June 28, 2024 • 37 mins
"Todo se mata con una buena actuación". Claudia Saint-Luce, es una escritora, actriz y directora de cine. En entrevista con butaca 39, la cineasta veracruzana nos cuenta los sentimientos y los sacrificios que hay detrás de una película, sobre todo cuando la historia tiene que ver contigo misma.
Créditos:
Anfitriones: Alejandro Sosa, Sandra Aguilera y J.P. Arroyo Abraham
Producción: Fco. Gallo Razo/ Masscer Media
Grabación en cabina: Mario Alberto Facio Valencia
Post-producción: Mario Samayoa
Diseño Gráfico: Elizabeth Treviño León
Producción ejecutiva: Espacio Solaris, Huella Digital y H. Ayuntamiento de Morelia.
Social Manager: Shiro Comunicación
Podcast Manager: Masscer media
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(00:00):
Espacio Solaris presenta
(00:16):
Si las palabras que está diciendo el actor no están pasando, se nota como texto suelto y dicho y se ve horrible.
Y si el actor no lo está sintiendo, pues menos va a ser sentir a los demás. Entonces eso es como lo más importante para mí, más que un plano bonito, más que un foco perfecto.
(00:40):
Tienes que estar muy fuerte para los embates que significa hacer cine. Que los embates son recibir constantes nos.
Estar expuesto a que la gente te diga es una mierda tu película, estar expuesto a que pongan comentarios, críticas.
Su ópera prima, Los Insólitos Peces Gato, la llevó a viajar por el mundo triunfando en festivales de cine y a ganar un premio Ariel en México.
(01:05):
Desde ese momento no ha dejado de trabajar en lo que ella llama viajes emocionales, proyecciones que logran mantenernos como espectadores en un equilibrio entre la oscuridad y la esperanza que nos deja siempre sin aliento.
Esas cosas me hacen ser más sensible y observar mejor mi entorno y sentirlo mejor. Y entonces cuando siento esas cosas las puedo plasmar en un guión y luego cuando estoy con mis actores puedo llevarlos a los lugares que yo quiero decir.
(01:42):
Todo siempre tiene su lado bueno y malo.
En entrevista con Butaca 39, la cineasta veracruzana nos cuenta los sentimientos y los sacrificios que hay detrás de una película, sobre todo cuando la historia tiene que ver contigo misma.
Quedan con ustedes Sandra Aguilera, Alejandro Sosa y Juan Pablo Arroyo Abram.
(02:07):
Butaca 39
Hola, bienvenidos todos a esta Butaca 39. Estamos muy contentos de tener hoy una gran invitada Claudia Sanluz bienvenida a esta cabina en el corazón de Morelia.
Hola Sandra, ¿cómo estás?
Hola, muy buen día a todas y todos. Estamos en Butaca 39 y el día de hoy muy emocionados por tener una gran exponente del cine mexicano, una directora con ya amplia trayectoria y nos damos mucho gusto tenerla en Butaca 39. Bienvenida.
(02:42):
Muchas gracias, señor Alejandro.
Y bueno, ya estamos bien contentos, como ya lo dijeron mis compañeros Claudia, por tenerte aquí, porque yo en lo personal me identifico mucho con tus películas, porque yo también estoy intentando desgarrar mi alma y plasmarla en pantalla grande.
Simplemente por el hecho de hacerlo, no por complacer a nadie ni ser condescendiente con el público como tú misma lo has mencionado.
Y quisiera comenzar así de manera tajante, ¿no? Tienes varias películas, entre ellas dos que a mí me gustan mucho o que me han impactado mucho más bien, que es Los Insólitos Peses Gato y La Caja Vacía.
(03:18):
Ambas películas son desgarradoras porque tocan temas muy intimistas, muy humanos, tocan el tema de la enfermedad, el tema del abandono.
Entonces yo quisiera preguntarte, siendo estilos muy distantes, una película de otra, pero temáticas muy particulares, veo que estás plasmando parte de tu vida en ambas películas, Claudia.
(03:39):
Y supongo que los guiones que tú escribes, porque estos dos guiones tú los escribiste, tienen que ver con tu vida en lo personal.
¿Cómo le haces para no perder objetividad, para poder escribir esas historias y poder lograr esas historias tan desgarradoras? Pero también, ¿cómo le haces para tener dos estilos tan distantes como pueden ser Los Insólitos Peses Gato y La Caja Vacía, y que aún así ambas nos conmuevan?
(04:02):
Y en algunos momentos hasta nos hacen sentir ternura, un poco de lástima, tiene cierta parte como de ligereza, por decirlo así, Los Insólitos Peses Gato en La Caja Vacía no sucede eso.
¿Cómo le haces para tener esas historias tan distantes pero desgarradoras a la vez?
Pues yo creo que primero que todo es personal, aunque parezca que no, y estemos hablando de una historia en el espacio, una ciencia ficción, todo habla de las ansiedades, del miedo, de las angustias, de las alegrías, de todo lo que el realizador trae cargando siempre.
(04:38):
Pero hay gente que lo disfraza mejor que otra, yo no lo disfrazo muy bien. Y luego, para tener como, no lo pienso en cuanto a estilos, sino más bien es que yo creo que todos, todos, todos, todos tenemos un lado luminoso, y ese lado luminoso es igual al lado de sombra, entre mayas luz, igual la sombra, solo que lo aprendemos a domar la sombra para que no salga y haga sus desmanes en la vida.
(05:06):
Pero creo que se reflejan al final del día. Y en obtener objetividad, pues como que siempre siento que eso es la semilla y odio, odio siempre que vengan cuando estoy asesorando un guión o cuando estoy escribiendo un guión que vengan de, no es que esto si pasó así, entonces así debería pasar en la película, no.
(05:28):
La realidad es la realidad tiene sus leyes y la ficción es muy dura y la ficción no permite que porque te pasa en la realidad, aquí no tenemos que hacer que todo sea creíble, que no sea como, ah, pues es que casualmente iba pasando y casualmente se conocieron y casualmente ocurrió la historia.
Tiene que construirse de manera que eso de venga orgánico.
(05:50):
Y justo Claudia estás platicando acerca de esta honestidad tuya que aparece en tus historias, no, a través de los guiones, a través de la dirección.
Me parece que tus películas nos invitan a no escaparnos del mundo, a contar esa condición humana que está permanente en todos.
¿Cómo lo logras? ¿Cómo logras transmitir lo que escribes y llevarlo y proyectarlo en la pantalla?
(06:15):
Pues creo que primero es que me centro mucho en lo que quiero decir y que no me importe agradar o que no tampoco esté pensando en el guión de, ay, aquí los voy a hacer llorar, aquí los voy a hacer reír, porque si estás pensando en eso, la cagaste.
Estás, mejor estás escuchando al personaje y lo que necesita y cuando pasas a lo audiovisual es mucho lo que me gusta trabajar con los actores todo el tiempo y entonces eso que ya está de base que es el guión,
(06:40):
ver cómo lo crecemos y lo crecemos y lo crecemos para que la emoción, si las palabras que está diciendo el actor no están pasando, se nota como texto suelto y dicho y se ve horrible.
Y si el actor no lo está sintiendo, pues menos va a ser sentir a los demás, entonces eso es como lo más importante para mí, más que un plano bonito, un foco perfecto.
(07:03):
Yo creo que los fueras de foco y la mala iluminación, todo se mata con una buena actuación.
Hay una variedad de temáticas, aunque hay un lazo, un común denominador que luego tienen que ver mucho con una cuestión de parece que muy interna y muy de sentimientos, de familia,
(07:28):
creo que también de algunos dolores, creo que también de algunos vacíos o huecos, justo la sombra de la que hablabas.
Y bueno, desde un punto de vista a lo mejor ya más de trabajo personal que creo que siempre va incluido,
¿qué tanto saldas tú en cada proyecto que haces? Porque además tocan diferentes temas, bueno en algunos las infancias, otro como la relación de pareja, en otro la relación más bien con el papá y la familia.
(08:04):
¿Qué tanto vas saldando y en ese sentido qué te faltaría abordar?
Ay no, pues todo, de que me cure, no, yo sigo mi psiquiatra normalmente, mis pastillas, todo en orden, pero me apasionan profundamente los humanos porque los temas no se acaban.
Creo que somos tan sencillos que nuestro eje es como en cuatro, no, amamos, odiamos o queremos vengarnos, etcétera, pero no está nunca en el qué, sino en cómo.
