September 27, 2024 • 40 mins
"Las locaciones turísticas se centran en mostrar belleza y atracciones, mientras que las cinematográficas buscan espacios con valor estético y funcional para filmaciones." Terry Fernández, una de las figuras más reconocidas en México, al momento de elegir el lugar para filmar una película. La pasión de Terry por su trabajo es evidente en cada palabra y en cada experiencia que comparte. Su historia es una inspiración y un llamado de atención a la necesidad de valorar y apoyar a los profesionales que, a menudo desde las sombras, crean la magia del cine desde el entorno donde este cobra vida.
Créditos:
Anfitriones: Alejandro Sosa, Sandra Aguilera y J.P. Arroyo Abraham
Producción: Fco. Gallo Razo
Grabación en cabina: Sala solaris.
Diseño Gráfico: Elizabeth Treviño León
Producción ejecutiva: Espacio Solaris, Huella Digital y H. Ayuntamiento de Morelia.
Social Manager: Shiro Comunicación
Podcast Manager: Masscer media
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(00:00):
Y aquí voy a volver a Morelia porque Morelia está diciendo vengan a filmar,
(00:06):
véanme, no solamente véanme bonitas, soy fotogénica, no solamente soy fotogénica,
soy audaz, soy moderna. Ponderar las locaciones, la importancia de las
locaciones porque sin locación no hay set y sin set no hay filmación. Ella es Terry Fernández,
(00:28):
una de las figuras más reconocidas en México al momento de elegir el lugar para filmar una película.
La pasión de Terry por su trabajo es evidente en cada palabra y en cada experiencia que comparte.
Su historia es una inspiración y un llamado de atención a la necesidad de valorar y apoyar
(00:54):
a los profesionales que a menudo desde las sombras. Crean la magia del cine desde el entorno donde este cobra vida.
Bienvenidos a una edición más de Butaca 39, mi nombre es Sandra Aguilera y tenemos el gusto de
tener a Terry Fernández en esta cabina, en el corazón de Morelia. Bienvenida a Terry.
(01:18):
Muchas gracias. Hola a todas y todos, con mucho gusto recibimos a la directora de locaciones más
reconocida de todo México y el mundo, Terry Fernández. Bienvenida a Terry. Gracias.
Hola a todos, mi nombre es Juan Pablo Arroyo Abram, soy director de cine y director de
(01:41):
las alas Solaris aquí en el corazón de Morelia. Yo estamos súper contentos porque tenemos a una
gran persona y gran directora de locaciones y muchas otras cosas más que en este Terry Fernández.
Yo tengo una pregunta muy puntual para Rancar, ¿qué es una locación?
Una locación en el estricto sentido es todo aquel sitio que es fuera de un foro,
(02:14):
fuera de un lugar controlable audiovisualmente, cinematográficamente. Una locación es la calle,
un hotel, un parque, la playa, un barco. Una casa, una casa humilde, una choza de un pescador a la
(02:38):
orilla del mar. Todo aquel espacio donde se pueda filmar, hacer un accidente, una avenida,
un edificio alto, todo es locación, una vez que sales en un foro.
(03:02):
Tú alguna vez me dijiste que una locación tiene vida propia, no son solamente un espacio material,
o lo escuché de ti alguna vez Terry, y para ti cómo es que escoges una locación no solamente por
su aspecto físico, sino en temas también inclusive de vibración, del feeling que te puede dar ese
lugar en pro de la película, en pro de la historia. ¿Cómo le hace realmente para detectar? Porque
(03:26):
podrías, podríamos fallar, decidir escoger este lugar y a la hora que lo ves en pantalla grande,
no funciona, ya no puedes repetir la escena. ¿Cómo le haces para detectar el alma y el corazón de esa locación?
Fíjate que debes dedicarse a las locaciones, ya te puedes salir bien en una locación probablemente,
(03:49):
pero ya dedicarte una, dos, tres, diez, diez mil veces a una locación se vuelve un trabajo
pues más complejo precisamente de feeling, y yo parto de que las locaciones no existen, existen espacios.
