March 22, 2024 • 38 mins
"La ley y el cine". La Lic. Diana actualmente es Coordinadora de la Comisión Mexicana de Filmaciones (COMEFILM). Visitó Morelia para la formalización de la comisión fílmica municipal y tuvo la gentileza de acompañarnos en "Butaca 39" en una entrevista que revela la importancia de una comisión filmica, y en qué radica su valor, pues no sólo es el puente de comunicación entre el cine y la sociedad, sino que tiene muchas otras aristas que en este episodio, Diana nos va a contar.
Créditos:
Anfitriones: Alejandro Sosa, Sandra Aguilera y J.P. Arroyo Abraham
Postproducción: Fco. Gallo Razo
Grabación en cabina: Mario Alberto Facio Valencia
Diseño Gráfico: Elizabeth Treviño León
Producción ejecutiva: Espacio Solaris, Huella Digital y H. Ayuntamiento de Morelia.
Social Manager: Shiro Comunicación
Podcast Manager: Masscer Media
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(00:00):
Espacios Solaris presenta
(00:07):
La ley y el cine
Estoy feliz de estar aquí, en ver el crecimiento de esta comisión Fílmica Morelia
que me consta, se ha buscado, se ha trabajado
(00:31):
y bueno, ahora encontrarme con la gran sorpresa del fabuloso trabajo que han hecho todos ustedes
pues bueno, para mí es un honor estar aquí en este crecimiento, en este nacimiento de la comisión
Ella es Diana Álvarez Segoviano
(00:52):
con una carrera en el área jurídica especializada en cine
Como asesora jurídica estuve en gobierno legacional, estuve en gobierno central
trabajé en el área jurídica en la asamblea legislativa
y yo creo que ya estaba marcado mi camino, ya estaba marcado definida mi pasión
En el año 2009 llegó a sus manos la ley de la comisión filmica de la Ciudad de México
(01:14):
y se convirtió en su principal promotora
logrando presidir la comisión por cinco años
e implementando un verdadero cambio en las políticas y reglamentos de la industria del cine
Pasa 2013 y en 2014 me dicen, te vas a trabajar en la comisión de filmaciones
Yo que todo el tiempo fui asesora jurídica
me mandan a la comisión de filmaciones a autorizar permisos de choques, de explosiones
(01:38):
con una planta, con 20 camiones, con 10 camiones
y dije, ¿qué es esto?
Actualmente es coordinadora de la comisión mexicana de filmaciones
Visitó la ciudad de Morelia para la formalización de la comisión de cine municipal
y tuvo la gentileza de acompañarnos en Butaca 39
(02:01):
y en entrevista nos revela la importancia de una comisión filmica y en qué radica su valor
pues no solo es el puente de comunicación entre el cine y la sociedad
sino que tiene muchas otras aristas que en este episodio Diana nos va a contar
Quedan con ustedes Sandra Aguilera, Alejandro Sosa y Juan Pablo Arroyo Abram
(02:32):
Hola, bienvenidos todos nuevamente a esta Butaca 39
es un gusto estar aquí en esta sala Solaris
Mi nombre es Sandra Aguilera
Hola, yo soy Alejandro Sosa y un saludo a todas y a todos, estamos en Butaca 39
Hola, ¿cómo están? Mi nombre es Juan Pablo Arroyo Abram, soy director de cine
estamos muy contentos el día de hoy de tener a una gran impulsora, amiga y promotora del cine en nuestro país
(02:56):
y muchas otras cosas porque realmente Diana estaba viendo que te dedicas a mil cosas
Diana Álvarez Segovia no es la coordinadora de la comisión de filmaciones del país
y hoy está aquí con nosotros apoyándonos con la comisión filmica municipal
aquí en la ciudad de Morelia, en el corazón de esta ciudad
Diana, bienvenida
(03:18):
y como te dije para nosotros es un honor tenerte por acá
y quería preguntarte algo muy puntual Diana
que es un poco filosófico, medio nostálgico
tú eres licenciada en derecho y estás haciendo entre mil otras cosas
una promoción muy intensa por el cine y las reformas del cine en el país
¿cómo surge en ti esta idea de la justicia?
(03:40):
porque al final de cuentas uno estudia leyes para buscar un mundo mejor
y cómo te empiezas a enfocar principalmente en el tema y en el mundo de la cinematografía relacionado con el derecho
Diana Álvarez Sí, pues antes que nada muchísimas gracias por invitarme
yo estoy feliz de estar aquí finalmente ver el crecimiento de esta comisión filmica Morelia
(04:08):
que me consta, se ha buscado, se ha trabajado
desde el IMCINE nos hemos acercado para saber de qué manera impulsamos
y bueno ahora encontrarme con la gran sorpresa del fabuloso trabajo que han hecho todos ustedes
pues bueno para mí es un honor estar aquí en este crecimiento, en este nacimiento de la comisión
(04:31):
gracias por la invitación, gracias por hacerme parte de este gran logro
y pues bueno hablando un poco de mi profesión efectivamente soy licenciada en derecho
estudio derecho porque a mí me gusta mucho la justicia
y yo quería conocer las normas por las cuales te puedes regir o te debes de regir
(04:54):
yo quería enfocarme en dar asesoría a los turistas que llegaban al país
para que no abusaran, que no tenían conocimiento de las leyes
quería ser asesora, quería apoyarlos
mi rama iba a ser el derecho internacional
posteriormente la vida me llevó a trabajar en el gobierno delegacional
(05:19):
cuando en 1997 y desde 1997 cuando inicio mi trabajo en áreas jurídicas
en servicio público me doy cuenta que me apasiona servir, me apasiona el servicio público
y me apasiono atender y resolver la necesidad y las peticiones que tenía la ciudadanía
(05:46):
desde ese entonces yo fui avanzando en el servicio público
posteriormente estudio una maestría enfocada en administración pública
siempre buscando resolverle la petición al ciudadano
porque me ponía en su lugar y decía quiero que me den una atención de calidad
quiero que me resuelvan, quiero que me escuchen, quiero que sea justo lo que estoy pidiendo ahí
(06:09):
y esa fue la forma en que estuve trabajando durante 22 años
dentro de la administración pública en diferentes áreas
como asesora jurídica estuve en gobierno delegacional, estuve en gobierno central
trabajé en el área jurídica en la asamblea legislativa
y yo creo que ya estaba marcado mi camino
(06:31):
ya estaba marcado definida mi pasión
en la delegación en 1997 yo veía que llegaban filmaciones a pedir permiso
pero no existía una ley
entonces no había un reglamento, una base jurídica para otorgar los permisos
(06:53):
posteriormente sigo avanzando y en 2009, bueno yo entré en 2007 a la asamblea legislativa
pero en 2009 recibo el proyecto de ley de la comisión de filmaciones de Ciudad de México
cuando lo veo dije por fin hay una ley que va a reglamentar las filmaciones en la vía pública
y nos las pasaron al área jurídica para revisarla
(07:14):
la revisamos, opinamos y bueno sigue pasando el tiempo
yo salgo de la asamblea legislativa, estoy en otros trabajos
y dentro de otros trabajos llego a la secretaria de Cultura del gobierno de la Ciudad de México
a trabajar con la secretaria de Cultura, me encargo de llevar el consejo directivo
de la comisión de filmaciones de la Ciudad de México, esto fue en 2013
(07:37):
desde ahí me empiezo a involucrar jurídicamente con el consejo directivo conformado por gremio
7 integrantes de gremio y conformado por 5 integrantes del gobierno de la ciudad
Pasa 2013 y en 2014 me dicen te vas a trabajar a la comisión de filmaciones
(07:58):
yo que todo el tiempo fui asesora jurídica
me mandan a la comisión de filmaciones a autorizar permisos de choques, de explosiones
con un móvil, con planta, con 20 camiones, con 10 camiones
y dije ¿qué es esto? y yo estaba en un escrito y dije ¿cómo voy a firmar esto?