(08:33):
Los ejes de todas las películas de mucha gente, todas pueden ser similares, pero el cómo siempre es distinto, tu cómo es muy distinto al mío, y aunque la gente los compare, eso es lo particular.
Pues a mí me encanta esta parte de historias tan profundas que nos hablan, las veo y digo, bueno, así somos los mexicanos, pero después las vuelvo a ver y digo, no, así somos los seres humanos, ¿no?
(09:00):
O sea, estás tratando temas tan profundos, tan de todos, ¿no?
Las madres, la relación padre-hija, y te ves reflejada tú en ellas, ¿no?
Desde el nombre de la protagonista que es Claudia o desde tú eres la actriz principal, me llama mucho eso la atención, cómo creas una historia, la escribes, luego la diriges y más tarde la actúas.
(09:24):
Qué difícil es estar en estos tres papeles para que salga un proyecto muy tuyo.
Pues creo que ahí sí me volví un poco loca porque escribía y luego dirigía y entonces cuando estaba dirigiéndome pues era como que ya acabó, entonces ahora me voy a meter con el qué hace de mi papá y vamos a actuar.
Entonces ya después de que me había metido con él, me desconectaba, entonces póngame el vídeo así de, ¿es en chinga o qué reviso? Si está bien, no, aquí no.
(09:51):
Entonces era como un proceso bastante esquizofrénico, pero estoy muy acostumbrada a eso, me gusta mucho.
¿Y lo volverías a hacer?
Sí lo volvería a hacer, pero por ahora estoy como muy enamorada de hacer actuar a otra gente y lo que quiero es que alguien me dirija, pero hago castings, muchos, muchos, muchos.
Si te contara los castings que he hecho, pues no chiquitos, sí grandes, pero no me quieren. Y ahora justo me invitó un chavo estudiante a hacer un corto, o sea los que más se han animado son estudiantes.
(10:26):
Otro estudiante me invitó a hacer una película independiente sobre su mamá y sobre su infancia, entonces voy a ser la mamá con mis dos hijitos.
Y ellos sí, pues como que sí se atreven y no les doy miedo, entonces pues eso va a ser lindo, eso me gustaría mucho.
Fíjate que a mí sí me das miedo, ¿eh?
No.
(10:48):
Te voy a decir por qué, por el cine que haces, pero eso te lo digo echándote un poco de flores, porque al final de cuentas yo quedé impactadísimo, sobre todo con la caja vacía, porque yo al principio no sabía que era la historia de tu vida.
La historia de tu vida. Y yo sí estaba odiando al personaje, al papá, al haitiano. Yo no sabía que tu papá era haitiano y me hiciste odiarlo.
(11:15):
Y obviamente hoy no te lo podría decir porque es tu papá, no te hubiese odiado a tu papá.
No, yo también lo odié.
Sí, entonces me hiciste, me metiste tanto en la historia, me metiste tanto en ese mood súper oscuro. Tú has mencionado que los personajes no son blanco o negro, tienen una escala de grises que es donde esos matices, es donde hay que clavarse de verdad.
(11:40):
Pero qué sientes de estarte desnudando constantemente ante la pantalla, porque yo con dos películas que he hecho, cada vez que muestro mis películas me quiero hundir en la butaca.
Pues creo que es lo mismo que tú. O sea, como cuando las estás haciendo no pasa nada. Hay un disfrute, hay un exorcismo, está muy bien.
Pero el momento es cuando tienes que ir a un festival y mostrarlo porque es la manera que este cine tuyo tiene también la manera de salir porque pues desgraciadamente comercialmente creo que no conecta.
(12:12):
Entonces cuando las muestras pues es como estar desnudo y la gente te va a decir mira ahí tienes celulitis, mira ahí tienes una estría, tres varices.
Ya estás un poco viejo y mira se te marcan mucho las arrugas y esas cosas pues duelen y yo por eso me decías hace rato es que cuando platicas con la gente es distinto.
(12:33):
Estás hablando de cosas que duelen y cosas que aunque ahí va uno resolviendo todos los días pues es como no volver a abrir la herida sino volver a mostrar lo que duele.
Pero fíjate que yo tus películas una las veo como un viaje a través de los estados emocionales y para mí fue eso un viaje totalmente emocional.
(12:54):
Pero también las veo como historias oscuras disfrazadas de esperanza porque en todas tus películas o las que he visto por lo menos hay esperanza.
Y no esperanza de que el personaje no se muera sino esperanza de que ese personaje tenga sus últimos días de vida más o menos agradables como pasan los insólitos peces gato.
Pero en La caja vacía el personaje femenino que tú lo actúas es la que toma el control de la historia porque el papá es el renuente es el que es la resistencia de la película.
(13:21):
Pero tu personaje está constantemente de manera no muy agradable pero está constantemente intentando retomar esa relación con el padre.
Fue así en tu vida?
Fíjate lo que me pasó es que mi papá fue una persona que nunca estuvo cerca.
Una persona que se aisló de la familia alcohólica y entonces que cuando empieza a retomar la relación conmigo es porque se da cuenta que tiene una demencia.
(13:55):
Es una demencia vascular entonces las demencias vascular es como funciona es que la lengua se le empezaba a trabar no podía andar bien.
Sus movimientos ya eran torpes empezaban como lapsos de olvidar cosas y lo último que olvidas es tu lengua materna y su lengua materna era francés.
Le aprendió francés luego inglés y español entonces el español luego se le iba y de repente me empezaba a hablar en francés entonces yo no entendía nada porque dijo no tú eres muy tonta nunca te voy a hablar en francés.
(14:23):
Entonces tuve que aprender para poder saber que chingón me estaba diciendo.
Y yo lo vi como un regalo de esos regalos que no quieres abrir de pasar los últimos días y conocer quién era esa persona que es tu papá que nunca conociste.
Pero creo que todas esas cosas me ayudaron al final vienen porque tienes que estar muy fuerte para los embates que significa hacer cine que los embates son recibir constantes nos estar expuesto a que la gente te diga es una mierda tu película estar expuesto a que pongan comentarios críticas.
(15:04):
Entonces mejor trato nunca de leerlos y también de esta cosa de que también quieres agradar y si no estás en un festival seleccionado piensas que ya eres una porquería y no vales la pena entender que el valor de las cosas no está ahí.
Entender que a lo mejor si duras dos semanas en cine comercial tampoco el valor de tu película está ahí en que si hiciste o no hiciste dinero que el valor no está en compararse de mira qué bien le va a fulanito y a fulanita mira qué lo están logrando ya ellos ya lograron la inters.
(15:32):
Ahora está la palabra tan tonta que usan todos internacionalización entonces dejar de ver tanto para afuera y llegar a ver dentro o sea tanto putazo crom que me ayuda y luego sigo pues porque el demonio de compararte pues viene y creo que también viene porque desde chica me instaron a tú tienes que ser la mejor y si no no eres nadie.
(15:55):
Pero poco a poco amistarse con eso y decir no pasa nada yo soy esto y si esto repercute en una esfera chiquitita no pasa nada pero si es una cosa que me tengo que estar repitiendo constantemente.
(16:25):
Claudia yo te veo en este momento pues conmovida y quisiera preguntarte qué es lo que te conmueve ver a Claudia pasando por todo lo que nos has relatado hace un momento ver las películas que han sido el resultado de alguna manera de la vida que también has tenido.
(16:46):
Verte a ti en este momento de tu vida o ver justo toda esta serie de obstáculos por los que has pasado.
Como verme atravesando por eso y ver que no me quedé ahí pues porque pude haberme quedado no porque pues la tristeza a veces te lleva a lugares donde no entra el raciocinio y donde las pasiones te llevan como a querer tomar decisiones que dices yo ya no puedo con esto que es demasiado que a alguna gente le parece como que es una pelea siempre.
(17:17):
Por ejemplo con mi mamá que me dice no es que échale ganas todo está en la cabeza tal pero yo siempre le digo mamá me gustaría en serio que le dijeras a un diabético échale ganas no te metas insulina puedes venga este que al cancer le dijeras no cero radiación venga dale duro todo está aquí en la cabeza.
(17:38):
Y entonces creo que de las enfermedades mentales nunca se habla y entonces pues todo eso yo lo fui descubriendo como cosas que yo tenía y porque porque puedo sentir más no porque las cosas me debilitan o porque tengo estados así alteradísimos y luego un estado de depresión y porque me afecta si no duermo ocho horas y al día siguiente.