Lo que hay que hacer es crearlas, uno crea la locación, inventa la locación, imagina, o sea
(04:16):
antes de que una locación llegue llegue al director o que yo la tenga que presentar con el
director, yo ya tuve que haber imaginado y creado en ese espacio que estoy conociendo,
los personajes, el estrato social de los personajes, la acción, un restaurante lo puedes utilizar para
(04:42):
una cena de amigos, para entrega de un anillo de compromiso o para armar una escena de acción,
entonces depende de lo que se va a plantear en el guión que el espacio te puede funcionar.
(05:02):
Y después creo que ya va uno adquiriendo más cayo y más feeling y te das cuenta
si en realidad sirve la locación, empezando por los espacios, aunque el guión diga que están en
un pequeño cuarto, en una pequeña cubacha, sabemos que eso cinematográficamente no existe,
(05:24):
porque tenemos al fotógrafo las luces, la cámara, el doli, el director, entonces es mentira que nos
funcionan un espacio pequeño, las alturas son importantes y la geografía misma de los espacios,
a dónde te llevan, por qué te dan, cómo puedes armar una escena, cómo te la imaginas.
(05:53):
Los personajes siempre están en movimiento, entonces esa movilidad y esa dotilidad también
tienen que tener las locaciones y tienen que dar así todo el espacio, toda la atmósfera.
(06:14):
Ahora hay locaciones que te pueden aventar, que te pueden decir, no quiero que vengas a filmar aquí,
es como si los inmuebles o los espacios tuvieran vida propia.
Y aquí voy a volver a Morelia, porque Morelia está diciendo vengan a filmar,
véanme, véanme, no solamente véanme bonitas, soy fotogénicas, no solamente soy fotogénicas,
(06:42):
soy audaz, soy moderna. Eso es fundamental. Cuéntanos, tú eres de formación fotógrafa,
tienes un ojo educado en la fotografía, estudiaste dramaturgy y luego conociste a un
(07:03):
personaje importantísimo para las locaciones en México, Luciana Sodenberg. Cláticanos un poco
cómo fue este enamoramiento tuyo a partir de lo que puedes conseguir a través de las
locaciones, pero con una comisión, porque no solamente se trata de decir, esta es mi locación,
sino cómo la gestiono y cómo la promuevo.
(07:25):
Yo creo que Locaciones es un departamento que está muy dejado de la mano por parte de las
producciones, empezando desde las escuelas. Las escuelas no te hablan de las locaciones o te dan
una pincelada nada más y se dedican a tratar más otros temas. Entonces muchas veces la gran bronca,
porque como la gente no sabe tratar las locaciones, pero empezamos desde que es el productor o es el
(07:51):
director que a veces no saben ni elegir bien un espacio, porque a él les enseño, pueden manejar
muchos aspectos técnicos, pero no el sentir y saber de una locación, es con el tiempo que se va
aprendiendo. Mi proceso fotográfico pues fue un poquito como al revés, porque el primer concurso
(08:13):
de fotografía yo lo ganó a los 12 años, el segundo a los 18, nunca pensé dedicarme
profesionalmente a la fotografía, yo estudié comercio internacional, dejo comercio internacional,
después para entrar a Dramaturgy con Aguar Guelles y fotografía y luego hacer fotografía
(08:34):
submarina, sí tengo esa pasión del mar. Entonces si te vas por esa vía pues no, las escuelas no
están dando ni estudios de locaciones, tampoco una formación a las nuevas generaciones.
(08:54):
Tenemos deficiencias en salarios, en locaciones, otro gran hueco, los créditos, los créditos en
pantalla y que las producciones en general y los gobiernos no le dan la importancia.
(09:16):
Si ustedes vieron por ejemplo el árbol de imcine ayer, ¿dónde están las locaciones? ¿lo vieron?
Ya ha perdido en una hoja marchita, entonces bueno ahorita como toda mi caballería pesada es en tratar
de ponderar las locaciones, la importancia de las locaciones, porque sin locación no hay set y sin
(09:39):
set no hay filmación. Puedes tener el mejor actor, la mejor cámara, el mejor director,
el mejor maquillista, pero si no tienes la tierra ¿dónde los pones? ¿qué haces en tu día?
Lo que haciéndose es ponerle tierra al sueño. Porque todo empieza mentalmente, empieza con una
(10:05):
idea de un escritor, de un storyboard, de un director, sí pero ¿dónde los vas a poner?
