno lo quieren ver para, no sé, deleitar sus deseos
animales más instintivos, más profundos,¿ me entiendes tú? Y los otros,
el rechazo al cuerpo, el pecado. Pero el tema era
el mismo, el tema era el cuerpo.
Speaker 3 (28:36):
Lo cierto es que el ambiente estaba cada vez más peligroso.
Un hombre, incluso, se acercó a la casa para hacerle
una advertencia directa a Arturo. cara a cara.
Speaker 4 (28:45):
Y me dice, van a venir 25 jóvenes patriotas a destruirlo
todo
Speaker 3 (28:50):
Arturo ya venía recibiendo tantas presiones que para esta altura
no podía saber si la amenaza venía de parte de
Agustín Edwards, de los grupos conservadores o de ambos. Pero
al fin y al cabo, eso era lo que menos importaba.
Speaker 4 (29:02):
Lo que hicimos fue prepararnos para que sucediera. En la
lógica dada, dijimos, pongamos unas cámaras para cuando vengan los 25
jóvenes patriotas y destruyan la obra, si queda así, eso
quede registrado como parte de la obra
Speaker 3 (29:16):
Además, sería una forma de identificar a los agresores. Pero
la amenaza había sido lo suficientemente contundente para que Arturo
también fuera a hacer la denuncia a la policía de investigaciones.
Mientras tanto, seguían pasando cosas muy extrañas en la casa.
En algún momento, cuando Daniela ya había salido, alguien había
trabado el candado de la puerta exterior. Le metieron un
(29:38):
palo de fósforo a la cerradura y ni Arturo ni
nadie del equipo pudo entrar a la casa. Ya todos
estaban demasiado asustados.
Speaker 11 (29:46):
Yo creo que ellos temían realmente por mi seguridad. Porque claro,
por más que se quedaran no sé cuántas personas durante
la noche, si venía una tropa de salvajes a querer entrar,
iban a entrar. Y podían... fácilmente violarme, despedazarme y quizás
comerme también,¿ me entiendes tú? Porque el nivel de salvajismo
(30:09):
era eso
Speaker 3 (30:10):
Había pasado tan solo cinco días en la casa de vidrio,
pero habían sido más que suficientes. Daniela, Arturo y el
resto del equipo se reunieron de emergencia y decidieron que
ya ella no volvería a la casa. Esa noche durmió
en la casa de su madre y luego decidió irse
a ensayar unos días a Valparaíso, junto con su compañía
de teatro y para escapar del asedio de la prensa.
(30:33):
Hasta el momento, los entre comillas patriotas no habían llegado,
así que la casa de vidrio permanecía en pie, en
pie pero deshabitada. Así que ahora Arturo y el equipo
deberían decidir cómo seguir. Y la respuesta estaría en una carta.
Speaker 1 (30:48):
Ya volvemos. Estamos de vuelta. Aneris nos cuenta el resto
de la historia.
Speaker 3 (31:02):
Después del escándalo, la casa de vidrio resistía vacía en
pleno centro de Santiago. Arturo y el equipo se debatían
qué hacer con el proyecto. No dijeron nada a la
prensa sobre la salida de Daniela. Todo se había salido
de control y no querían que volviera a pasar algo así.
Así que se tomaron unos días para pensar. Y fue
ahí cuando se acordaron de algo.
Speaker 4 (31:24):
habíamos nosotros recibido una carta de felicitaciones de Víctor Hugo Gás,
que es un actor más bien, es un actor de teatro,
pero es conocido un poco porque hace publicidad. Una carta
muy bonita, digamos, como felicitando, como gracias, qué sé yo
Speaker 3 (31:41):
Víctor Hugo se había enterado del proyecto cuando pasó por
un kiosco y vio las fotos de la Casa de
Vidrio en la portada del diario La Segunda. Este es
Víctor Hugo.
Speaker 16 (31:49):
Y aparecía la foto de la chica Daniela Tobar, que
la encontré preciosa yo me la imaginé en el espacio
navegando en fin me produjo me conmovió mucho esa fotografía
de tal manera que llego a la casa y yo
escribo una carta al día siguiente voy donde estaba ubicada
(32:10):
la casa de vidrio lanzo esa carta hacia adentro porque
la Daniela no estaba y pasan dos días y los
creadores del proyecto me llaman y me dicen Víctor Hugo
quiero que te vengas a vivir a la casa de
vidrio porque la Daniela se fue
Speaker 3 (32:23):
Víctor Hugo era el candidato perfecto no solo porque estaba
fascinado con el proyecto, sino porque además era hombre.