(18:02):
Y ya me tienen que dar mi pastilla para que se me baje la tacha entonces me voy conociendo pero pues de eso como que no se habla porque porque no porque es delicado y porque también como que me sentían y todavía está la fecha que mi mamá le parece que es como un gasto.
Pues ir con el psiquiatra y tomar medicinas y esto que se pueden solucionar con otras cosas entonces cuando me preguntabas que sientes pues siento como como estoy estoy conmovida de que pude atravesar todas esas etapas y más con otras cargas tal vez si fuera una persona que no tuviera esa carga mental pues sería más fácil no no no.
(18:46):
Y entonces cuando siento esas cosas las puedo plasmar en un guión y luego cuando estoy con mis actores puedo llevarlos a los lugares que yo quiero decir todo siempre tiene su lado bueno y malo no son tan malas las enfermedades mentales.
Butaca 39.
Oye justo estás hablando Claudia de que eres una gran observadora porque finalmente durante tu infancia bueno no estuviste influenciada por ese cine internacional esos grandes directores tu cine fue muy muy muy cotidiano muy mexicano no las películas que veíamos de chicos y yo digo bueno donde se fueron esas películas de Pedro Infante de cantinflas que crecimos con ellas.
(19:28):
Yo te lloraba mucho con un rincón cerca del cielo mucho te lloraba mis tres guastecos mitucita Marcelino Panivino yo decía Diosito se lleva Marcelino el triunfo.
El triunfo.
El niño y la estrella esas películas que nos hacían llorar de niños no nos hacían reír no también mucho entonces creo que no te equivocaste en seguir tu camino en contar esas historias que traías y que ha sido reconocido por muchos festivales y muchos premios no los insólitos.
(20:04):
Peses gato hablábamos de que hace 10 años que hiciste tu ópera prima y sigue cosechando.
Hacia dónde cuál es tu próximo proyecto cuáles son esos retos que te faltan por contar.
(20:26):
Fíjese que traigo una de terror una de terror estoy ahí estoy entonces buscando el dinero pero ahora de terror me gusta mucho pero no es terror como como de espanto es como yo digo que es melodrama paranormal porque es una historia de amor pero con un fantasmita y un personaje que es un fotógrafo postmorte.
(20:50):
Entonces esa y es como 1800 y tantos entonces esa luego ahora ojalá si nos den el Eficiencia que metimos recién para una película donde son siete personajes y todas están comunicadas por una aplicación para alquilar amigos por horas porque si tú te sientes solo agarras la aplicación y puedes seleccionar el tema del que quieres hablar y bueno hablas por horas con alguien.
(21:20):
Bueno en el momento hablabas de que de pronto no te invitan como actriz a estos diversos tan comerciales o producciones a lo mejor.
Yo voy de beat te juro así no quiero que me crea un papel cinco minutos dame y ya yo te lo hago.
Ok bueno lo tomamos pero bueno esa es la parte que te toca a ti estar viviendo como desde este lado como le hace a alguien o como decides tú quién entra tu universo de tus películas a quien qué buscas en las actrices en los actores que buscas también el crew que buscas también en quien te hace foto o sea cómo entran a tu
(22:01):
universo porque es un universo muy particular y que se necesita tener para eso pues fíjate que castin siempre me ha hecho Vanessa Romo es una chica que conocí desde los insólitos y ella me hizo castin de toda la gente de Guadalajara ella vive allá.
Siempre en cada película pues más bien hacemos el castin como Adriano como ves a este si ya estaba acabadísimo a ver la tb notas ay te acuerdas de este actor este actor padrísimo si pero mira si estas películas de antes que no hay tal pero ahora hizo esta novela no importa que padre si hay que traerlo así porque creo que el proceso de castin es un proceso que puede ser pues los pones a los actores como no sé como en carnicias.
(22:44):
No sé como en carnicería siento y no me gusta entonces tengo una o dos opciones y entonces ya les digo grábate la escena que tú quieras y vente y la platicamos y ya más así no quiero como alguien mucho cast y para eso yo más bien creo que mi tarea es estar viendo cine de todo tipo para encontrar gente y si no por ejemplo en el reino de Dios pues era mi sobrinito y la gente del pueblo todos son actores y de mis fotógrafos,
(23:13):
de mi sonidista y mi editor son gente que tengo ya marcada en fuego en la primera pude que fuera Agnes Godard la fotógrafa que es la fotógrafa de Claire Denis y no sé la verdad como me peló por obra del Espíritu Santo en la segunda tuve un crudo distinto pero a partir de la tercera cuando yo no tenía un peso y cuando les dije me han rechazado de todos los fondos que hay quiero hacer mucho esta película recurría Carlos Correa que hoy es mi fotógrafo encontré a Nico
(23:43):
Aguilar que es mi sonidista y a Julian Sarmiento también que ahora es mi editor esa gente que te apoya cuando estás en lo más bajo ellos ya van a cobrar si yo cobro en una mil millones que no va a pasar pero vienen y en las de bajito y en las de más o menos y en las de alto o sea ellos no pienso nunca dejarlos nunca o sea ya creo que con ellos tres ya formó una familia en arte y vestuario andaba yo probando ahorita voy a estas unas chicas
(24:13):
preciosas que estoy ya en conversaciones ya creo que las enamoré entonces ellas dos que me caen muy bien Luba y Moni y mi marido siempre me ayudan producción entonces pues ellos y luego también dije bueno a lo mejor también estoy cargando mucho a mi marido encontré dos hermosas productoras que pues no les habían dado mucho chance de producir son chicas muy muy jóvenes dije vengancen o sea no creo que cosa como que
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a mí no me gusta trabajar con gente mamona y con gente así entonces mejor gente que tenga ganas de hacer que no te imponga cosas
hoy metiendo un poquito más el dedo en la llaga la caja vacía los insólitos creo que son películas muy personales pero también hiciste amor y matemáticas que no fue tu guión y simplemente dirigiste simplemente no en el término simplista de la palabra pero tú
(25:12):
solo dirigiste como te sentiste en el momento del rodaje de estar dirigiendo una historia que no era tuya fue muy divertido porque yo creo que si agarras un proyecto y le cambias cosas eres un irrespetuoso entonces yo lo agarré y me gustaba mucho y aparte me sentía mucho como protagonista que siente un bueno para nada entonces dije vamos a meterle por este lado y ojalá un día la puedas ver y ahí vas a ver que como que no es tan así como las cosas que
(25:42):
comidas que está medio rarito entonces que también está eso pues que yo siento que no es jajajaja jajaja y aparte fíjate que relacionado que vas a hacer cine de terror obviamente yo supongo que cuando se va a hacer cine de terror tiene que ver con cuestiones tuyas de tu cabeza aunque las vas a plasmar a través de otro género no lo que a lo que voy con todo esto es un poco una especie de protesta Claudia no dejes de hacer lo que haces porque al final de cuentas lo que yo he visto tuyo a mí me ha impactado porque es totalmente honesto muy doloroso y
(26:12):
estás siendo muy transparente para bien o para mal para mal porque te estás poniendo en manos de todo tipo de ojos de espectadores que podrían criticar juzgar etiquetar y eso pues a veces es feo pero como tú misma dices te vale no sabes que no me va a importar de la gente que no merece que yo tenga que dar una justificación una explicación de mis cosas que se vayan a volar pero bueno eso no lo puedes controlar muchas miles de veces si te duele pero pues más bien me encierro con mis gatos y mi marido
(26:42):
pero bueno te encierras pero sigues pensando en eso el cerebro es enorme pues ya me duermo por si acaso
y pues pasándote más un poco más tristes más tristes todavía de la realidad nos aborda bueno el cine son esas ventanas para ver esas realidades y también es tocar los sentimientos y las emociones y es la
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me parece que es la proximidad que tenemos más cercana hacia el arte no es lo que te conmueve inmediatamente pero tiene una parte que no nos gusta que es la política y la y cómo hacemos que nuestra película sea exitosa tú qué piensas acerca de cómo cómo podemos llegar hacia más públicos cómo podemos hacer que nuestra película sea exitosa en México hoy como directora mujer primero pienso que tú no puedes hacer aquí algo es exitoso creo que ya
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tu trabajo es aquí está y lo que pasa es un regalo no puedes estar pensando en términos de mercado técnico para eso hay gente dedicada a eso no que sabe muy bien hacer su trabajo y trabajo mi trabajo acabó el día que yo ahí está la visión adiós si la seleccionan en algún lugar si llega a cine es que bien me alegraré ya me desvinculo es como ser una madre de a los 15 largate de casa así entonces creo que esa es mi respuesta ante eso y el éxito es una palabra pues