Ahí es donde tiene uno que empezar a crear una locación. Y en el caso de Luciana de Lúzica
Vargas, en Berger, pues fue mi mamá cinematográfica y ella me enseñó a amar y a comprender la
(10:31):
importancia fundamental que tienen las comisiones de filmaciones y me enseñó a usarlas también y
trabajar en pro de las comisiones en todo el país. Yo no llegó nunca a un estado sin primero tocar
(10:53):
la puerta a una comisión. Lamentablemente hay muchas comisiones que no saben qué están haciendo.
Y tener una comisión de filmaciones no es pegar gaviotitas primaverales en un salón de Kinder.
Tiene que haber una sección en el mundo audiovisual dentro de las comisiones de cine,
(11:22):
que sea una oficina multidisciplinaria y funcional para otros aspectos del turismo de la cultura en
los estados. Tiene que estar abocados que la de Morelia eso es lo que está haciendo.
(11:42):
No hay nada más desesperante que llegara a un sitio que saber que lo conoces, que sabes que
existe, pero que no hay una comisión que te ayude. Y lo que te vas a encontrar son puertas que te tratan
de una manera irreverente. Cuando dices quiero venir a filmar aquí y un funcionario público,
(12:03):
incluso de alto nivel te contesta y no les interesa un modelops aquí hay uno y hacen una burla y una
soerna de eso cuando uno está haciendo un negocio un negocio serio. Te reciben de una manera
diferente si dices yo soy restaurante y vengo a poner un restaurante.
(12:29):
Terry pues una de las cosas que más me ha llamado la atención de las aportaciones que nos has hecho
es la diferencia entre la presentación de las locaciones de manera turística y la parte
funcional que me parece que incluso las personas que de una de otra manera estamos dentro de la
(12:51):
industria a veces confundimos. A nosotros como comisión fílmica nos sirve mucho que nos apoyes
con esta diferenciación y quisiera preguntarte cómo poder distinguir o cómo poder presentar una
locación desde el punto de vista más bien cinematográfico, cómo ofrecerla, cómo proponerla y qué
destacar de esas locaciones a diferencia de lo turístico y también cómo apoyar al personal
(13:16):
de turismo, al personal de las que faturas de tenencias, al personal que de una de otra manera
también labora con nosotros para que nos enfoquemos más en las locaciones de manera cinematográfica.
(13:37):
Ya que los tenemos a ustedes y se han dado cuenta realmente de lo que necesita la
industria audiovisual, cuando hablo de la industria audiovisual es cine, series, comerciales, fotos
fijas para publicidades o promoción y tu pregunta es muy interesante porque a lo largo de conocer
(14:00):
pues todo el país y muchas comisiones que aparecen desaparecen, lo más patético que me doy
cuenta es cuando veo un folleto en cualquier formato de locaciones y vienen cuestiones completamente
turísticas, pero para el turismo normal yo no soy un turista normal.
(14:22):
Soy un turista que busca en una localidad donde poder filmar, busco espacios cinematográficos.
En los catálogos de turistas solamente requieren fotos bonitas, el plato de comida bonito,
(14:44):
iglesias como si fuera yo a ser 800 padres amaros, son las arqueológicas donde no puedo
filmar a menos que sean cosas documentales especializadas en esa propiedad que pertenece a
Lina. Entonces esta gran riqueza que podemos lograr aquí en Morelia es hacer un catálogo de
(15:08):
locaciones que aparentemente dicen no pero es que esto no va a vender, no es que a mí me sirve saber
que aquí hay una bodega abandonada con fierros viejos, en polvoza que tiene 30 años que la cerraron
por ex motivo, ese es un espacio cinematográfico que a mí me puede servir, me puede servir tomar
(15:32):
un pequeño video del túnel donde puedo hacer cualquier escena de coche de persecución, puedo
hacer un comercial de llantas, de frenos, de coche, de perfume, de muchísimas cosas.
Y donde está el ramal? Sí está en Morelia pero yo le puedo dar la vida que yo quiera, lo puedo
(15:56):
hacer en Francia, en Estados Unidos, en Canadá, cambio el sentido y lo hago asiático, lo hago
tailandés. Entonces no hay un límite de las opciones que puede dar y ofrecer una ciudad como
Morelia y tenemos ahí sí que cambiar completamente el chip, o sea dejarnos de la parte turística
(16:19):
bonita. ¿Qué es lo que toman los fotógrafos del turismo con todo respeto y está muy bien el mercado?