aquí se van a morir algunas personas y yo no voy a ser responsable
(08:21):
si estoy buscando justicia, no, si autorizo un choque entre un trailer y un carro
seguro va a haber muertos, no
y mis grandes maestros en ese entonces y de los que yo aprendí muchísimo y les agradezco
mis grandes maestros fueron los gerentes de locaciones
a los cuales les agradezco porque me salía con ellos
(08:42):
y me decía llévame, quiero subir a todos los camiones, quiero ver cómo se estaciona
quiero saber cuál es el móvil, que para mí era un móvil que se colgaba
es algo, veo cuál es el móvil, veo el tamaño de los camiones, cuántos camiones eran
y en este sentido empiezo a entender la necesidad de la producción
(09:03):
pero yo era abogada y yo necesitaba tener conocimiento más profundo de lo que es la industria
lo que es la naturaleza en producción audiovisual o cinematográfica
y entonces empecé a estudiar un curso, un taller o este otro curso, producción, guion
y me empecé a involucrar, involucrar y sucedió que me apasionó
(09:26):
hubo, no sé si fue la adrenalina de tener todos los permisos queriendo cerrar reforma
o queriendo hacer explosiones o un efecto de lluvia
y cerrar la calle cuando estaban pasando en Orapico
fue realmente una situación de estrés pero de pasión
(09:47):
El trabajo de la Comisión de Filmación me apasionó
y esa pasión me hizo entregarme a la comisión
y darme cuenta del crecimiento que hubo de la industria
y con la visión jurídica, con la formación jurídica
pues que quedó en la formación jurídica
y que quedó en la formación de la producción
(10:08):
y que quedó en la formación de la producción
y que quedó en la formación de la producción
y que quedó en la formación jurídica
con la formación jurídica que tengo de profesión
empecé a darle un enfoque a la industria
que por ser nueva no estaba y actualmente no tiene regulación completamente
(10:35):
y el estar dentro de la Comisión de Filmación me fue dando muchos otros espacios
hasta este fabuloso espacio que es Butaca 39
A propósito de esa pasión Diana que muestra siempre
en el trabajo que desarrollas dentro de la Comisión de Filmaciones de México
esta segunda temporada de Butaca 39 está dedicada a las personas que hacen cine
detrás de las cámaras, detrás de las pantallas
(10:58):
quienes gestionan para que las historias puedan verse y puedan contarse
Cuéntanos de esta gente, de estos gerentes, de estos directores de comisiones
de toda la gente, los fixers, de toda la gente que está atrás
y hace posible que las historias sucedan
Soy muy afortunada de haber conocido grandes personas
(11:21):
como los gerentes de locaciones, los asistentes de locaciones
muchos productores que también estuvieron en la comisión presentando sus proyectos
y soy afortunada porque yo pensé que solamente yo tenía esa adrenalina
y esa urgencia y los conozco y digo creo que hay alguien que está
en la misma situación que yo y trae la misma adrenalina y la misma pasión
(11:45):
Son personas apasionadas por su trabajo, son personas en ese medio
los horarios, las cargas de trabajo, las situaciones con el mismo crew
muchas veces son complicadas, difíciles, duras
a veces hay situaciones no muy agradables
y aún con esta situación los gerentes, los asistentes están ahí entregándolo todo
(12:10):
están luchando por lograr esa locación, están luchando por lograr los permisos
y esta visión de decir voy a llegar con el director
para decirle aquí tengo el permiso con el productor
para decirle logramos el permiso del cierre de Tlalpan
logramos el permiso para cerrar el centro histórico
y esos son logros de los compañeros, gerentes o asistentes que hacen todo
(12:34):
desde llegar a enfrentarse a un dueño de una locación que es muy enojón
y convencerlo y ser tan amable, ser conciliador con los vecinos
conciliador porque salen los vecinos yendo tú no me vas a poner tus conos aquí
te vas de aquí porque tú no eres dueño de la calle
Los compañeros se enfrentan a muchas situaciones con los vecinos
(12:56):
se enfrentan a situaciones dentro de la producción
y viven el día a día con esta pasión también, con esta adrenalina
y viven el día a día en las llamas que yo decía llamas, llamas, llamas
y dije quiero tomar llamas
es fascinante ver trabajar también a todos los comisionados
los que están al frente de las comisiones fílmicas de las oficinas de apoyo en el país
(13:20):
porque de igual forma tienen una pasión por la industria cinematográfica
tienen una pasión y una necesidad de hacer que las cosas sucedan
de lograr que las historias se cuenten
de saber que existe un guión y lograr que ese guión se cuente con las locaciones
como cuando se estaba escribiendo y como cuando lo estaban imaginando
(13:42):
un poco hacer los sueños realidad tal vez
como la función de la gente que está en la industria
y eso también a mí me llama una parte de la industria mucho la atención
porque sin duda hablamos de sueños hechos realidad
pero también hablamos como de momentos muy difíciles, momentos muy crudos
momentos muy feos para mucha gente que pues sin duda
(14:03):
en la industria también se viven y creo que tiene que ver con que
hablas de una sensibilidad sobre todo de la gente que está en la industria
procesos creativos que solamente tiene la gente de cine
procesos justamente artísticos de todo el crew, de toda la gente involucrada
y creo que esta sensibilidad a veces sobrepasa incluso las barreras
(14:24):
de sí mismas, de sí mismos en ese sentido
habrá situaciones que rebasan el carácter, que rebasan el control de mucha gente
y yo quisiera preguntarte acerca de esto
si tuvieras como la posibilidad de agregar un rol en la industria cinematográfico
(14:45):
no sé si sería algo que tenga que ver con control de las emociones
o qué sugerirías que pudiéramos también implementar en esta industria
si definitivamente ese tema para mí es súper importante porque
creo que, no creo, todos somos personas, todos tenemos sentimientos
todos tenemos una, un sueño, estás en tu trabajo y lo que quieres
(15:10):
y lo que das es lo mejor de ti y recibir un trato
pues no como el que se espera normalmente o no un trato que te motive a hacer mejor
a luchar, sino que muchas veces desvirtúen el trabajo, minimicen el trabajo que haces
es muy duro, yo soy, soy creyente y de que cuando estás en un trabajo
(15:35):
con un espacio armónico, cuando te encuentras a personas sensibles, humanas
que se dan cuenta de que están frente a otra persona que tiene la misma necesidad que tú
de trabajar, de cumplir los sueños, al realizar alguna producción
de que también se le complica una u otra situación
no por ser el productor que tiene mucha responsabilidad puede tener derecho
(15:58):
a faltar esa sensibilidad o a ese lado humano que también la persona que está en frente
se tiene y se tiene que respetar
si yo pudiera aportar algo sería un ambiente de camaradería
un ambiente de apoyo, un ambiente de entendimiento
(16:23):
por supuesto que me ha tocado producciones con productores, con personas
super sensibles, con los vecinos, muy conscientes con los vecinos
y por lo tanto y por supuesto que protegen a todo su crew
que se preocupan por si alguien se enfermó
por favor ve al médico, me avisas, me dices
eso es tener sensibilidad, todos merecemos un respeto
(16:44):
y en un ambiente laboral creo que es indispensable
es indispensable
yo creo que también aparte de un control de las emociones
también es el control de estrés porque es una realidad que en el cine hay mucho estrés
(17:06):
porque tienes que hacer una obra en un mes, un mes y medio, dos meses
y estás hablando de que siempre tienes el tiempo encima
obviamente no todos los del crew que pueden ser 50, 60, 100 personas
lo van a tomar de la misma manera
a veces uno llega a un rodaje ya como Rocky Balboa en el 15º round
que ya no puedes más y que lo que quieres es descansar
o gritarle a la novia, a la esposa que te concienta
lo vivimos nosotros un poco con el tema de la comisión filmica municipal
(17:29):
nosotros no somos parte de gobierno, somos ciudadanos que amamos esta ciudad de Morelia
y nos costó mucho trabajo llegar a crearla
y no me refiero por el gobierno, simplemente es un proyecto que a veces la gente no entiende bien
tuvimos muy buen eco por parte de las autoridades
y hoy estamos ya funcionando, creo yo, bien
y más con tu apoyo Diana que al final le cuentas
(17:50):
cuando mandamos la batiseñal que vinieras a explicarle a todos los gremios
para qué sirve y cómo funciona esta comisión, pues viniste inmediato
y no solo viniste a una plática de media hora, llevas tres días aquí
en ese sentido también he visto que te has involucrado
con otros aspectos que no son meramente la producción como tal
o la creatividad como tal, sino por ejemplo
explicarle a la policía en qué consiste una comisión
(18:13):
eso en la chamba que has hecho a través de la historia
creo que tú ves esto como una especie de planeta completo
con muchos aspectos que hay que atender, no puedes atender solamente la parte del guionista
que es muy creativo y que es todo un filósofo
y tampoco solamente la parte del productor que anda siempre cesado consiguiendo las cosas
sino todo lo que rodea a una producción cinematográfica
(18:34):
no solamente el momento del rodaje, sino tú propones
Diana y creo que es algo que tenemos que empezar a luchar por ello
que la industria genere una derrama económica
y la industria cinematográfica como cualquier otra industria
¿por qué? porque es la única manera de generar un circulo virtuoso
en ese sentido en el 2022 creo que declaraste algo
propusiste que ibas a trabajar con todas las secretarias de economía de los estados
(18:56):
me parecía una estrategia increíble
y si ibas a una especie de red virtuosa
para que los recursos fluyeran correctamente
¿qué sucedió con ese proyecto en lo particular Diana?