Speaker 16 (32:30):
Había mujeres que dijeron, bueno,¿ y por qué no ponen
un hombre? Les dijeron a ellos, lo dijeron públicamente, entonces
digamos que aquí está el hombre. Un poco viejo, un
poco guatón, feo, pero ahí está el hombre.
Speaker 3 (32:42):
Luego de hablar con su esposa y sus dos hijos,
Víctor Hugo aceptó la propuesta. Después de algunos días juntó
sus cosas y entró a la casa de vidrio con
la misma instrucción que le habían dado a Daniela, que
viviera con total normalidad. Y
Speaker 4 (32:55):
ahí se juntaban mujeres. Ahora, no era tanta gente como
cuando estaba Daniela, supongamos que habían afuera unas 20, 30 personas.
Speaker 6 (33:05):
Interesante, porque ya los hombres tuvieron su cortina, ahora le
toca a las mujeres.
Speaker 8 (33:10):
Bien, porque así los pertenece a nosotros también poder diseñar
un poco.
Speaker 3 (33:15):
Pero no era nada comparado con lo que había pasado
con Daniela.
Speaker 16 (33:19):
Podía salir tranquilamente porque yo nunca causé la sensación que
causó la Daniela. Porque era hombre y era viejo.
Speaker 3 (33:27):
En realidad no tan viejo. Tenía 46 años en ese momento.
Pero doblaba a Daniela en edad. Nibia también recuerda muy
bien lo que pasó con Víctor Hugo.
Speaker 6 (33:37):
Y ahí bajó de inmediato el nivel de asistencia al lugar.
Bajó el nivel de interés de la prensa.
Speaker 3 (33:44):
Y todo se calmó. Los días de Víctor en la
casa pasaron muchísimo más desapercibidos. Llegó a estar menos de
una semana, pero cumplió la meta que Arturo quería, que
el proyecto finalizara tal como había sido concebido, con un
habitante dentro de la casa de vidrio. Días después, la
casa se desmanteló y la esquina de moneda con bandera
(34:05):
ya lucía otra vez como antes. Pero este no sería
todavía el final de la historia.
Speaker 4 (34:12):
Porque después nos demandaron...
Speaker 3 (34:20):
La polémica seguía, ahora en los tribunales de justicia. Un
abogado del Porvenir había iniciado una demanda amparada en el
artículo 373 del Código Penal que dice, y cito, que los
que de cualquier modo ofendieran el pudor o las buenas
costumbres con hechos de grave escándalo o trascendencia sufrirán la
pena de reclusión menor en sus grados mínimo a medio. Traduzco,
(34:45):
condenas de hasta tres años de cárcel por afectar las
buenas costumbres y el pudor. Artículo que al día de
hoy sigue vigente.
Speaker 17 (34:54):
Era un exceso y un absurdo, digamos
Speaker 3 (34:58):
Él es Roberto Celedón, un abogado defensor de los derechos humanos,
hoy diputado. Roberto conocía muy bien el proyecto porque había
ayudado a Arturo a armar el marco legal de la obra.
Speaker 18 (35:09):
Era una experiencia universitaria y académica que tenía una intencionalidad
completamente distinta al traje público, a las buenas costumbres.
Speaker 3 (35:21):
Cuando se enteró de la demanda, Roberto enseguida asumió la
defensa del caso. Arturo recuerda que le dijo.
Speaker 4 (35:27):
Si nosotros logramos ganar un juicio, vamos a cambiar la jurisprudencia.
Y ahí va a cambiar, en el fondo, si cambia
la ley, cambia la cultura, entre comillas.
Speaker 3 (35:37):
La demanda, iniciada en el segundo juzgado del crimen de Santiago,
era directamente contra Arturo y su equipo. Esta es Nibia
otra vez.
Speaker 6 (35:45):
Se fueron contra ellos porque eran unos chicos jóvenes recién
saliendo casi a la universidad, que estaban recién con este proyecto.