Una linda ventana bien pintadita y una macetita con geranios, bueno la pintura a mí me la puede
poner arte, la maceta con geranios la pone también props, la arte, pero eso no me sirve.
(16:39):
¿Cómo es la fachada de toda la casa? ¿Cuál es la contra que tengo de esa casa para llegar a esa
ventanita? ¿Por qué necesita una ventanita bonita? Esa es la gran diferencia, necesitamos espacios
filmables.
(17:01):
Yo te quiero preguntar a Titeri, porque tú has explorado muchos terrenos y de todos esos
terrenos terminaste en uno muy especializado que es la búsqueda de locaciones, que es un área
súper importante y la verdad es que yo sí la considero una de las más importantes porque
son los cimientos de la película, pero quiero saber si estás tú contenta, satisfecha con quién
(17:22):
eres soy, haberte enfocado en algo tan especializado como la dirección de locaciones mientras que
exploraste muchos otros ámbitos casi todos culturales, pero uno no porque estabas con comercio
internacional, ¿qué pasa con la terría de hoy? ¿Cómo se siente y por qué hacer lo que haces?
¿Estás feliz, frustrada, súper contenta o no? Platícanos un poquito.
(17:44):
Cuando empecé haciendo cine pues empecé haciendo producción y en 1992 haciendo una película con
Alex Cox y Alejandra Liceaga como productora, ella es quien me echa el ojo para las locaciones,
(18:11):
sabía que yo en las oficinas pues me marchitaba, entonces en la calle vivía, me gustan las
relaciones públicas, no me intimido de hablando con cualquier persona sea presidente, gobernador,
secretario, pescador, me encanta manejar, soy muy orientada, entonces me gusta la calle, dijo para
(18:39):
locaciones. Y cuando llego a hacer esa película en Veracruz en la zona sur de Catemaco y tengo que
buscar los espacios para una avioneta, para escenas de acción, me conviertan la más feliz y digo de
(18:59):
aquí soy, o sea que he hecho en estos 12 años anteriores de mi vida tenía 30. Esto es lo que
me gusta, esto es lo que me apasiona y si me gusta y me apasiona pues ahí me voy a me voy a clavar
y dicho y hecho así lo hice y desde entonces no he cambiado, si he producido cosas me encanta
(19:23):
producir realities, he producido realities aquí en Michoacán y con David Muñoz que ha sido mis ojos
y mi lazarillo aquí en el estado, hicimos un trabajo muy importante con Romanos y otro con
Núngaros, una compañía que siempre me contrata, entonces pues ahí seguí el camino.
(19:47):
Continuando con esta pregunta.
Imprimes pasión por lo que haces y lo contagias y entonces quiero yo preguntarte Terry, si tú
fueras tu productora cuál sería tu tu locación favorita, esta locación es la que quiero grabar
(20:09):
como terreno, o sea has estado por todo el mundo quizás sea el mar, seguramente es un paisaje natural
no me imagino que estés encerrada en una locación, en una casa, en una casuna, pero cuál cuéntanos tú.
Qué pregunta más difícil.
Me gustan las locaciones diferentes, los sitios que te dicen algo, por ejemplo una playa,
(20:38):
hay playas en todo el mundo, pero la playa que tienen aquí adelante de las arocárvenas,
que tienen una roca inmensa en el frente y ver como con María Alta como estallan las olas
ahí, es un sitio espectacular o una carretera con curvas y desniveles y bajadas y subidas y
(21:04):
que tiene perspectiva puede ser en cualquier parte del mundo, soy muy visual, siempre necesito
estarme imaginando y viendo las cosas. Otra de las, no sé si será defecto o cualidad, pero me
aprendo los mapas de las ciudades de memoria, entonces si tú me pides ahorita un mapa de
(21:26):
París te lo hago, o me pides un mapa de Nueva York, Nueva York es muy fácil, bueno te lo hago,
o de Beijing, son las cosas, para mí pues eso se me da de manera inata. Si soy muy orientada,
siempre, siempre sé dónde estoy.