también quiero ver cómo ves tú la industria del cine
y el complejo global que también hay que entender los detalles
desde un vecino enojado o una persona, una actriz
(19:17):
que está pasando por un mal momento actor
¿cómo le haces tú para abarcar un área global?
como puede ser toda la industria y lo que la rodea, así como los pequeños detalles
y también ¿cuál era tu prospección con esta vinculación
con todas las secretarias de economía del país?
si, esta situación con las secretarias de economía
(19:38):
deriva de la pandemia
en la pandemia todo se detiene
la Secretaría de Economía Federal hace un estudio para detectar las industrias
que tienen mayor impacto económico
detectan a la industria cinematográfica
dentro de las industrias fuertes para levantar
el país económicamente
(19:59):
y de la Secretaría de Economía surge el plan de impulso
a la industria fílmica
este plan de impulso lo lanza la Secretaría de Economía
a través de todas las secretarias de economía estatal
esto nos da pie a nosotros como Comisión Mexicana de Filmaciones
acercarnos a los estados
buscar a los secretarios de economía
(20:20):
y presentar números
crear un poco de sensibilización
en cuanto a qué es la producción, qué implica
en la industria cinematográfica en cuanto a la de RAM
a la gran rama económica
a la generación de empleos que también es tema económico
y más porque los secretarios de economía estaban sensibilizados
(20:41):
en ese momento por la titular de la secretaría
este acercamiento con ellos
en un cumplimiento del plan de impulso a la industria fílmica
dijeron tenemos que poner atención porque
nos dijeron que son tres líneas, el primero
es la mejora regulatoria, el segundo el capital humano
en capacitación y el tercero en una globalización
(21:02):
que era un intercambio con sus socios comerciales a nivel mundial
me parece fabuloso enviar los catálogos de locaciones
para promover las locaciones de México
en este sentido pues la Secretaría de Economía
sale de la secretaría
y el plan se detiene
pero yo lo sigo llevando como una bandera
(21:23):
porque es un plan muy bueno, muy estratégico
y bueno, y entonces me sigo acercando a los gobiernos
seguimos trabajando con los estados
mencionando estos tres ejes que tenía este plan de impulso
y mencionando que la Secretaría de Economía al detectar
a la industria fílmica como un detonador
en el tema económico, pues a todos los estados les interesaba
(21:44):
también levantar su economía
generar empleos en el estado y por eso fue
la estrategia de enfocarnos con las secretarías de economía
sin embargo, lo que queríamos era que nos abrían la puerta
en los estados para crear la sensibilización
de lo que implica una comisión de filmaciones
una ley de filmaciones, una reglamentación
(22:05):
un marco normativo para esta materia tan sensible que vive
en la calle, en la vía pública, en plazas públicas
una industria que se tiene que regular
porque está en convivencia con los vecinos, con autoridades
con servicios públicos, están en el día a día
de la vida de un ciudadano que pudiera estar
llegando a su colonia para encontrar una tranquilidad
(22:26):
y encontrar gritos, cables, luces, el estrés
ya van a cerrar la locación, ya se nos va a terminar
el tiempo del actor, ya se va a acabar
se encuentran con que están invadiendo su estacionamiento
se encuentran con que taparon su entrada, con que
tiraron colillas de cigarro fuera de su ventana, que dejaron
(22:48):
los platos, el ruido de la planta del bebé
todo esto también nos lleva a un estrés
de los vecinos. Y esta situación
también nos lleva al análisis de la convivencia
para apoyar a la industria. ¿Esta convivencia qué significa?
Nosotros como autoridad tenemos que crear
una conciencia y una convivencia tanto
(23:09):
producción como con vecinos, entonces nos enfocamos en la
concertación ciudadana, una concertación política
ciudadana.
Y es un tema muy sensible, por supuesto que tienen todo
el derecho de descansar, pero también la producción
tiene derecho a filmar y también tiene derecho a estacionar camiones
entonces bueno, ahí entramos en una concertación
(23:30):
también dimos cursos de sensibilización para los
vecinos. Hicimos convenios en todas las zonas
donde teníamos queja vecinal y creamos
o tratamos de crear una sana convivencia entre
industria, vecinos y bueno nosotros como
autoridad regulando y mediando esta
situación.
(23:52):
A la fecha seguimos hablando de la derrama
económica, seguimos hablando de los cuatro beneficios
o son los cuatro beneficios que yo siempre menciono, que es la
derrama económica durante el rodaje, es la generación
de empleos. La generación de empleos muchas veces lo entienden
solamente, es un productor, es un fotógrafo, es un director
pero no ven que hay un carpintero, un electricista,
(24:13):
una maquillista, una peinadora, una planchadora,
una costurera, la gran generación de empleos
y además el señor que vende paletas pasa
fuera de la locación y vende todos sus paletas
en dos horas, en una hora y el de las paletas
le avisa de los chicharrones y el de los chicharrones llega
y vende todos los chicharrones, es una sensibilización
(24:34):
por parte de la comunidad también. Oye una pregunta
indiscreta aprovechando ese tema, perdón compañeros
que los interrumpa, pero estuviste involucrada en muchas
producciones grandes y de todos niveles, pero en Roma
creo que hubo algunas quejas de los vecinos en la película de Alfonso Cuarón
a nivel de un chisme que van a escuchar
esperemos que millones de personas, ¿qué sucedió Diana en ese momento
(24:55):
y cómo lo pudiste resolver?