O sea, incluso fueron cobardes, por decirte de alguna manera,
porque si se hubieran ido en contra del ministerio, la
batería habría sido distinta.
Speaker 3 (36:02):
El Ministerio de Educación, del que dependía el Fondarte en
ese entonces, no figuraba en la demanda. Porque claro, todo
el mundo lo sabe, es muy difícil ganarle al Estado.
pero todas las demás partes involucradas sí deberían ir a declarar.
Speaker 4 (36:16):
Todos los miembros del equipo duro que yo los nombré, dije, mira,
estas son las personas que habría que, si quieren, digamos,
interrogar para que vean cómo fue, porque en realidad no
hay nada sexual en la obra.
Speaker 6 (36:26):
Yo de verdad creo que en ellos no hubo nunca
una intención de tomar como objeto a Daniela, como objeto sexual,
como objeto de apropiación. No, no, yo creo que nunca
estuvo esa idea.
Speaker 3 (36:42):
Pero en esta instancia tenían que convencer a la justicia
de esto. El primero que declaró fue Arturo.
Speaker 4 (36:48):
A Daniela también le tocó declarar.
Speaker 3 (37:10):
Pero no le mostraron esas cosas macabras, sino que le
hicieron preguntas tontísimas.
Speaker 2 (37:15):
Claro, las preguntas eran,¿ cómo te bañaste? Bueno, saqué mi
ropa y encendí la ducha y me metí a la
ducha y me mojé, me jaboné y luego me enjuagué.¿
Speaker 3 (37:26):
Cómo me voy a duchar así como todos los días?
A Víctor Hugo también le tocó.
Speaker 16 (37:33):
Y usted cómo se ducha?¿ Cómo se ducha cualquier persona?
Queremos detallar. Bueno, entonces yo ahí le contesto groseramente, bueno,
me lavé los cocos, me metí la mano en el poto,
qué sé
Speaker 3 (37:44):
yo. Pero la transcripción de esa declaración no fue textual.
Speaker 16 (37:47):
Entonces la redacción de la secretaria dice que me hice
un aseo prolijo.
Speaker 2 (37:52):
Para las personas que hacen interrogatorio, para los actuarios, que
son los que escriben las declaraciones y todo eso, era
como una causa muy divertida, no sé si divertida, pero anecdótica, entretenida.
Para ellos
Speaker 3 (38:06):
no, nada entretenida. Fueron meses de ir a declarar, de
presentar papeles, hasta que, finalmente, el juez tomó una decisión.
Speaker 17 (38:15):
El juez sobreselló definitivamente la causa. Dijo aquí no hay delito.
Speaker 4 (38:20):
El hecho de que el juez fuera más o menos probo,
logró que se fallara el logro de los honros, pero
no fue obvio, fue bastante duro.
Speaker 2 (38:29):
Sería demasiado absurdo que hubiese estado en prisión por eso,
pero bueno. En Chile hay cosas absurdas, entonces podría haber
sido también
Speaker 3 (38:40):
Pero había otro motivo más para festejar, porque en la
sentencia el juez hizo una distinción importante.
Speaker 6 (38:47):
De cuando tú usas el cuerpo en términos pornográficos o
de abuso del otro, a cuando lo usas como expresión
de arte.
Speaker 3 (38:57):
Esa distinción, tal como lo había imaginado el abogado, podría
sentar jurisprudencia en el futuro.
Speaker 6 (39:03):
En el fondo el artista no solo crea una obra,
está construyendo también nuevos paradigmas, poniendo en tensión los que habían.
Hay una dimensión simbólica que es muy importante, incluso en
algunas producciones u obras que son aparentemente pequeñas, menores.
Speaker 3 (39:22):
La Casa de Vidrio resultó ser una especie de antesala
de todo lo que vino después.
Speaker 4 (39:27):
Se produjo, claro, una cosa ahí que no sé si
es promisoria respecto al Gran Hermano. Hay que pensar que
Gran Hermano es Orwell. Viene de un libro que hace
una crítica al control visual, digamos,¿ no es cierto? Y
acá se había producido el fenómeno de Gran Hermano a
través de la televisión.