(21:47):
Siempre estoy buscando los sitios que sean muy diferentes, que digas dónde se filmó eso,
donde descubrieron esa parte y eso lo podemos encontrar hasta la vuelta en nuestra casa,
(22:12):
pero a veces no nos damos cuenta, pero creo que hay en todo el mundo esas locaciones y pues creo
que mis locaciones ideales empiezan con ahora con mi descubrimiento moreliano, que me considero
verdaderamente era una ignorancia absoluta como lo tenemos mucha gente, que tenemos nada más la
(22:38):
concepción de Morelia de una ciudad antigua, bonita, bien conservada, pero colonial, pero cuando te
abre y si ves el abanico de posibilidades que te puede dar en arquitectura super moderna, audaz
y diferente, se convierte en todo un tesoro, todo un mundo y aparte si tienes como lo dije la otra
(23:04):
parte del tesoro, la otra parte del mapa del tesoro que son autoridades sensibles que responden,
porque eso puede existir, pero si no tienes una autoridad que te apoye, que te ayude, que te diga
si yo me aviento, te cierro el el túnel tres horas o el acueducto de dónde a dónde aquí está la
(23:27):
policía, vamos a ser juntas, vamos a ponernos de acuerdo, si eso no lo tienes pues no sirve la
locación. Terry, ¿qué tanto puede influir la parte del ego a lo mejor a nivel autoridades o a
nivel geográfico? digamos como en la cuestión de que trates como de ficcionar una locación,
(23:49):
presentándola como si fuera otro lugar, decir Morelia tiene posibilidades muy similares a pues no
sé por ejemplo España, ser como muy la arquitectura muy similar, incluso la ciudad de México, tú nos
decías que aquí está la colonia Roma, la Condesa, bueno sabemos que tenemos capa doce aquí también
en Morelia y bueno un montón de lugares, estuve viviendo en Canadá un año en Toronto y ahí se
(24:15):
filmaban mucho de lo que se presentaba como si fuera Nueva York precisamente porque era pues más
barato, todo eso se ficcionaba como si fuera Nueva York. ¿Qué tanto puede influir o qué tanto se
puede obstaculizar o de qué manera podríamos sí ofrecer a Morelia como un destino universal en
donde se puede ficcionar todo, integrar o hacer ver qué es Morelia o es el estado,
(24:38):
¿cómo podemos quitarnos eso o de quién dependería de esa parte? yo creo que a veces el ego no estorba.
Cuando realmente tienes las cosas que ves y que están ahí, yo he tenido muchos enfrentamientos
(25:01):
con ciertos estados que me dicen es que ven a grabar aquí, aquí hay todo, ah sí, está el ego,
aquí hay todo, quiero esto, esto y ah no es que eso no tenemos.
Bueno pero entonces tienes este edificio, no pues tampoco, entonces no me venias a decir que tienes
(25:27):
todo. Es muy diferente el caso de Morelia. ¿Quieres una ciudad colonial? Sí, ¿Quieres hacer
que Colombia? Puedes hacer aquí Colombia, puedes hacer Costa Rica, Panamá, una ciudad colonial,
mexicana, puedes hacer otros estados de la República aquí, en la colonia Roma puedes
(25:51):
truquear un presidente mazarí, puedes hacer todo lo que les acabo de decir ahorita ahí en el ramal,
lo único que haces es cambiar los estrellos y ponerle en el idioma que se te ocurra,
¿Quién te dice que no? Los edificios que vimos en Tres Marías, si tú me dices que los pones en
(26:13):
Islandia te lo creo, en Noruega también o está en Corea, tienes toda esa, esa ductilidad que está,
que está ofreciendo la ciudad. Ayer pasábamos por Coyoacán, por unas calles de Coyoacán,
entonces el ejercicio de estarnos divirtiendo también de donde estamos, bueno también tenemos la
(26:34):
Santa María la Rivera con San Rafael y es la colonia Felicitas del Río, ahí está, claro,
más limpias, más bonitas, menos congestionadas y con calles más anchas, eso me da una gran
opción para poder filmar. Si hay que salir para decir, ¿Qué tienes? Pues tengo todo esto.