En esa ocasión, pues por supuesto
que la producción llegó a presentar
la solicitud, llegó a presentar el proyecto
era un gran cierre, fue en la colonia Tabacalera
esta producción traía una unidad
(25:16):
muy grande, tal vez eran
20, más de 20 camiones
pero más de 20 camiones
con las vanettes
entonces por supuesto que tenían que apartar el lugar
(25:37):
para garantizar el espacio de todos los camiones
Ya se había avisado a los vecinos, ya había un
acercamiento, siempre en este tamaño de producciones
hay un acercamiento para que los vecinos sepan que van a estar
todos los camiones, tanto tiempo, es la producción tal
el responsable se presenta al gerente de locaciones
(25:59):
sucede que ponen sus conos para apartar los lugares
cuentan con el permiso correspondiente
para las actividades que iban a hacer
y un vecino que no estaba enterado pues habla
la alcaldía, aquí el desconocimiento de que
hay una ley de filmaciones donde tiene la facultad
(26:20):
de otorgar el permiso, la comisión, no sin
dejar de lado, avisar a los vecinos, mandar un oficio
de conocimiento a la alcaldía para darle también
informe, son muchas autoridades, incluso vecinos
por el impacto, pero hubo un vecino que no estuvo
enterado y ese vecino pues bueno
(26:41):
me están ocupando mis lugares y porque a los conos
entonces se comunicó a la alcaldía
y bueno no informaron que efectivamente
había un permiso, no informaron que la facultad
la tenía la comisión de filmaciones para
emitir ese permiso y pues llegaron, quitaron los conos
entonces ahí hubo un enfrentamiento
(27:02):
entre el personal de, o el área de locaciones
bueno, gente de producción, gente de la alcaldía
pues defendiendo diciendo aquí tenemos un permiso
no nos quita los conos, además la ley respalda
el apartado de lugares para garantizar a los camiones
de equipo, no, dicen no nos retiren, entonces
hubo un enfrentamiento tal fue
(27:23):
que pues si hubo personas que tuvieron que ir al hospital
para, porque les hicieron su chichón
y al fin la verdad es que a mi me dio mucho gusto
si me dio gusto, porque
pues se volvió un asunto mediático
pero gracias a ese asunto mediático nosotros comisión de filmaciones
nos ahorramos mucha publicidad de quien
(27:44):
tiene la facultad para otorgar los permisos, nos ahorramos
el informar que existe una ley de filmaciones
que regula la materia y que garantiza
al productor, en ese momento se enteró
por supuesto que tuvimos muchos periodistas por el tamaño de la producción
por lo que representaba esta producción
y muchos querían saber, a ver, copia del permiso
(28:05):
a ver si es cierto, y muchos decían no, no hubo permiso
si fue un tema, pero
realmente existió el permiso
por eso yo hacía mucho hincapié, es súper importante
que cuando se dan este tipo de autorizaciones
lo sepan todas las áreas operativas
si se concilia con el director o con el jefe
(28:26):
el jefe tiene que bajar la información, porque el que no lo sabe
es el que detiene la producción
es el que suspende y el que puede ocasionar un caos
que puede tener un impacto internacional
en México, quítalos con nosotros
(28:48):
Y hablando de esta transversalidad
y del trabajo que se ha hecho con la Secretaría de Economía
a quien la Comisión Filmica de Morelia
recae en la Secretaría de Cultura, y queriendo fortalecer las industrias creativas
hablábamos de que el 3% del PIB en México tiene que ver
con la cultura y de ellas la primera industria creativa
es la industria filmica, el 35%
(29:09):
más o menos, y hablabas de los cuatro beneficios
que tiene hacer una película
el que la derrama económica se queda en la locación
pero uno de ellos y creo que es el más importante
es crear un turismo de pantalla, y por qué queremos ver
más cine hecho en locaciones de México
en nuestras propias locaciones, tanto en streaming
(29:30):
como en las pantallas grandes, cuéntanos de este
que hay que buscar locaciones dentro de nuestro país
Bueno, en México y muy bien saben todos los productores
y los gerentes que en México pueden recrear todo tipo
de países, porque México cuenta
con todas las locaciones
(29:52):
para contar las historias, todas las locaciones
las encuentras en México, sucede que
cuando vas a contar una historia, el gerente encuentra
única en los estados, por supuesto, porque en México
todas las locaciones están vistas
Pero al momento de que tú realizas
un proyecto, otro de los beneficios es la proyección
(30:15):
del destino filmico, regresando un poco a Roma
La casa de Roma, pues es una casa
en una calle de la colonia Roma
más o menos a media calle, puede ser una casa cualquiera
un saugón cualquiera, pero
sucede que ahí se filmó en el exterior
porque el interior fue en otro lado
(30:36):
pero se filma una película que se ve en todo el mundo
que es premiada, que reconocen
acuaron, y entonces todos empiezan a voltear
¿dónde fue? ¿en México? ¿en México? y entonces ven la casa
ahorita, la casa que está en una colonia
la gente va a tomarse la foto afuera del saugón
y entonces, estoy aquí en la casa de Roma
(31:01):
Este rodaje ya sucedió, ya dejó una derrama económica
mientras sucedió, ahorita hay muchas personas
que van a la casa para tomarse la foto y esto se convierte
en el turismo cinematográfico, turismo de pantalla
que este turismo agradecemos porque se extiende la derrama económica
Es el caso de Coco, ¿no? en Michoacán
(31:22):
es otra bandera que tenemos siempre para representar
y para decirle a las autoridades
pues cuando escuchan Coco, escuchan Michoacán
todavía no se proyecta, todavía no se exhibía la película
y Coco ya estaba en las paredes del metro de Los Ángeles
en la salida del paseo de las estrellas
en las paradas del paseo de la fama
(31:45):
estaba en las escaleras del metro de Nueva York
y entonces la gente volteaba y fascinados por los colores
fascinados por la abuelita, por Miguel la guitarra, el perrito
y entonces de repente yo quiero ir ahí
aunque eran personajes de animación, querían ir al lugar
cuando dices Michoacán, ¿dónde queda Michoacán?
¿donde se filmó Coco? ¡Ah! Coco
(32:06):
entonces sí, para Michoacán Coco es referente
así como para México, James Bond nos dejó un beneficio
decía, estuvimos trabajando en una planeación durante 8 meses
para un rodaje de 15 días sin saber que estábamos trabajando
para un desfile anual que ha dejado una gran derrama económica
gracias al turismo de pantalla, al turismo cinematográfico
(32:33):
te llegan a ti solicitudes a nivel internacional de producciones
¿cómo hablarías de la Comisión Fílmica de Morelia?
¿cómo le dirías a un productor, a un gerente de locaciones
que venga a filmar a Morelia?
Ay es una pregunta
(32:54):
desde que yo llegué, desde que estoy aquí
ya venía con la emoción de saber que íbamos a tra...
bueno desde que hablamos Juan Pablo
con el anuncio que hicieron en FITUR de esta comisión
ahí yo no sabía qué sucedía
cuando tenemos la reunión con Ale
y empiezas a... cuando nos empiezas a contar
(33:15):
ya vimos esto, ya creamos vínculo aquí, acá
ya está autorizada por Cabildo
y dije wow, esto es lo que el trabajo que nos toca hacer
concientizar, crear una estructura, tener vínculos
a mí me gusta mucho que ustedes conocen la necesidad de la industria
conocen la necesidad de la regulación que debe tener un gobierno
(33:40):
al hablar con los gerentes de locaciones de esta visita
y de esta comisión de Morelia
hablo de la comisión que está operando
de acuerdo al beneficio que está obteniendo la producción
el gerente de locaciones llega para encontrar respuestas
para encontrar soluciones, para encontrar caminos
para encontrar facilidades
(34:01):
y eso lo obtienen con una comisión bien estructurada
como lo están haciendo ustedes
no han parado, no se han detenido
porque se dan cuenta de que la comisión
le falta seguirla fortaleciendo
y siguen buscando formas para promover
pero sobre todo para atraer a producciones
(34:22):
y ustedes saben muy bien que atraer a producciones
es resolverles como fue el videoclip
en el cual van a cerrar la calle
e inmediatamente coordinaron con las autoridades competentes
respetando los lineamientos y la normatividad de las autoridades
como debe de ser con un excelente trabajo
de coordinación, de vinculación de la comisión con las autoridades
y esto por supuesto que yo lo comunico con los gerentes
(34:46):
les estamos dando una certeza jurídica al tener una comisión como mola de ustedes
y de verdad yo quiero felicitarlos por el gran trabajo
gran, gran trabajo
y yo tengo mucha, mucha ilusión en esta comisión
en esta comisión de Morelia
que va a abrir la puerta a grandes producciones
muchas, muchas felicidades
No, gracias a ti Diana
y finalmente, lástima que el tiempo se nos termina
(35:08):
pero otro aspecto bien importante de esta comisión municipal
bueno ya te había dicho anteriormente que se alinearon los astros
que hay muy buena, hacemos muy buena mancuerna con las autoridades
y nosotros como soñadores y ciudadanos de a pie, ¿no?
fíjate que yo como director de cine a veces
y como coproductor de mis películas
a veces transito por un camino muy espinoso para lograr algo, ¿no?