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muy subjetiva el éxito es dinero el éxito es muchos views el éxito es porque los views no necesariamente llegan hasta el final en plataformas a ver si quedan en el primer minuto el éxito es tener escenas importantes con gente reconocida del cine el éxito es mejor que te paren en la calle y que alguien te abrace y se conmueva es muy subjetivo eso yo creo que lo primero es regular la ley de cinematografía
(28:38):
entonces como en francia si te va muy bien como un spider-man tú estás obligado como distribuidor anglosajón y como película anglosajona a dar un porcentaje de las ganancias que entraron en taquilla para que eso se vaya a fondos públicos y poder seguir haciendo películas francesas y por eso tiene francia cinemas de humón gracias a estos que le va muy bien a las películas comerciales y no vamos a pelear con ellas pero al menos 3% de las ganancias vienen para acá exhibidoras
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hay dos exhibidoras fuertes en nuestro país abrir salas que están solo destinadas a cine mexicano y poco a poco ir creando públicos hay muchas salas de una sala no les pido 20 una una a lo mejor tres por estado tal pero que estén dedicadas solo a hacer ciclos pues como lo que se hacen espacios solares como que lo que se hacen distintas cinetecas pero que ellos también desde el sector privado lo puedan hacer y eso va creando espacios de a poquito de a poquito con un menor precio y entonces
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la gente si o si se atreve cuando el precio es menor o cuando incluso es gratis y se puede hacer y eso va generando públicos y la tercera es que las plataformas no tienen ninguna regulación uber está regulado y entonces los viajes tienes que pagar un porcentaje y ese porcentaje se va a la ciudad y lo mismo o sea muy bien que exista netflix amazon tiquitita pero da un porcentaje para que eso también vaya a fondos de hacer distribución ejecución de películas y también lo que pueda haber es este mijo los cientos estás obligado
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a poner este canal de películas de cine mexicano y así la gente los que ver no pero personas iniciativas algo que mencionabas es que tu discurso es centrado de alguna manera en las actrices los actores percibo que te importa mucho más que una técnica perfecta
(30:32):
me suena a una a una contradicción en muchos realizadores en muchas realizadoras coincido con totalmente contigo pero justo que recomendación le darías a la gente de cine mexicano que pronto no tiene tantos recursos para tener la mejor cámara no tiene tantos recursos para tener al mejor este cruz a la mejor producción en general cuál es la recomendación en que es en que les sugieres centrarse específicamente como me parece que tú lo has hecho
(31:02):
justo eso no en morelia tenemos muchísimas generaciones jóvenes de aspirantes a realizadores tanto en dirección como actores como productores en todos los en todos los roles de la industria entonces como que me gustaría que se quedarán con este consejo tuyo
yo creo que lo primero es escribir sale gratis sólo se gasta papel y si la cagas no importa entonces escribir pero escribir basado en el personaje no en que van a ocurrir balazos y entonces la historia tal el personaje simple construir lo que quiere para dónde va eso hacer como preguntas de a que le tiene miedo que odia que ama que lo pone triste esas cosas aunque no salgan en el guión están se sienten el personaje lo que siente cómo se viste todo habla de
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nosotros todo que pongas un celular en vibrador y otro en silencio las carcasas lo que él tiene es este esta pintura y tú cuál tienes ahí los tres tienen cosas que abstractas ninguno pone a su familia ni nada yo que pongo yo tengo a bob esponja entonces todo habla de nosotros
de chalino de valentí es que luego me confundó pero esto es una pintura es una pintura de quien y mi hija de tu hija entonces tu hija es ya ya te pregunto es algo importante todo habla de nosotros lo que usamos las la ropa los zapatos sandra nos ha quitado su suéter
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todo todo sandra es perfectamente pulcra en su maquillaje todo todo todo todo todo todo habla absolutamente de nosotros entonces eso pues es escribir y eso solo cuesta tómate un tiempo y ya hay gente muchos escritorios que no podían porque tenían cargos públicos y se daban una horita en el trabajo y podían escribir y luego después no importa que no tengas dinero cámara o sea ya esto es esto este iphone puede grabar y los micrófonos normales también después poner
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sean baker que acaba de ganar la palma de orizotán gerin con con celulares entonces eso no importa los recursos de la iluminación y tal puede ser la luz natural y no importa y tú mismo del del guión puedes acotar las escenas para hacerlas viables no para no que se te ocurra avión estrellándose este en el aconcagua pues un poquito más fácil tú lo puedes acotar pero lo que no puedes prescindir es de los actores y siempre hay actores siempre te lo juro que están ávidos de hacer cosas
(33:28):
y cómo descubres cuáles son buenos o no pues trabajando no hay de otra y de verdad que ellos también quieren hacer cosas porque están esperando que alguien los voltea a ver que están deseosos de trabajar y que no importa que no tengas el presupuesto ellos vienen y jalan contigo
entonces creo que es eso creo que hay que ponerse más pasión y menos nos en la cabeza butaca 39 que quieres decir que no has dicho y cuál sería tu película ideal para ti no para el público ni para el espectador para ti cuál sería tu película ideal que no has hecho claudia
(34:04):
hay tengo muchas pero no no como que no se me acaba porque estoy muy obsesionada con la muerte obsesionada en el sentido de que creo que es un tema que no se habla y que ni siquiera somos tan torpes que cuando llegas a un velorio es de te acompañan el sufrimiento que chingos me acompensa el sufrimiento
de pronto a resignación que es de pronto a resignación o sea creo que me interesa más indagar en esas cosas porque no es lo mismo un funeral para una gente de una clase alta un funeral para una gente de un pueblo una funeraria una gente que tiene una pérdida por un desaparecido una gente que tiene una pérdida por alguien que se suicida
(34:46):
no es lo mismo es aprender a que hay un fin eso es seguro y que la cuenta regresiva viene desde que nacemos entonces como podemos digerir y continuar con eso entonces hay muchas cosas que se me ocurren para poder seguir hablando de ese tema no dicen el clavo yo le tengo un pavor a la muerte pero no digo si la muerte en sí no sé cómo voy a morir pero a la eternidad al silencio absoluto no muchísimo a este negro corte a negros y que ya no sucede absolutamente nada a mí lo personal me da mucho miedo no
(35:15):
hoy por cierto que le dirás a alguien en un funeral porque yo cuando veo un funeral ya no sé ni qué decir lo que me haces no decir nada que darme callada y desde lejos apoyar a la persona que está sufriendo con la mirada no pero obviamente tienes que acercarte a dar una palmadita a esa persona que perdió a alguien que dirías tú en un funeral mira por ejemplo de un amigo que va a perder a su hermano ahorita hace una hora me mandó mensaje y entonces era un hermano que no veía pero bueno entonces le dije cómo te sientes no le dije pronto a resignación era le dije que no me
(35:45):
dije cómo te sientes y me dice triste pero pero tampoco tanto dije bueno entonces acuérdate que te quiero muchísimo y aquí está le dije cómo te sientes y me puso triste
(36:06):
porque me iba a cuidar a mis gatitos tengo 10 entonces le dije no te preocupes por los gatos ojalá vivas ese proceso acompañado de tu
familia y tener mucha paciencia tu mamá y ya me puso muchas gracias hermana no te preocupes yo voy a ver a los gatitos y ten mucha mucha paciencia contigo y con tu mamá
te quiero mucho te adoro yo también y ya y entonces otra cosa que me ha pasado es cuando estoy en vivo
(36:34):
pues solo abrazar muy fuerte decir quieres un café tienes hambre quieres ribotril eso muy bien claudia ha sido muy intensa esta plática el día de hoy a
mí lo personal me ha dejado un poco conmovido y te agradezco muchísimo claudia que he estado aquí el día de hoy en butaca 39 nos dejas pensativos y
(36:58):
esperemos que se repita no solamente una entrevista de esas características sino que sigas haciendo el cine que haces porque a mí lo personal no es que
me encanta sino que me conmueve muchas gracias
butaca 39 una producción de ayuntamiento de morelia secretaría de cultura comisión
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fílmica de morelia solaris y huella digital
Espacio Solaris presenta
(00:16):
Si las palabras que está diciendo el actor no están pasando, se nota como texto suelto y dicho y se ve horrible.