(27:06):
Y claro, nos tienes que ayudar a hacer un catálogo de locaciones fregonsísimo,
porque sí, efectivamente Morelia se presume mucho por su catedral y en todas las postales del mundo
vemos a la catedral y está muy bonita la verdad, pero bueno ya estamos un poquito cansados de ver
a la catedral y este ojo con el que tú vienes, un ojo viónico, un ojo fresco con ceros prejuicios
respecto a esta ciudad de Morelia, pues la verdad es que a nosotros, a nosotros mismos nos abre un
(27:30):
panorama totalmente nuevo, el tema del ramal, el tema de los edificios, el tema de las colonias,
nos obliga en este momento a redireccionar el catálogo de locaciones que queríamos hacer.
Y por otro lado, lo que comenta Alejandro del Lego, claro que cuando yo le diga a un funcionario,
fíjate que voy a simular a Sevilla en Morelia, no, no, no, tiene que decir que es Morelia, pues no,
(27:50):
va a ser Sevilla y nos va a dejar una derrama económica y nos combina a todos que se haga la
película en Morelia, aunque sea Sevilla. Yo creo que eso se lo que hace, fue un poco Alejandro de
cómo reeducar de alguna manera la concepción que tenemos y los funcionarios, por ejemplo,
de que Morelia es el producto que vendemos, pero hay que entender que...
Turísticamente.
(28:11):
Turísticamente hablando, no, pero realmente lo que vendemos es la plataforma donde está Morelia y
esta plataforma tiene una diversidad enorme de locaciones, no.
Te quedo a preguntar algo, Terri, cuál ha sido tu mayor reto en cuanto a locaciones e inclusive
(28:33):
alguna que te hayas sacado canas verdes, que hayas sufrido de adeveras, porque al final le cuentas
esos retos o esas problemáticas con las que te puedes enfrentar, es lo que te hace ser una mejor
persona, ¿no? ¿Cuál ha sido? ¿Platicanos alguna experiencia súper fuerte que después te derivó en
que fueras como el ave fénix? ¿Platicanos un poquito en ese sentido?
Bueno, hay una locación que es una... era una película de robots humanos, entonces pues todo era
(29:00):
ficción y la estábamos haciendo en Puerto Vallarta, donde todo es casitas coloniales,
colorcitos, techitos, billitas y macetitas bonitas. Entonces pues al leer las escenas del guión,
entraban y salían helicópteros, pero si es bueno de dónde salen, salen de un hangar,
(29:24):
le presento unos espacios al director y me dice, es que no entiendo bien porque dice que salen y
entran los helicópteros, digo, es que de un hangar pues tienen que salir rodando, no pueden salir
volando, dijo, es que dice que salen, suen y bajan volando, bueno, y me dijo, ¿por qué no le llamas
(29:45):
al escritor, a los ángeles? Y le preguntas, ¿qué locación es la de los helicópteros? ¿O dónde la
pensó? Ok, habló con el escritor, a los ángeles y le dije, el escritor no sabe la sienta de
(30:10):
dirigir, no sabe, yo no sé dónde, no sé si se trata de escena. En un ejercicio de creatividad se
me había ocurrido una playa, pero no era la playa, la plaza de Toros, no pues tampoco daba la plaza de Toros,
y entonces cuando le pregunto al escritor le digo, y bueno, ¿dónde es esta escena?