tú misma lo sabes
(35:29):
pero la comisión filmica municipal va a tener una ventanilla única
es decir, quisimos que una especie de gobernanza perfecta
para que el usuario de este servicio
en este caso el productor de una película
pueda ir a una sola ventanilla
y desde ahí les vamos a resolver todos los asuntos
obviamente eso requiere un orden interno muy, muy complejo
pero que a nivel externo tienes por qué sentir ese orden
(35:51):
que pase la ventanilla 1 a la 25, a la 30
entonces estamos prestando que la ventanilla 1
a la 25, a la 30, entonces estamos preparadísimos
para que esto funcione como relojito con una ventanilla única
otro tema bien importante que te mencionaba hace rato Diana
es que la policía de Morelia se está certificando y capacitando
y hoy es de las mejores policías del país
entonces en ese sentido queremos que la gente se sienta contenta
(36:14):
que se sienta segura, que sienta que Morelia es el lugar ideal para rodar una película
tenémonos solamente el centro histórico que es hermoso
si no tenemos las tenencias con zonas rurales
con todo tipo de colonias, también tenemos la parte moderna
edificios, centros comerciales
contamos con todo tipo de ecosistemas para que un rodaje pueda ser perfecto
(36:36):
y bueno, esto apenas va comenzando
yo quiero agradecerte de nuevo infinitamente que hayas estado
hoy con nosotros en Butaca 39
aquí en Solaris, en el centro de Morelia
apoyando este proyecto que en algún momento fue un sueño
de Sandra Aguilera, Alejandro Sosa
del gobierno municipal, por qué no
y que hoy es una realidad, lo estamos haciendo con mucha seriedad
con mucho amor y con miras a un futuro muy prometedor
(36:59):
gracias Diana por haber estado aquí
muchas gracias a ustedes
y sigamos trabajando por la comisión de Morelia
cuenten con todo el apoyo por parte de la Comerfilm
las veces que sea necesario
ahí estaremos fortaleciendo esta comisión
que efectivamente viene durísimo
(37:20):
y tiene para mucho más
muchas felicidades y muchas gracias
Espacios Solaris presenta
(00:07):
La ley y el cine
Estoy feliz de estar aquí, en ver el crecimiento de esta comisión Fílmica Morelia
que me consta, se ha buscado, se ha trabajado
(00:31):
y bueno, ahora encontrarme con la gran sorpresa del fabuloso trabajo que han hecho todos ustedes
pues bueno, para mí es un honor estar aquí en este crecimiento, en este nacimiento de la comisión
Ella es Diana Álvarez Segoviano
(00:52):
con una carrera en el área jurídica especializada en cine
Como asesora jurídica estuve en gobierno legacional, estuve en gobierno central
trabajé en el área jurídica en la asamblea legislativa
y yo creo que ya estaba marcado mi camino, ya estaba marcado definida mi pasión
En el año 2009 llegó a sus manos la ley de la comisión filmica de la Ciudad de México
(01:14):
y se convirtió en su principal promotora
logrando presidir la comisión por cinco años
e implementando un verdadero cambio en las políticas y reglamentos de la industria del cine
Pasa 2013 y en 2014 me dicen, te vas a trabajar en la comisión de filmaciones
Yo que todo el tiempo fui asesora jurídica
me mandan a la comisión de filmaciones a autorizar permisos de choques, de explosiones
(01:38):
con una planta, con 20 camiones, con 10 camiones
y dije, ¿qué es esto?
Actualmente es coordinadora de la comisión mexicana de filmaciones
Visitó la ciudad de Morelia para la formalización de la comisión de cine municipal
y tuvo la gentileza de acompañarnos en Butaca 39
(02:01):
y en entrevista nos revela la importancia de una comisión filmica y en qué radica su valor
pues no solo es el puente de comunicación entre el cine y la sociedad
sino que tiene muchas otras aristas que en este episodio Diana nos va a contar
Quedan con ustedes Sandra Aguilera, Alejandro Sosa y Juan Pablo Arroyo Abram
(02:32):
Hola, bienvenidos todos nuevamente a esta Butaca 39
es un gusto estar aquí en esta sala Solaris
Mi nombre es Sandra Aguilera
Hola, yo soy Alejandro Sosa y un saludo a todas y a todos, estamos en Butaca 39
Hola, ¿cómo están? Mi nombre es Juan Pablo Arroyo Abram, soy director de cine
estamos muy contentos el día de hoy de tener a una gran impulsora, amiga y promotora del cine en nuestro país
(02:56):
y muchas otras cosas porque realmente Diana estaba viendo que te dedicas a mil cosas
Diana Álvarez Segovia no es la coordinadora de la comisión de filmaciones del país
y hoy está aquí con nosotros apoyándonos con la comisión filmica municipal
aquí en la ciudad de Morelia, en el corazón de esta ciudad
Diana, bienvenida
(03:18):
y como te dije para nosotros es un honor tenerte por acá
y quería preguntarte algo muy puntual Diana
que es un poco filosófico, medio nostálgico
tú eres licenciada en derecho y estás haciendo entre mil otras cosas
una promoción muy intensa por el cine y las reformas del cine en el país
¿cómo surge en ti esta idea de la justicia?
(03:40):
porque al final de cuentas uno estudia leyes para buscar un mundo mejor
y cómo te empiezas a enfocar principalmente en el tema y en el mundo de la cinematografía relacionado con el derecho
Diana Álvarez Sí, pues antes que nada muchísimas gracias por invitarme
yo estoy feliz de estar aquí finalmente ver el crecimiento de esta comisión filmica Morelia
(04:08):
que me consta, se ha buscado, se ha trabajado
desde el IMCINE nos hemos acercado para saber de qué manera impulsamos
y bueno ahora encontrarme con la gran sorpresa del fabuloso trabajo que han hecho todos ustedes
pues bueno para mí es un honor estar aquí en este crecimiento, en este nacimiento de la comisión
(04:31):
gracias por la invitación, gracias por hacerme parte de este gran logro
y pues bueno hablando un poco de mi profesión efectivamente soy licenciada en derecho
estudio derecho porque a mí me gusta mucho la justicia
y yo quería conocer las normas por las cuales te puedes regir o te debes de regir
(04:54):
yo quería enfocarme en dar asesoría a los turistas que llegaban al país
para que no abusaran, que no tenían conocimiento de las leyes
quería ser asesora, quería apoyarlos
mi rama iba a ser el derecho internacional
posteriormente la vida me llevó a trabajar en el gobierno delegacional
(05:19):
cuando en 1997 y desde 1997 cuando inicio mi trabajo en áreas jurídicas
en servicio público me doy cuenta que me apasiona servir, me apasiona el servicio público
y me apasiono atender y resolver la necesidad y las peticiones que tenía la ciudadanía
(05:46):
desde ese entonces yo fui avanzando en el servicio público
posteriormente estudio una maestría enfocada en administración pública
siempre buscando resolverle la petición al ciudadano
porque me ponía en su lugar y decía quiero que me den una atención de calidad
quiero que me resuelvan, quiero que me escuchen, quiero que sea justo lo que estoy pidiendo ahí
(06:09):
y esa fue la forma en que estuve trabajando durante 22 años
dentro de la administración pública en diferentes áreas
como asesora jurídica estuve en gobierno delegacional, estuve en gobierno central
trabajé en el área jurídica en la asamblea legislativa
y yo creo que ya estaba marcado mi camino
(06:31):
ya estaba marcado definida mi pasión
en la delegación en 1997 yo veía que llegaban filmaciones a pedir permiso
pero no existía una ley
entonces no había un reglamento, una base jurídica para otorgar los permisos
(06:53):
posteriormente sigo avanzando y en 2009, bueno yo entré en 2007 a la asamblea legislativa
pero en 2009 recibo el proyecto de ley de la comisión de filmaciones de Ciudad de México
cuando lo veo dije por fin hay una ley que va a reglamentar las filmaciones en la vía pública
y nos las pasaron al área jurídica para revisarla
(07:14):
la revisamos, opinamos y bueno sigue pasando el tiempo
yo salgo de la asamblea legislativa, estoy en otros trabajos
y dentro de otros trabajos llego a la secretaria de Cultura del gobierno de la Ciudad de México
a trabajar con la secretaria de Cultura, me encargo de llevar el consejo directivo
de la comisión de filmaciones de la Ciudad de México, esto fue en 2013
(07:37):
desde ahí me empiezo a involucrar jurídicamente con el consejo directivo conformado por gremio
7 integrantes de gremio y conformado por 5 integrantes del gobierno de la ciudad
Pasa 2013 y en 2014 me dicen te vas a trabajar a la comisión de filmaciones
(07:58):
yo que todo el tiempo fui asesora jurídica
me mandan a la comisión de filmaciones a autorizar permisos de choques, de explosiones
con un móvil, con planta, con 20 camiones, con 10 camiones
y dije ¿qué es esto? y yo estaba en un escrito y dije ¿cómo voy a firmar esto?