Y si el actor no lo está sintiendo, pues menos va a ser sentir a los demás. Entonces eso es como lo más importante para mí, más que un plano bonito, más que un foco perfecto.
(00:40):
Tienes que estar muy fuerte para los embates que significa hacer cine. Que los embates son recibir constantes nos.
Estar expuesto a que la gente te diga es una mierda tu película, estar expuesto a que pongan comentarios, críticas.
Su ópera prima, Los Insólitos Peces Gato, la llevó a viajar por el mundo triunfando en festivales de cine y a ganar un premio Ariel en México.
(01:05):
Desde ese momento no ha dejado de trabajar en lo que ella llama viajes emocionales, proyecciones que logran mantenernos como espectadores en un equilibrio entre la oscuridad y la esperanza que nos deja siempre sin aliento.
Esas cosas me hacen ser más sensible y observar mejor mi entorno y sentirlo mejor. Y entonces cuando siento esas cosas las puedo plasmar en un guión y luego cuando estoy con mis actores puedo llevarlos a los lugares que yo quiero decir.
(01:42):
Todo siempre tiene su lado bueno y malo.
En entrevista con Butaca 39, la cineasta veracruzana nos cuenta los sentimientos y los sacrificios que hay detrás de una película, sobre todo cuando la historia tiene que ver contigo misma.
Quedan con ustedes Sandra Aguilera, Alejandro Sosa y Juan Pablo Arroyo Abram.
(02:07):
Butaca 39
Hola, bienvenidos todos a esta Butaca 39. Estamos muy contentos de tener hoy una gran invitada Claudia Sanluz bienvenida a esta cabina en el corazón de Morelia.
Hola Sandra, ¿cómo estás?
Hola, muy buen día a todas y todos. Estamos en Butaca 39 y el día de hoy muy emocionados por tener una gran exponente del cine mexicano, una directora con ya amplia trayectoria y nos damos mucho gusto tenerla en Butaca 39. Bienvenida.
(02:42):
Muchas gracias, señor Alejandro.
Y bueno, ya estamos bien contentos, como ya lo dijeron mis compañeros Claudia, por tenerte aquí, porque yo en lo personal me identifico mucho con tus películas, porque yo también estoy intentando desgarrar mi alma y plasmarla en pantalla grande.
Simplemente por el hecho de hacerlo, no por complacer a nadie ni ser condescendiente con el público como tú misma lo has mencionado.
Y quisiera comenzar así de manera tajante, ¿no? Tienes varias películas, entre ellas dos que a mí me gustan mucho o que me han impactado mucho más bien, que es Los Insólitos Peses Gato y La Caja Vacía.
(03:18):
Ambas películas son desgarradoras porque tocan temas muy intimistas, muy humanos, tocan el tema de la enfermedad, el tema del abandono.
Entonces yo quisiera preguntarte, siendo estilos muy distantes, una película de otra, pero temáticas muy particulares, veo que estás plasmando parte de tu vida en ambas películas, Claudia.
(03:39):
Y supongo que los guiones que tú escribes, porque estos dos guiones tú los escribiste, tienen que ver con tu vida en lo personal.
¿Cómo le haces para no perder objetividad, para poder escribir esas historias y poder lograr esas historias tan desgarradoras? Pero también, ¿cómo le haces para tener dos estilos tan distantes como pueden ser Los Insólitos Peses Gato y La Caja Vacía, y que aún así ambas nos conmuevan?
(04:02):
Y en algunos momentos hasta nos hacen sentir ternura, un poco de lástima, tiene cierta parte como de ligereza, por decirlo así, Los Insólitos Peses Gato en La Caja Vacía no sucede eso.
¿Cómo le haces para tener esas historias tan distantes pero desgarradoras a la vez?
Pues yo creo que primero que todo es personal, aunque parezca que no, y estemos hablando de una historia en el espacio, una ciencia ficción, todo habla de las ansiedades, del miedo, de las angustias, de las alegrías, de todo lo que el realizador trae cargando siempre.
(04:38):
Pero hay gente que lo disfraza mejor que otra, yo no lo disfrazo muy bien. Y luego, para tener como, no lo pienso en cuanto a estilos, sino más bien es que yo creo que todos, todos, todos, todos tenemos un lado luminoso, y ese lado luminoso es igual al lado de sombra, entre mayas luz, igual la sombra, solo que lo aprendemos a domar la sombra para que no salga y haga sus desmanes en la vida.
(05:06):
Pero creo que se reflejan al final del día. Y en obtener objetividad, pues como que siempre siento que eso es la semilla y odio, odio siempre que vengan cuando estoy asesorando un guión o cuando estoy escribiendo un guión que vengan de, no es que esto si pasó así, entonces así debería pasar en la película, no.
(05:28):
La realidad es la realidad tiene sus leyes y la ficción es muy dura y la ficción no permite que porque te pasa en la realidad, aquí no tenemos que hacer que todo sea creíble, que no sea como, ah, pues es que casualmente iba pasando y casualmente se conocieron y casualmente ocurrió la historia.
Tiene que construirse de manera que eso de venga orgánico.
(05:50):
Y justo Claudia estás platicando acerca de esta honestidad tuya que aparece en tus historias, no, a través de los guiones, a través de la dirección.
Me parece que tus películas nos invitan a no escaparnos del mundo, a contar esa condición humana que está permanente en todos.
¿Cómo lo logras? ¿Cómo logras transmitir lo que escribes y llevarlo y proyectarlo en la pantalla?
(06:15):
Pues creo que primero es que me centro mucho en lo que quiero decir y que no me importe agradar o que no tampoco esté pensando en el guión de, ay, aquí los voy a hacer llorar, aquí los voy a hacer reír, porque si estás pensando en eso, la cagaste.
Estás, mejor estás escuchando al personaje y lo que necesita y cuando pasas a lo audiovisual es mucho lo que me gusta trabajar con los actores todo el tiempo y entonces eso que ya está de base que es el guión,
(06:40):
ver cómo lo crecemos y lo crecemos y lo crecemos para que la emoción, si las palabras que está diciendo el actor no están pasando, se nota como texto suelto y dicho y se ve horrible.
Y si el actor no lo está sintiendo, pues menos va a ser sentir a los demás, entonces eso es como lo más importante para mí, más que un plano bonito, un foco perfecto.
(07:03):
Yo creo que los fueras de foco y la mala iluminación, todo se mata con una buena actuación.
Hay una variedad de temáticas, aunque hay un lazo, un común denominador que luego tienen que ver mucho con una cuestión de parece que muy interna y muy de sentimientos, de familia,
(07:28):
creo que también de algunos dolores, creo que también de algunos vacíos o huecos, justo la sombra de la que hablabas.
Y bueno, desde un punto de vista a lo mejor ya más de trabajo personal que creo que siempre va incluido,
¿qué tanto saldas tú en cada proyecto que haces? Porque además tocan diferentes temas, bueno en algunos las infancias, otro como la relación de pareja, en otro la relación más bien con el papá y la familia.
(08:04):
¿Qué tanto vas saldando y en ese sentido qué te faltaría abordar?
Ay no, pues todo, de que me cure, no, yo sigo mi psiquiatra normalmente, mis pastillas, todo en orden, pero me apasionan profundamente los humanos porque los temas no se acaban.
Creo que somos tan sencillos que nuestro eje es como en cuatro, no, amamos, odiamos o queremos vengarnos, etcétera, pero no está nunca en el qué, sino en cómo.
(08:33):
Los ejes de todas las películas de mucha gente, todas pueden ser similares, pero el cómo siempre es distinto, tu cómo es muy distinto al mío, y aunque la gente los compare, eso es lo particular.
Pues a mí me encanta esta parte de historias tan profundas que nos hablan, las veo y digo, bueno, así somos los mexicanos, pero después las vuelvo a ver y digo, no, así somos los seres humanos, ¿no?
(09:00):
O sea, estás tratando temas tan profundos, tan de todos, ¿no?
Las madres, la relación padre-hija, y te ves reflejada tú en ellas, ¿no?
Desde el nombre de la protagonista que es Claudia o desde tú eres la actriz principal, me llama mucho eso la atención, cómo creas una historia, la escribes, luego la diriges y más tarde la actúas.
(09:24):
Qué difícil es estar en estos tres papeles para que salga un proyecto muy tuyo.
Pues creo que ahí sí me volví un poco loca porque escribía y luego dirigía y entonces cuando estaba dirigiéndome pues era como que ya acabó, entonces ahora me voy a meter con el qué hace de mi papá y vamos a actuar.