Speaker 3 (39:47):
La primera edición del famoso reality show se había estrenado
apenas unos meses antes, a fines de 1999, en Holanda. pero
recién en los años siguientes llegaría con fuerza a distintos
países de Latinoamérica. A Chile no llegó sino hasta 2023, aunque
durante todos estos años hubo decenas de realities parecidos. El
(40:08):
primero fue Protagonistas de la Fama, en 2003, en el que
aspirantes actores y actrices vivían en una casa vigilado las 24
horas del día. Y después de los realities, lo que
ya todos conocemos. las redes sociales que fomentan una cultura
de sobreexposición de la vida personal y un consumo de
la intimidad ajena, una especie de exhibicionismo y voyerismo colectivo.
(40:32):
Pero aunque llevamos años conviviendo con eso, me pregunto si
la reacción ante una hipotética casa de vidrio, con una
persona real, que apareciera repentinamente en el centro de cualquier
ciudad latinoamericana, provocaría hoy algo muy diferente a lo que
generó 26 años atrás en Santiago. Se lo pregunté también a Daniela.
Speaker 2 (40:52):
Y yo a veces me pregunto, pero bueno, Daniela,¿ cuál
era la reacción que tú esperabas?¿ Que se generara un
debate sociológico de cómo somos, de cómo nos vemos, de
cómo nos gustaría ser? Es como pedirle peras al olmo,¿
me entiendes
Speaker 3 (41:09):
Algo ha cambiado, pero no todo.
Speaker 2 (41:12):
Hoy en día creo que hay un grupo, una generación
mucho más empoderada de su cuerpo y de defender su
género y su femineidad. Entonces, a pesar de que eso
está cambiando, creo que hoy en día generaría revuelo también.
Hay cosas en el ser humano que no cambian.
Speaker 3 (41:33):
Como esa irrefrenable tentación de mirar un cuerpo desnudo, en vivo,
y más aún cuando se trata de una mujer.
Speaker 1 (41:43):
Atorados por las deudas que le había generado el proyecto,
Arturo y su equipo vendieron la casa de vidrio al
fotógrafo Roberto Edwards, hermano de Agustín Edwards, dueño del diario
El Mercurio. Roberto había apoyado el proyecto desde el primer momento.
Hoy está instalada en un espacio de coworking en la
comuna de Providencia, en Santiago de Chile. En el terreno
donde se montó la casa, se construyó un pequeño centro comercial.
(42:05):
Como parte de los beneficios de pertenecer a Deambulantes, nuestro
programa de membresías, Jeff Oxley leerá los créditos de este episodio.
Los dejo con Jeff.
Speaker 19 (42:14):
Hola, ambulantes. Soy Jeff Oxley de Portland, Oregon, Estados Unidos,
y junto con mi esposa, Jeannie Delaney, somos miembros de
Deambulantes desde hace dos años. Yo empecé a escuchar sus
historias para ayudarme a aprender español, y con el tiempo,
ha dejado de ser una herramienta y se han convertido
(42:37):
en un compañero que me lleva a lugares a los
que nunca iré y me cuenta las historias de personas
que de otro modo nunca tendría el placer de conocer.
Si quieres ayudar a que siga narrando América Latina, visita
radioambulante.org.donar Aquí los créditos del episodio de hoy. Aneris Casasuz
(43:05):
es productora de Radioambulante y vive en Buenos Aires. Esta
historia fue editada por Camila Segura. Bruno Selsa hizo la
verificación de datos. El diseño de sonido es de Andrés
Aspire con música. y Andrés. El resto del equipo de
(43:27):
radioambulante incluye a Daniel Alarcón, Paula Aleán, Adriana Bernal, Diego Corzo,
Emilia Herbeta, Camilo Jiménez, Santo Finio, Germán Montoya, Sara Selva Ortiz,
Samantha Proaño, Natalia Ramírez, Juan Pablo Santos, David Trujillo, Elsa
(43:51):
Liliana Ulloa, Luis Fernando Vargas, Franklin Villavicencio y Mariana Zúñiga.
Carolina Guerrero es la CEO. Radioambulante es un podcast de
Radioambulante Studios. Se produce y se mezcla en el programa
Hindenburg Pro. Radioambulante cuenta las historias de América Latina. Soy
(44:16):
Jeff Oxley. Gracias por escuchar.
Host
Daniel Alarcón
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