aquí se van a morir algunas personas y yo no voy a ser responsable
(08:21):
si estoy buscando justicia, no, si autorizo un choque entre un trailer y un carro
seguro va a haber muertos, no
y mis grandes maestros en ese entonces y de los que yo aprendí muchísimo y les agradezco
mis grandes maestros fueron los gerentes de locaciones
a los cuales les agradezco porque me salía con ellos
(08:42):
y me decía llévame, quiero subir a todos los camiones, quiero ver cómo se estaciona
quiero saber cuál es el móvil, que para mí era un móvil que se colgaba
es algo, veo cuál es el móvil, veo el tamaño de los camiones, cuántos camiones eran
y en este sentido empiezo a entender la necesidad de la producción
(09:03):
pero yo era abogada y yo necesitaba tener conocimiento más profundo de lo que es la industria
lo que es la naturaleza en producción audiovisual o cinematográfica
y entonces empecé a estudiar un curso, un taller o este otro curso, producción, guion
y me empecé a involucrar, involucrar y sucedió que me apasionó
(09:26):
hubo, no sé si fue la adrenalina de tener todos los permisos queriendo cerrar reforma
o queriendo hacer explosiones o un efecto de lluvia
y cerrar la calle cuando estaban pasando en Orapico
fue realmente una situación de estrés pero de pasión
(09:47):
El trabajo de la Comisión de Filmación me apasionó
y esa pasión me hizo entregarme a la comisión
y darme cuenta del crecimiento que hubo de la industria
y con la visión jurídica, con la formación jurídica
pues que quedó en la formación jurídica
y que quedó en la formación de la producción
(10:08):
y que quedó en la formación de la producción
y que quedó en la formación de la producción
y que quedó en la formación jurídica
con la formación jurídica que tengo de profesión
empecé a darle un enfoque a la industria
que por ser nueva no estaba y actualmente no tiene regulación completamente
(10:35):
y el estar dentro de la Comisión de Filmación me fue dando muchos otros espacios
hasta este fabuloso espacio que es Butaca 39
A propósito de esa pasión Diana que muestra siempre
en el trabajo que desarrollas dentro de la Comisión de Filmaciones de México
esta segunda temporada de Butaca 39 está dedicada a las personas que hacen cine
detrás de las cámaras, detrás de las pantallas
(10:58):
quienes gestionan para que las historias puedan verse y puedan contarse
Cuéntanos de esta gente, de estos gerentes, de estos directores de comisiones
de toda la gente, los fixers, de toda la gente que está atrás
y hace posible que las historias sucedan
Soy muy afortunada de haber conocido grandes personas
(11:21):
como los gerentes de locaciones, los asistentes de locaciones
muchos productores que también estuvieron en la comisión presentando sus proyectos
y soy afortunada porque yo pensé que solamente yo tenía esa adrenalina
y esa urgencia y los conozco y digo creo que hay alguien que está
en la misma situación que yo y trae la misma adrenalina y la misma pasión
(11:45):
Son personas apasionadas por su trabajo, son personas en ese medio
los horarios, las cargas de trabajo, las situaciones con el mismo crew
muchas veces son complicadas, difíciles, duras
a veces hay situaciones no muy agradables
y aún con esta situación los gerentes, los asistentes están ahí entregándolo todo
(12:10):
están luchando por lograr esa locación, están luchando por lograr los permisos
y esta visión de decir voy a llegar con el director
para decirle aquí tengo el permiso con el productor
para decirle logramos el permiso del cierre de Tlalpan
logramos el permiso para cerrar el centro histórico
y esos son logros de los compañeros, gerentes o asistentes que hacen todo
(12:34):
desde llegar a enfrentarse a un dueño de una locación que es muy enojón
y convencerlo y ser tan amable, ser conciliador con los vecinos
conciliador porque salen los vecinos yendo tú no me vas a poner tus conos aquí
te vas de aquí porque tú no eres dueño de la calle
Los compañeros se enfrentan a muchas situaciones con los vecinos
(12:56):
se enfrentan a situaciones dentro de la producción
y viven el día a día con esta pasión también, con esta adrenalina
y viven el día a día en las llamas que yo decía llamas, llamas, llamas
y dije quiero tomar llamas
es fascinante ver trabajar también a todos los comisionados
los que están al frente de las comisiones fílmicas de las oficinas de apoyo en el país
(13:20):
porque de igual forma tienen una pasión por la industria cinematográfica
tienen una pasión y una necesidad de hacer que las cosas sucedan
de lograr que las historias se cuenten
de saber que existe un guión y lograr que ese guión se cuente con las locaciones
como cuando se estaba escribiendo y como cuando lo estaban imaginando
(13:42):
un poco hacer los sueños realidad tal vez
como la función de la gente que está en la industria
y eso también a mí me llama una parte de la industria mucho la atención
porque sin duda hablamos de sueños hechos realidad
pero también hablamos como de momentos muy difíciles, momentos muy crudos
momentos muy feos para mucha gente que pues sin duda
(14:03):
en la industria también se viven y creo que tiene que ver con que
hablas de una sensibilidad sobre todo de la gente que está en la industria
procesos creativos que solamente tiene la gente de cine
procesos justamente artísticos de todo el crew, de toda la gente involucrada
y creo que esta sensibilidad a veces sobrepasa incluso las barreras
(14:24):
de sí mismas, de sí mismos en ese sentido
habrá situaciones que rebasan el carácter, que rebasan el control de mucha gente
y yo quisiera preguntarte acerca de esto
si tuvieras como la posibilidad de agregar un rol en la industria cinematográfico
(14:45):
no sé si sería algo que tenga que ver con control de las emociones
o qué sugerirías que pudiéramos también implementar en esta industria
si definitivamente ese tema para mí es súper importante porque
creo que, no creo, todos somos personas, todos tenemos sentimientos
todos tenemos una, un sueño, estás en tu trabajo y lo que quieres
(15:10):
y lo que das es lo mejor de ti y recibir un trato
pues no como el que se espera normalmente o no un trato que te motive a hacer mejor
a luchar, sino que muchas veces desvirtúen el trabajo, minimicen el trabajo que haces
es muy duro, yo soy, soy creyente y de que cuando estás en un trabajo
(15:35):
con un espacio armónico, cuando te encuentras a personas sensibles, humanas
que se dan cuenta de que están frente a otra persona que tiene la misma necesidad que tú
de trabajar, de cumplir los sueños, al realizar alguna producción
de que también se le complica una u otra situación
no por ser el productor que tiene mucha responsabilidad puede tener derecho
(15:58):
a faltar esa sensibilidad o a ese lado humano que también la persona que está en frente
se tiene y se tiene que respetar
si yo pudiera aportar algo sería un ambiente de camaradería
un ambiente de apoyo, un ambiente de entendimiento
(16:23):
por supuesto que me ha tocado producciones con productores, con personas
super sensibles, con los vecinos, muy conscientes con los vecinos
y por lo tanto y por supuesto que protegen a todo su crew
que se preocupan por si alguien se enfermó
por favor ve al médico, me avisas, me dices
eso es tener sensibilidad, todos merecemos un respeto
(16:44):
y en un ambiente laboral creo que es indispensable
es indispensable
yo creo que también aparte de un control de las emociones
también es el control de estrés porque es una realidad que en el cine hay mucho estrés
(17:06):
porque tienes que hacer una obra en un mes, un mes y medio, dos meses
y estás hablando de que siempre tienes el tiempo encima
obviamente no todos los del crew que pueden ser 50, 60, 100 personas
lo van a tomar de la misma manera
a veces uno llega a un rodaje ya como Rocky Balboa en el 15º round
que ya no puedes más y que lo que quieres es descansar
o gritarle a la novia, a la esposa que te concienta
lo vivimos nosotros un poco con el tema de la comisión filmica municipal
(17:29):
nosotros no somos parte de gobierno, somos ciudadanos que amamos esta ciudad de Morelia
y nos costó mucho trabajo llegar a crearla
y no me refiero por el gobierno, simplemente es un proyecto que a veces la gente no entiende bien
tuvimos muy buen eco por parte de las autoridades
y hoy estamos ya funcionando, creo yo, bien
y más con tu apoyo Diana que al final le cuentas
(17:50):
cuando mandamos la batiseñal que vinieras a explicarle a todos los gremios
para qué sirve y cómo funciona esta comisión, pues viniste inmediato
y no solo viniste a una plática de media hora, llevas tres días aquí
en ese sentido también he visto que te has involucrado
con otros aspectos que no son meramente la producción como tal
o la creatividad como tal, sino por ejemplo
explicarle a la policía en qué consiste una comisión
(18:13):
eso en la chamba que has hecho a través de la historia
creo que tú ves esto como una especie de planeta completo
con muchos aspectos que hay que atender, no puedes atender solamente la parte del guionista
que es muy creativo y que es todo un filósofo
y tampoco solamente la parte del productor que anda siempre cesado consiguiendo las cosas
sino todo lo que rodea a una producción cinematográfica
(18:34):
no solamente el momento del rodaje, sino tú propones
Diana y creo que es algo que tenemos que empezar a luchar por ello
que la industria genere una derrama económica
y la industria cinematográfica como cualquier otra industria
¿por qué? porque es la única manera de generar un circulo virtuoso
en ese sentido en el 2022 creo que declaraste algo
propusiste que ibas a trabajar con todas las secretarias de economía de los estados
(18:56):
me parecía una estrategia increíble
y si ibas a una especie de red virtuosa
para que los recursos fluyeran correctamente
¿qué sucedió con ese proyecto en lo particular Diana?