Entonces ya después de que me había metido con él, me desconectaba, entonces póngame el vídeo así de, ¿es en chinga o qué reviso? Si está bien, no, aquí no.
(09:51):
Entonces era como un proceso bastante esquizofrénico, pero estoy muy acostumbrada a eso, me gusta mucho.
¿Y lo volverías a hacer?
Sí lo volvería a hacer, pero por ahora estoy como muy enamorada de hacer actuar a otra gente y lo que quiero es que alguien me dirija, pero hago castings, muchos, muchos, muchos.
Si te contara los castings que he hecho, pues no chiquitos, sí grandes, pero no me quieren. Y ahora justo me invitó un chavo estudiante a hacer un corto, o sea los que más se han animado son estudiantes.
(10:26):
Otro estudiante me invitó a hacer una película independiente sobre su mamá y sobre su infancia, entonces voy a ser la mamá con mis dos hijitos.
Y ellos sí, pues como que sí se atreven y no les doy miedo, entonces pues eso va a ser lindo, eso me gustaría mucho.
Fíjate que a mí sí me das miedo, ¿eh?
No.
(10:48):
Te voy a decir por qué, por el cine que haces, pero eso te lo digo echándote un poco de flores, porque al final de cuentas yo quedé impactadísimo, sobre todo con la caja vacía, porque yo al principio no sabía que era la historia de tu vida.
La historia de tu vida. Y yo sí estaba odiando al personaje, al papá, al haitiano. Yo no sabía que tu papá era haitiano y me hiciste odiarlo.
(11:15):
Y obviamente hoy no te lo podría decir porque es tu papá, no te hubiese odiado a tu papá.
No, yo también lo odié.
Sí, entonces me hiciste, me metiste tanto en la historia, me metiste tanto en ese mood súper oscuro. Tú has mencionado que los personajes no son blanco o negro, tienen una escala de grises que es donde esos matices, es donde hay que clavarse de verdad.
(11:40):
Pero qué sientes de estarte desnudando constantemente ante la pantalla, porque yo con dos películas que he hecho, cada vez que muestro mis películas me quiero hundir en la butaca.
Pues creo que es lo mismo que tú. O sea, como cuando las estás haciendo no pasa nada. Hay un disfrute, hay un exorcismo, está muy bien.
Pero el momento es cuando tienes que ir a un festival y mostrarlo porque es la manera que este cine tuyo tiene también la manera de salir porque pues desgraciadamente comercialmente creo que no conecta.
(12:12):
Entonces cuando las muestras pues es como estar desnudo y la gente te va a decir mira ahí tienes celulitis, mira ahí tienes una estría, tres varices.
Ya estás un poco viejo y mira se te marcan mucho las arrugas y esas cosas pues duelen y yo por eso me decías hace rato es que cuando platicas con la gente es distinto.
(12:33):
Estás hablando de cosas que duelen y cosas que aunque ahí va uno resolviendo todos los días pues es como no volver a abrir la herida sino volver a mostrar lo que duele.
Pero fíjate que yo tus películas una las veo como un viaje a través de los estados emocionales y para mí fue eso un viaje totalmente emocional.
(12:54):
Pero también las veo como historias oscuras disfrazadas de esperanza porque en todas tus películas o las que he visto por lo menos hay esperanza.
Y no esperanza de que el personaje no se muera sino esperanza de que ese personaje tenga sus últimos días de vida más o menos agradables como pasan los insólitos peces gato.
Pero en La caja vacía el personaje femenino que tú lo actúas es la que toma el control de la historia porque el papá es el renuente es el que es la resistencia de la película.
(13:21):
Pero tu personaje está constantemente de manera no muy agradable pero está constantemente intentando retomar esa relación con el padre.
Fue así en tu vida?
Fíjate lo que me pasó es que mi papá fue una persona que nunca estuvo cerca.
Una persona que se aisló de la familia alcohólica y entonces que cuando empieza a retomar la relación conmigo es porque se da cuenta que tiene una demencia.
(13:55):
Es una demencia vascular entonces las demencias vascular es como funciona es que la lengua se le empezaba a trabar no podía andar bien.
Sus movimientos ya eran torpes empezaban como lapsos de olvidar cosas y lo último que olvidas es tu lengua materna y su lengua materna era francés.
Le aprendió francés luego inglés y español entonces el español luego se le iba y de repente me empezaba a hablar en francés entonces yo no entendía nada porque dijo no tú eres muy tonta nunca te voy a hablar en francés.
(14:23):
Entonces tuve que aprender para poder saber que chingón me estaba diciendo.
Y yo lo vi como un regalo de esos regalos que no quieres abrir de pasar los últimos días y conocer quién era esa persona que es tu papá que nunca conociste.
Pero creo que todas esas cosas me ayudaron al final vienen porque tienes que estar muy fuerte para los embates que significa hacer cine que los embates son recibir constantes nos estar expuesto a que la gente te diga es una mierda tu película estar expuesto a que pongan comentarios críticas.
(15:04):
Entonces mejor trato nunca de leerlos y también de esta cosa de que también quieres agradar y si no estás en un festival seleccionado piensas que ya eres una porquería y no vales la pena entender que el valor de las cosas no está ahí.
Entender que a lo mejor si duras dos semanas en cine comercial tampoco el valor de tu película está ahí en que si hiciste o no hiciste dinero que el valor no está en compararse de mira qué bien le va a fulanito y a fulanita mira qué lo están logrando ya ellos ya lograron la inters.
(15:32):
Ahora está la palabra tan tonta que usan todos internacionalización entonces dejar de ver tanto para afuera y llegar a ver dentro o sea tanto putazo crom que me ayuda y luego sigo pues porque el demonio de compararte pues viene y creo que también viene porque desde chica me instaron a tú tienes que ser la mejor y si no no eres nadie.
(15:55):
Pero poco a poco amistarse con eso y decir no pasa nada yo soy esto y si esto repercute en una esfera chiquitita no pasa nada pero si es una cosa que me tengo que estar repitiendo constantemente.
(16:25):
Claudia yo te veo en este momento pues conmovida y quisiera preguntarte qué es lo que te conmueve ver a Claudia pasando por todo lo que nos has relatado hace un momento ver las películas que han sido el resultado de alguna manera de la vida que también has tenido.
(16:46):
Verte a ti en este momento de tu vida o ver justo toda esta serie de obstáculos por los que has pasado.
Como verme atravesando por eso y ver que no me quedé ahí pues porque pude haberme quedado no porque pues la tristeza a veces te lleva a lugares donde no entra el raciocinio y donde las pasiones te llevan como a querer tomar decisiones que dices yo ya no puedo con esto que es demasiado que a alguna gente le parece como que es una pelea siempre.
(17:17):
Por ejemplo con mi mamá que me dice no es que échale ganas todo está en la cabeza tal pero yo siempre le digo mamá me gustaría en serio que le dijeras a un diabético échale ganas no te metas insulina puedes venga este que al cancer le dijeras no cero radiación venga dale duro todo está aquí en la cabeza.
(17:38):
Y entonces creo que de las enfermedades mentales nunca se habla y entonces pues todo eso yo lo fui descubriendo como cosas que yo tenía y porque porque puedo sentir más no porque las cosas me debilitan o porque tengo estados así alteradísimos y luego un estado de depresión y porque me afecta si no duermo ocho horas y al día siguiente.
(18:02):
Y ya me tienen que dar mi pastilla para que se me baje la tacha entonces me voy conociendo pero pues de eso como que no se habla porque porque no porque es delicado y porque también como que me sentían y todavía está la fecha que mi mamá le parece que es como un gasto.
Pues ir con el psiquiatra y tomar medicinas y esto que se pueden solucionar con otras cosas entonces cuando me preguntabas que sientes pues siento como como estoy estoy conmovida de que pude atravesar todas esas etapas y más con otras cargas tal vez si fuera una persona que no tuviera esa carga mental pues sería más fácil no no no.
(18:46):
Y entonces cuando siento esas cosas las puedo plasmar en un guión y luego cuando estoy con mis actores puedo llevarlos a los lugares que yo quiero decir todo siempre tiene su lado bueno y malo no son tan malas las enfermedades mentales.
Butaca 39.
Oye justo estás hablando Claudia de que eres una gran observadora porque finalmente durante tu infancia bueno no estuviste influenciada por ese cine internacional esos grandes directores tu cine fue muy muy muy cotidiano muy mexicano no las películas que veíamos de chicos y yo digo bueno donde se fueron esas películas de Pedro Infante de cantinflas que crecimos con ellas.