también quiero ver cómo ves tú la industria del cine
y el complejo global que también hay que entender los detalles
desde un vecino enojado o una persona, una actriz
(19:17):
que está pasando por un mal momento actor
¿cómo le haces tú para abarcar un área global?
como puede ser toda la industria y lo que la rodea, así como los pequeños detalles
y también ¿cuál era tu prospección con esta vinculación
con todas las secretarias de economía del país?
si, esta situación con las secretarias de economía
(19:38):
deriva de la pandemia
en la pandemia todo se detiene
la Secretaría de Economía Federal hace un estudio para detectar las industrias
que tienen mayor impacto económico
detectan a la industria cinematográfica
dentro de las industrias fuertes para levantar
el país económicamente
(19:59):
y de la Secretaría de Economía surge el plan de impulso
a la industria fílmica
este plan de impulso lo lanza la Secretaría de Economía
a través de todas las secretarias de economía estatal
esto nos da pie a nosotros como Comisión Mexicana de Filmaciones
acercarnos a los estados
buscar a los secretarios de economía
(20:20):
y presentar números
crear un poco de sensibilización
en cuanto a qué es la producción, qué implica
en la industria cinematográfica en cuanto a la de RAM
a la gran rama económica
a la generación de empleos que también es tema económico
y más porque los secretarios de economía estaban sensibilizados
(20:41):
en ese momento por la titular de la secretaría
este acercamiento con ellos
en un cumplimiento del plan de impulso a la industria fílmica
dijeron tenemos que poner atención porque
nos dijeron que son tres líneas, el primero
es la mejora regulatoria, el segundo el capital humano
en capacitación y el tercero en una globalización
(21:02):
que era un intercambio con sus socios comerciales a nivel mundial
me parece fabuloso enviar los catálogos de locaciones
para promover las locaciones de México
en este sentido pues la Secretaría de Economía
sale de la secretaría
y el plan se detiene
pero yo lo sigo llevando como una bandera
(21:23):
porque es un plan muy bueno, muy estratégico
y bueno, y entonces me sigo acercando a los gobiernos
seguimos trabajando con los estados
mencionando estos tres ejes que tenía este plan de impulso
y mencionando que la Secretaría de Economía al detectar
a la industria fílmica como un detonador
en el tema económico, pues a todos los estados les interesaba
(21:44):
también levantar su economía
generar empleos en el estado y por eso fue
la estrategia de enfocarnos con las secretarías de economía
sin embargo, lo que queríamos era que nos abrían la puerta
en los estados para crear la sensibilización
de lo que implica una comisión de filmaciones
una ley de filmaciones, una reglamentación
(22:05):
un marco normativo para esta materia tan sensible que vive
en la calle, en la vía pública, en plazas públicas
una industria que se tiene que regular
porque está en convivencia con los vecinos, con autoridades
con servicios públicos, están en el día a día
de la vida de un ciudadano que pudiera estar
llegando a su colonia para encontrar una tranquilidad
(22:26):
y encontrar gritos, cables, luces, el estrés
ya van a cerrar la locación, ya se nos va a terminar
el tiempo del actor, ya se va a acabar
se encuentran con que están invadiendo su estacionamiento
se encuentran con que taparon su entrada, con que
tiraron colillas de cigarro fuera de su ventana, que dejaron
(22:48):
los platos, el ruido de la planta del bebé
todo esto también nos lleva a un estrés
de los vecinos. Y esta situación
también nos lleva al análisis de la convivencia
para apoyar a la industria. ¿Esta convivencia qué significa?
Nosotros como autoridad tenemos que crear
una conciencia y una convivencia tanto
(23:09):
producción como con vecinos, entonces nos enfocamos en la
concertación ciudadana, una concertación política
ciudadana.
Y es un tema muy sensible, por supuesto que tienen todo
el derecho de descansar, pero también la producción
tiene derecho a filmar y también tiene derecho a estacionar camiones
entonces bueno, ahí entramos en una concertación
(23:30):
también dimos cursos de sensibilización para los
vecinos. Hicimos convenios en todas las zonas
donde teníamos queja vecinal y creamos
o tratamos de crear una sana convivencia entre
industria, vecinos y bueno nosotros como
autoridad regulando y mediando esta
situación.
(23:52):
A la fecha seguimos hablando de la derrama
económica, seguimos hablando de los cuatro beneficios
o son los cuatro beneficios que yo siempre menciono, que es la
derrama económica durante el rodaje, es la generación
de empleos. La generación de empleos muchas veces lo entienden
solamente, es un productor, es un fotógrafo, es un director
pero no ven que hay un carpintero, un electricista,
(24:13):
una maquillista, una peinadora, una planchadora,
una costurera, la gran generación de empleos
y además el señor que vende paletas pasa
fuera de la locación y vende todos sus paletas
en dos horas, en una hora y el de las paletas
le avisa de los chicharrones y el de los chicharrones llega
y vende todos los chicharrones, es una sensibilización
(24:34):
por parte de la comunidad también. Oye una pregunta
indiscreta aprovechando ese tema, perdón compañeros
que los interrumpa, pero estuviste involucrada en muchas
producciones grandes y de todos niveles, pero en Roma
creo que hubo algunas quejas de los vecinos en la película de Alfonso Cuarón
a nivel de un chisme que van a escuchar
esperemos que millones de personas, ¿qué sucedió Diana en ese momento
(24:55):
y cómo lo pudiste resolver?
En esa ocasión, pues por supuesto
que la producción llegó a presentar
la solicitud, llegó a presentar el proyecto
era un gran cierre, fue en la colonia Tabacalera
esta producción traía una unidad
(25:16):
muy grande, tal vez eran
20, más de 20 camiones
pero más de 20 camiones
con las vanettes
entonces por supuesto que tenían que apartar el lugar
(25:37):
para garantizar el espacio de todos los camiones
Ya se había avisado a los vecinos, ya había un
acercamiento, siempre en este tamaño de producciones
hay un acercamiento para que los vecinos sepan que van a estar
todos los camiones, tanto tiempo, es la producción tal
el responsable se presenta al gerente de locaciones
(25:59):
sucede que ponen sus conos para apartar los lugares
cuentan con el permiso correspondiente
para las actividades que iban a hacer
y un vecino que no estaba enterado pues habla
la alcaldía, aquí el desconocimiento de que
hay una ley de filmaciones donde tiene la facultad
(26:20):
de otorgar el permiso, la comisión, no sin
dejar de lado, avisar a los vecinos, mandar un oficio
de conocimiento a la alcaldía para darle también
informe, son muchas autoridades, incluso vecinos
por el impacto, pero hubo un vecino que no estuvo
enterado y ese vecino pues bueno
(26:41):
me están ocupando mis lugares y porque a los conos
entonces se comunicó a la alcaldía
y bueno no informaron que efectivamente
había un permiso, no informaron que la facultad
la tenía la comisión de filmaciones para
emitir ese permiso y pues llegaron, quitaron los conos
entonces ahí hubo un enfrentamiento
(27:02):
entre el personal de, o el área de locaciones
bueno, gente de producción, gente de la alcaldía
pues defendiendo diciendo aquí tenemos un permiso
no nos quita los conos, además la ley respalda
el apartado de lugares para garantizar a los camiones
de equipo, no, dicen no nos retiren, entonces
hubo un enfrentamiento tal fue
(27:23):
que pues si hubo personas que tuvieron que ir al hospital
para, porque les hicieron su chichón
y al fin la verdad es que a mi me dio mucho gusto
si me dio gusto, porque
pues se volvió un asunto mediático
pero gracias a ese asunto mediático nosotros comisión de filmaciones
nos ahorramos mucha publicidad de quien
(27:44):
tiene la facultad para otorgar los permisos, nos ahorramos
el informar que existe una ley de filmaciones
que regula la materia y que garantiza
al productor, en ese momento se enteró
por supuesto que tuvimos muchos periodistas por el tamaño de la producción
por lo que representaba esta producción
y muchos querían saber, a ver, copia del permiso
(28:05):
a ver si es cierto, y muchos decían no, no hubo permiso
si fue un tema, pero
realmente existió el permiso
por eso yo hacía mucho hincapié, es súper importante
que cuando se dan este tipo de autorizaciones
lo sepan todas las áreas operativas
si se concilia con el director o con el jefe
(28:26):
el jefe tiene que bajar la información, porque el que no lo sabe
es el que detiene la producción
es el que suspende y el que puede ocasionar un caos
que puede tener un impacto internacional
en México, quítalos con nosotros
(28:48):
Y hablando de esta transversalidad
y del trabajo que se ha hecho con la Secretaría de Economía
a quien la Comisión Filmica de Morelia
recae en la Secretaría de Cultura, y queriendo fortalecer las industrias creativas
hablábamos de que el 3% del PIB en México tiene que ver
con la cultura y de ellas la primera industria creativa
es la industria filmica, el 35%
(29:09):
más o menos, y hablabas de los cuatro beneficios
que tiene hacer una película
el que la derrama económica se queda en la locación
pero uno de ellos y creo que es el más importante
es crear un turismo de pantalla, y por qué queremos ver
más cine hecho en locaciones de México
en nuestras propias locaciones, tanto en streaming
(29:30):
como en las pantallas grandes, cuéntanos de este
que hay que buscar locaciones dentro de nuestro país
Bueno, en México y muy bien saben todos los productores
y los gerentes que en México pueden recrear todo tipo
de países, porque México cuenta
con todas las locaciones
(29:52):
para contar las historias, todas las locaciones
las encuentras en México, sucede que
cuando vas a contar una historia, el gerente encuentra
única en los estados, por supuesto, porque en México
todas las locaciones están vistas
Pero al momento de que tú realizas
un proyecto, otro de los beneficios es la proyección
(30:15):
del destino filmico, regresando un poco a Roma
La casa de Roma, pues es una casa
en una calle de la colonia Roma
más o menos a media calle, puede ser una casa cualquiera
un saugón cualquiera, pero
sucede que ahí se filmó en el exterior
porque el interior fue en otro lado
(30:36):
pero se filma una película que se ve en todo el mundo
que es premiada, que reconocen
acuaron, y entonces todos empiezan a voltear
¿dónde fue? ¿en México? ¿en México? y entonces ven la casa
ahorita, la casa que está en una colonia
la gente va a tomarse la foto afuera del saugón
y entonces, estoy aquí en la casa de Roma
(31:01):
Este rodaje ya sucedió, ya dejó una derrama económica
mientras sucedió, ahorita hay muchas personas
que van a la casa para tomarse la foto y esto se convierte
en el turismo cinematográfico, turismo de pantalla
que este turismo agradecemos porque se extiende la derrama económica
Es el caso de Coco, ¿no? en Michoacán
(31:22):
es otra bandera que tenemos siempre para representar
y para decirle a las autoridades
pues cuando escuchan Coco, escuchan Michoacán
todavía no se proyecta, todavía no se exhibía la película
y Coco ya estaba en las paredes del metro de Los Ángeles
en la salida del paseo de las estrellas
en las paradas del paseo de la fama
(31:45):
estaba en las escaleras del metro de Nueva York
y entonces la gente volteaba y fascinados por los colores
fascinados por la abuelita, por Miguel la guitarra, el perrito
y entonces de repente yo quiero ir ahí
aunque eran personajes de animación, querían ir al lugar
cuando dices Michoacán, ¿dónde queda Michoacán?
¿donde se filmó Coco? ¡Ah! Coco
(32:06):
entonces sí, para Michoacán Coco es referente
así como para México, James Bond nos dejó un beneficio
decía, estuvimos trabajando en una planeación durante 8 meses
para un rodaje de 15 días sin saber que estábamos trabajando
para un desfile anual que ha dejado una gran derrama económica
gracias al turismo de pantalla, al turismo cinematográfico
(32:33):
te llegan a ti solicitudes a nivel internacional de producciones
¿cómo hablarías de la Comisión Fílmica de Morelia?
¿cómo le dirías a un productor, a un gerente de locaciones
que venga a filmar a Morelia?
Ay es una pregunta
(32:54):
desde que yo llegué, desde que estoy aquí
ya venía con la emoción de saber que íbamos a tra...
bueno desde que hablamos Juan Pablo
con el anuncio que hicieron en FITUR de esta comisión
ahí yo no sabía qué sucedía
cuando tenemos la reunión con Ale
y empiezas a... cuando nos empiezas a contar
(33:15):
ya vimos esto, ya creamos vínculo aquí, acá
ya está autorizada por Cabildo
y dije wow, esto es lo que el trabajo que nos toca hacer
concientizar, crear una estructura, tener vínculos
a mí me gusta mucho que ustedes conocen la necesidad de la industria
conocen la necesidad de la regulación que debe tener un gobierno
(33:40):
al hablar con los gerentes de locaciones de esta visita
y de esta comisión de Morelia
hablo de la comisión que está operando
de acuerdo al beneficio que está obteniendo la producción
el gerente de locaciones llega para encontrar respuestas
para encontrar soluciones, para encontrar caminos
para encontrar facilidades
(34:01):
y eso lo obtienen con una comisión bien estructurada
como lo están haciendo ustedes
no han parado, no se han detenido
porque se dan cuenta de que la comisión
le falta seguirla fortaleciendo
y siguen buscando formas para promover
pero sobre todo para atraer a producciones
(34:22):
y ustedes saben muy bien que atraer a producciones
es resolverles como fue el videoclip
en el cual van a cerrar la calle
e inmediatamente coordinaron con las autoridades competentes
respetando los lineamientos y la normatividad de las autoridades
como debe de ser con un excelente trabajo
de coordinación, de vinculación de la comisión con las autoridades
y esto por supuesto que yo lo comunico con los gerentes
(34:46):
les estamos dando una certeza jurídica al tener una comisión como mola de ustedes
y de verdad yo quiero felicitarlos por el gran trabajo
gran, gran trabajo
y yo tengo mucha, mucha ilusión en esta comisión
en esta comisión de Morelia
que va a abrir la puerta a grandes producciones
muchas, muchas felicidades
No, gracias a ti Diana
y finalmente, lástima que el tiempo se nos termina
(35:08):
pero otro aspecto bien importante de esta comisión municipal
bueno ya te había dicho anteriormente que se alinearon los astros
que hay muy buena, hacemos muy buena mancuerna con las autoridades
y nosotros como soñadores y ciudadanos de a pie, ¿no?
fíjate que yo como director de cine a veces
y como coproductor de mis películas
a veces transito por un camino muy espinoso para lograr algo, ¿no?
tú misma lo sabes
(35:29):
pero la comisión filmica municipal va a tener una ventanilla única
es decir, quisimos que una especie de gobernanza perfecta
para que el usuario de este servicio
en este caso el productor de una película
pueda ir a una sola ventanilla
y desde ahí les vamos a resolver todos los asuntos
obviamente eso requiere un orden interno muy, muy complejo
pero que a nivel externo tienes por qué sentir ese orden
(35:51):
que pase la ventanilla 1 a la 25, a la 30
entonces estamos prestando que la ventanilla 1
a la 25, a la 30, entonces estamos preparadísimos
para que esto funcione como relojito con una ventanilla única
otro tema bien importante que te mencionaba hace rato Diana
es que la policía de Morelia se está certificando y capacitando
y hoy es de las mejores policías del país
entonces en ese sentido queremos que la gente se sienta contenta
(36:14):
que se sienta segura, que sienta que Morelia es el lugar ideal para rodar una película
tenémonos solamente el centro histórico que es hermoso
si no tenemos las tenencias con zonas rurales
con todo tipo de colonias, también tenemos la parte moderna
edificios, centros comerciales
contamos con todo tipo de ecosistemas para que un rodaje pueda ser perfecto
(36:36):
y bueno, esto apenas va comenzando
yo quiero agradecerte de nuevo infinitamente que hayas estado
hoy con nosotros en Butaca 39
aquí en Solaris, en el centro de Morelia
apoyando este proyecto que en algún momento fue un sueño
de Sandra Aguilera, Alejandro Sosa
del gobierno municipal, por qué no
y que hoy es una realidad, lo estamos haciendo con mucha seriedad
con mucho amor y con miras a un futuro muy prometedor
(36:59):
gracias Diana por haber estado aquí
muchas gracias a ustedes
y sigamos trabajando por la comisión de Morelia
cuenten con todo el apoyo por parte de la Comerfilm
las veces que sea necesario
ahí estaremos fortaleciendo esta comisión
que efectivamente viene durísimo
(37:20):
y tiene para mucho más
muchas felicidades y muchas gracias
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