(19:28):
Yo te lloraba mucho con un rincón cerca del cielo mucho te lloraba mis tres guastecos mitucita Marcelino Panivino yo decía Diosito se lleva Marcelino el triunfo.
El triunfo.
El niño y la estrella esas películas que nos hacían llorar de niños no nos hacían reír no también mucho entonces creo que no te equivocaste en seguir tu camino en contar esas historias que traías y que ha sido reconocido por muchos festivales y muchos premios no los insólitos.
(20:04):
Peses gato hablábamos de que hace 10 años que hiciste tu ópera prima y sigue cosechando.
Hacia dónde cuál es tu próximo proyecto cuáles son esos retos que te faltan por contar.
(20:26):
Fíjese que traigo una de terror una de terror estoy ahí estoy entonces buscando el dinero pero ahora de terror me gusta mucho pero no es terror como como de espanto es como yo digo que es melodrama paranormal porque es una historia de amor pero con un fantasmita y un personaje que es un fotógrafo postmorte.
(20:50):
Entonces esa y es como 1800 y tantos entonces esa luego ahora ojalá si nos den el Eficiencia que metimos recién para una película donde son siete personajes y todas están comunicadas por una aplicación para alquilar amigos por horas porque si tú te sientes solo agarras la aplicación y puedes seleccionar el tema del que quieres hablar y bueno hablas por horas con alguien.
(21:20):
Bueno en el momento hablabas de que de pronto no te invitan como actriz a estos diversos tan comerciales o producciones a lo mejor.
Yo voy de beat te juro así no quiero que me crea un papel cinco minutos dame y ya yo te lo hago.
Ok bueno lo tomamos pero bueno esa es la parte que te toca a ti estar viviendo como desde este lado como le hace a alguien o como decides tú quién entra tu universo de tus películas a quien qué buscas en las actrices en los actores que buscas también el crew que buscas también en quien te hace foto o sea cómo entran a tu
(22:01):
universo porque es un universo muy particular y que se necesita tener para eso pues fíjate que castin siempre me ha hecho Vanessa Romo es una chica que conocí desde los insólitos y ella me hizo castin de toda la gente de Guadalajara ella vive allá.
Siempre en cada película pues más bien hacemos el castin como Adriano como ves a este si ya estaba acabadísimo a ver la tb notas ay te acuerdas de este actor este actor padrísimo si pero mira si estas películas de antes que no hay tal pero ahora hizo esta novela no importa que padre si hay que traerlo así porque creo que el proceso de castin es un proceso que puede ser pues los pones a los actores como no sé como en carnicias.
(22:44):
No sé como en carnicería siento y no me gusta entonces tengo una o dos opciones y entonces ya les digo grábate la escena que tú quieras y vente y la platicamos y ya más así no quiero como alguien mucho cast y para eso yo más bien creo que mi tarea es estar viendo cine de todo tipo para encontrar gente y si no por ejemplo en el reino de Dios pues era mi sobrinito y la gente del pueblo todos son actores y de mis fotógrafos,
(23:13):
de mi sonidista y mi editor son gente que tengo ya marcada en fuego en la primera pude que fuera Agnes Godard la fotógrafa que es la fotógrafa de Claire Denis y no sé la verdad como me peló por obra del Espíritu Santo en la segunda tuve un crudo distinto pero a partir de la tercera cuando yo no tenía un peso y cuando les dije me han rechazado de todos los fondos que hay quiero hacer mucho esta película recurría Carlos Correa que hoy es mi fotógrafo encontré a Nico
(23:43):
Aguilar que es mi sonidista y a Julian Sarmiento también que ahora es mi editor esa gente que te apoya cuando estás en lo más bajo ellos ya van a cobrar si yo cobro en una mil millones que no va a pasar pero vienen y en las de bajito y en las de más o menos y en las de alto o sea ellos no pienso nunca dejarlos nunca o sea ya creo que con ellos tres ya formó una familia en arte y vestuario andaba yo probando ahorita voy a estas unas chicas
(24:13):
preciosas que estoy ya en conversaciones ya creo que las enamoré entonces ellas dos que me caen muy bien Luba y Moni y mi marido siempre me ayudan producción entonces pues ellos y luego también dije bueno a lo mejor también estoy cargando mucho a mi marido encontré dos hermosas productoras que pues no les habían dado mucho chance de producir son chicas muy muy jóvenes dije vengancen o sea no creo que cosa como que
(24:43):
a mí no me gusta trabajar con gente mamona y con gente así entonces mejor gente que tenga ganas de hacer que no te imponga cosas
hoy metiendo un poquito más el dedo en la llaga la caja vacía los insólitos creo que son películas muy personales pero también hiciste amor y matemáticas que no fue tu guión y simplemente dirigiste simplemente no en el término simplista de la palabra pero tú
(25:12):
solo dirigiste como te sentiste en el momento del rodaje de estar dirigiendo una historia que no era tuya fue muy divertido porque yo creo que si agarras un proyecto y le cambias cosas eres un irrespetuoso entonces yo lo agarré y me gustaba mucho y aparte me sentía mucho como protagonista que siente un bueno para nada entonces dije vamos a meterle por este lado y ojalá un día la puedas ver y ahí vas a ver que como que no es tan así como las cosas que
(25:42):
comidas que está medio rarito entonces que también está eso pues que yo siento que no es jajajaja jajaja y aparte fíjate que relacionado que vas a hacer cine de terror obviamente yo supongo que cuando se va a hacer cine de terror tiene que ver con cuestiones tuyas de tu cabeza aunque las vas a plasmar a través de otro género no lo que a lo que voy con todo esto es un poco una especie de protesta Claudia no dejes de hacer lo que haces porque al final de cuentas lo que yo he visto tuyo a mí me ha impactado porque es totalmente honesto muy doloroso y
(26:12):
estás siendo muy transparente para bien o para mal para mal porque te estás poniendo en manos de todo tipo de ojos de espectadores que podrían criticar juzgar etiquetar y eso pues a veces es feo pero como tú misma dices te vale no sabes que no me va a importar de la gente que no merece que yo tenga que dar una justificación una explicación de mis cosas que se vayan a volar pero bueno eso no lo puedes controlar muchas miles de veces si te duele pero pues más bien me encierro con mis gatos y mi marido
(26:42):
pero bueno te encierras pero sigues pensando en eso el cerebro es enorme pues ya me duermo por si acaso
y pues pasándote más un poco más tristes más tristes todavía de la realidad nos aborda bueno el cine son esas ventanas para ver esas realidades y también es tocar los sentimientos y las emociones y es la
(27:08):
me parece que es la proximidad que tenemos más cercana hacia el arte no es lo que te conmueve inmediatamente pero tiene una parte que no nos gusta que es la política y la y cómo hacemos que nuestra película sea exitosa tú qué piensas acerca de cómo cómo podemos llegar hacia más públicos cómo podemos hacer que nuestra película sea exitosa en México hoy como directora mujer primero pienso que tú no puedes hacer aquí algo es exitoso creo que ya
(27:38):
tu trabajo es aquí está y lo que pasa es un regalo no puedes estar pensando en términos de mercado técnico para eso hay gente dedicada a eso no que sabe muy bien hacer su trabajo y trabajo mi trabajo acabó el día que yo ahí está la visión adiós si la seleccionan en algún lugar si llega a cine es que bien me alegraré ya me desvinculo es como ser una madre de a los 15 largate de casa así entonces creo que esa es mi respuesta ante eso y el éxito es una palabra pues
(28:08):
muy subjetiva el éxito es dinero el éxito es muchos views el éxito es porque los views no necesariamente llegan hasta el final en plataformas a ver si quedan en el primer minuto el éxito es tener escenas importantes con gente reconocida del cine el éxito es mejor que te paren en la calle y que alguien te abrace y se conmueva es muy subjetivo eso yo creo que lo primero es regular la ley de cinematografía
(28:38):
entonces como en francia si te va muy bien como un spider-man tú estás obligado como distribuidor anglosajón y como película anglosajona a dar un porcentaje de las ganancias que entraron en taquilla para que eso se vaya a fondos públicos y poder seguir haciendo películas francesas y por eso tiene francia cinemas de humón gracias a estos que le va muy bien a las películas comerciales y no vamos a pelear con ellas pero al menos 3% de las ganancias vienen para acá exhibidoras
(29:08):
hay dos exhibidoras fuertes en nuestro país abrir salas que están solo destinadas a cine mexicano y poco a poco ir creando públicos hay muchas salas de una sala no les pido 20 una una a lo mejor tres por estado tal pero que estén dedicadas solo a hacer ciclos pues como lo que se hacen espacios solares como que lo que se hacen distintas cinetecas pero que ellos también desde el sector privado lo puedan hacer y eso va creando espacios de a poquito de a poquito con un menor precio y entonces
(29:38):
la gente si o si se atreve cuando el precio es menor o cuando incluso es gratis y se puede hacer y eso va generando públicos y la tercera es que las plataformas no tienen ninguna regulación uber está regulado y entonces los viajes tienes que pagar un porcentaje y ese porcentaje se va a la ciudad y lo mismo o sea muy bien que exista netflix amazon tiquitita pero da un porcentaje para que eso también vaya a fondos de hacer distribución ejecución de películas y también lo que pueda haber es este mijo los cientos estás obligado
(30:08):
a poner este canal de películas de cine mexicano y así la gente los que ver no pero personas iniciativas algo que mencionabas es que tu discurso es centrado de alguna manera en las actrices los actores percibo que te importa mucho más que una técnica perfecta
(30:32):
me suena a una a una contradicción en muchos realizadores en muchas realizadoras coincido con totalmente contigo pero justo que recomendación le darías a la gente de cine mexicano que pronto no tiene tantos recursos para tener la mejor cámara no tiene tantos recursos para tener al mejor este cruz a la mejor producción en general cuál es la recomendación en que es en que les sugieres centrarse específicamente como me parece que tú lo has hecho
(31:02):
justo eso no en morelia tenemos muchísimas generaciones jóvenes de aspirantes a realizadores tanto en dirección como actores como productores en todos los en todos los roles de la industria entonces como que me gustaría que se quedarán con este consejo tuyo
yo creo que lo primero es escribir sale gratis sólo se gasta papel y si la cagas no importa entonces escribir pero escribir basado en el personaje no en que van a ocurrir balazos y entonces la historia tal el personaje simple construir lo que quiere para dónde va eso hacer como preguntas de a que le tiene miedo que odia que ama que lo pone triste esas cosas aunque no salgan en el guión están se sienten el personaje lo que siente cómo se viste todo habla de
(31:49):
nosotros todo que pongas un celular en vibrador y otro en silencio las carcasas lo que él tiene es este esta pintura y tú cuál tienes ahí los tres tienen cosas que abstractas ninguno pone a su familia ni nada yo que pongo yo tengo a bob esponja entonces todo habla de nosotros
de chalino de valentí es que luego me confundó pero esto es una pintura es una pintura de quien y mi hija de tu hija entonces tu hija es ya ya te pregunto es algo importante todo habla de nosotros lo que usamos las la ropa los zapatos sandra nos ha quitado su suéter
(32:28):
todo todo sandra es perfectamente pulcra en su maquillaje todo todo todo todo todo todo habla absolutamente de nosotros entonces eso pues es escribir y eso solo cuesta tómate un tiempo y ya hay gente muchos escritorios que no podían porque tenían cargos públicos y se daban una horita en el trabajo y podían escribir y luego después no importa que no tengas dinero cámara o sea ya esto es esto este iphone puede grabar y los micrófonos normales también después poner
(32:58):
sean baker que acaba de ganar la palma de orizotán gerin con con celulares entonces eso no importa los recursos de la iluminación y tal puede ser la luz natural y no importa y tú mismo del del guión puedes acotar las escenas para hacerlas viables no para no que se te ocurra avión estrellándose este en el aconcagua pues un poquito más fácil tú lo puedes acotar pero lo que no puedes prescindir es de los actores y siempre hay actores siempre te lo juro que están ávidos de hacer cosas
(33:28):
y cómo descubres cuáles son buenos o no pues trabajando no hay de otra y de verdad que ellos también quieren hacer cosas porque están esperando que alguien los voltea a ver que están deseosos de trabajar y que no importa que no tengas el presupuesto ellos vienen y jalan contigo
entonces creo que es eso creo que hay que ponerse más pasión y menos nos en la cabeza butaca 39 que quieres decir que no has dicho y cuál sería tu película ideal para ti no para el público ni para el espectador para ti cuál sería tu película ideal que no has hecho claudia
(34:04):
hay tengo muchas pero no no como que no se me acaba porque estoy muy obsesionada con la muerte obsesionada en el sentido de que creo que es un tema que no se habla y que ni siquiera somos tan torpes que cuando llegas a un velorio es de te acompañan el sufrimiento que chingos me acompensa el sufrimiento
de pronto a resignación que es de pronto a resignación o sea creo que me interesa más indagar en esas cosas porque no es lo mismo un funeral para una gente de una clase alta un funeral para una gente de un pueblo una funeraria una gente que tiene una pérdida por un desaparecido una gente que tiene una pérdida por alguien que se suicida
(34:46):
no es lo mismo es aprender a que hay un fin eso es seguro y que la cuenta regresiva viene desde que nacemos entonces como podemos digerir y continuar con eso entonces hay muchas cosas que se me ocurren para poder seguir hablando de ese tema no dicen el clavo yo le tengo un pavor a la muerte pero no digo si la muerte en sí no sé cómo voy a morir pero a la eternidad al silencio absoluto no muchísimo a este negro corte a negros y que ya no sucede absolutamente nada a mí lo personal me da mucho miedo no
(35:15):
hoy por cierto que le dirás a alguien en un funeral porque yo cuando veo un funeral ya no sé ni qué decir lo que me haces no decir nada que darme callada y desde lejos apoyar a la persona que está sufriendo con la mirada no pero obviamente tienes que acercarte a dar una palmadita a esa persona que perdió a alguien que dirías tú en un funeral mira por ejemplo de un amigo que va a perder a su hermano ahorita hace una hora me mandó mensaje y entonces era un hermano que no veía pero bueno entonces le dije cómo te sientes no le dije pronto a resignación era le dije que no me
(35:45):
dije cómo te sientes y me dice triste pero pero tampoco tanto dije bueno entonces acuérdate que te quiero muchísimo y aquí está le dije cómo te sientes y me puso triste
(36:06):
porque me iba a cuidar a mis gatitos tengo 10 entonces le dije no te preocupes por los gatos ojalá vivas ese proceso acompañado de tu
familia y tener mucha paciencia tu mamá y ya me puso muchas gracias hermana no te preocupes yo voy a ver a los gatitos y ten mucha mucha paciencia contigo y con tu mamá
te quiero mucho te adoro yo también y ya y entonces otra cosa que me ha pasado es cuando estoy en vivo
(36:34):
pues solo abrazar muy fuerte decir quieres un café tienes hambre quieres ribotril eso muy bien claudia ha sido muy intensa esta plática el día de hoy a
mí lo personal me ha dejado un poco conmovido y te agradezco muchísimo claudia que he estado aquí el día de hoy en butaca 39 nos dejas pensativos y
(36:58):
esperemos que se repita no solamente una entrevista de esas características sino que sigas haciendo el cine que haces porque a mí lo personal no es que
me encanta sino que me conmueve muchas gracias
butaca 39 una producción de ayuntamiento de morelia secretaría de cultura comisión
(37:22):
fílmica de morelia solaris y huella digital
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Cold Case Files: Miami
Joyce Sapp, 76; Bryan Herrera, 16; and Laurance Webb, 32—three Miami residents whose lives were stolen in brutal, unsolved homicides. Cold Case Files: Miami follows award‑winning radio host and City of Miami Police reserve officer Enrique Santos as he partners with the department’s Cold Case Homicide Unit, determined family members, and the advocates who spend their lives fighting for justice for the victims who can no longer fight for themselves.
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Crime Junkie
Does hearing about a true crime case always leave you scouring the internet for the truth behind the story? Dive into your next mystery with Crime Junkie. Every Monday, join your host Ashley Flowers as she unravels all the details of infamous and underreported true crime cases with her best friend Brit Prawat. From cold cases to missing persons and heroes in our community who seek justice, Crime Junkie is your destination for theories and stories you won’t hear anywhere else. Whether you're a seasoned true crime enthusiast or new to the genre, you'll find yourself on the edge of your seat awaiting a new episode every Monday. If you can never get enough true crime... Congratulations, you’ve found your people. Follow to join a community of Crime Junkies! Crime Junkie is presented by audiochuck Media Company.