(30:30):
Tal, la escena tal, no me lo tal, y el escritor me contesta, dijo, ¿sabes que cuando escribí esa escena
no pensé en nada, es como una locación limbo, ¿sabes? Ah, ok. Entonces pues llego con el director,
(30:58):
¿qué te dijo el escritor? Pues que era como el limbo, y entonces se le cae la quejada al director,
Sebastián Silva era el asistente de dirección, o sea como que limbo, pues el limbo, y se le
quedó a partir de ese momento la limbo location, así de lo primero, y empezamos a rodar la película y
(31:25):
pues yo no encontraba la limbo location, había un pool de nueve helicopteristas, con los cuales
me divertí mucho porque yo les armaba las bases para poner los helicópteros y pude hacer también
unas pistas de aterrizaje pelando maizales y viendo medidas de seguridad y me quedaban muy bonitas
(31:47):
las pistas, bueno, así de como cuatro, pero con los helicopteristas también los otros helicopteristas
estaban con la mente pues en el limbo, toda la producción pensando en el limbo,
y de repente dije, estaba en una ferretería y dije ya tengo el limbo, el limbo es una cancha de
(32:11):
frontera, son paredes, son tres paredes, es un hueco, se pueden poner los helicópteros,
si el helicopterista me dice que puede subir y bajar los helicópteros pues ahí es la limbo
location, entonces antes de presentárselo al director corro con el jefe de helicopteristas,
(32:31):
luego ven a ver una locación, creo que es el limbo, sí, sí, vamos, llegamos a un pueblo afuera de,
ni siquiera en Vallarta, afuera de Vallarta, entonces ve la cancha que afortunadamente también
tenía una cancha de béisbol porque llevábamos un circo, un base camp de 64 camiones,
(32:53):
y cuando ve la cancha me dice, este es perfecta, me dijo, es el limbo, aquí yo puedo subir y bajar
los helicópteros sin problema, entonces ya se quedó la limbo location.
Y ya viendo la película quedó increíble o no?
Quedó, quedó muy bien, ahí el otro día mostré ese cachito de película, porque después el
(33:20):
limbo, la limbo location, algo que no está escrito, algo que ni siquiera el escritor se
imaginó dónde era la escena y si el escritor no te puede ayudar y decirte esto se puede hacer
aquí o se puede hacer allá, tampoco tiene idea del director, tampoco nadie de la película,
pues se vuelve más complicado.
(33:41):
Hablando de locaciones, estamos como en un momento crucial, no solo el estado sino el país y esta
disyuntiva que tenemos porque siempre ha sido México un país hegemónico dentro de la industria
cinematográfica y vemos que viene Colombia y que viene Uruguay y que vienen también Corea,
(34:07):
entonces cómo defender y cómo fortalecer seguir teniendo esa hegemonía para que las
locaciones se sigan filmando aquí.
Necesitamos sensibilidad por parte de los gobiernos, necesitamos un cambio de estructuras para que la
cinematografía tenga sus excepciones dentro de todas las regulaciones y de todos los reglamentos
(34:35):
o leyes que existen.
En la industria audiovisual se cuece a parte, la primera tarea es sensibilizar a las autoridades
para que así nos vean como algo diferente, que somos una derrame económica, es una fuente de trabajo
digna, honesta y además que todos pagamos impuestos porque las mismas compañías productoras te lo
(34:59):
exigen, no estamos en la irregularidad, yo no soy un comercio informal.
Entonces sí necesitamos más sensibilidad por parte de las autoridades, que no se den estas
montañas rusas en los estados, viene un gobernador, le gustan las, le gusta el cine, entonces el cine
y las comisiones se van para arriba, viene otro que no entiende nada, se van al suelo y así te
(35:23):
puedo nombrar varios estados que ha sucedido esto, pero es desde el gobierno que tenemos que tener
una base más sensible, que sin eso no logramos nada, tenemos grandes incentivos fiscales en Colombia,
en Argentina, ahora en España con islas canarias, bueno hay películas mexicanas que se están
(35:48):
yendo a canarias a filmar, no lo consigo, lo consigo en guion si hablas, de un tema específico que
estén en canarias, pero decir que estás en México y te vas a canarias a filmar, sí se me hace un disacato.
Pero que hace uno ante incentivos que te regresan todo el IVA, el IVA en Colombia es del 21%, se
(36:14):
regresa a íntegro, los incentivos que tiene España hasta el 40%, qué haces con esa competencia?
Y no es la incompetencia de la industria audiovisual porque no son los directores, no es el equipo,
no es el gobierno el que tiene que hacer esa chamba para atraer también más industria,
(36:36):
que es lo que está haciendo Colombia, Costa Rica que ya se puso las pilas, Perú que estaba viendo
cómo pasaban las producciones cinematográficas de Colombia a Argentina, dijo ay yo estoy aquí en
el medio a ver qué cacho en el interno, Uruguay, Uruguay también, esa sensibilidad la tiene que
tener los gobiernos.
(37:04):
Terry fue un placer tenerte aquí en Putaca 39, aparte de que seas una excelente directora de
locaciones y me dejaste picarísimo, yo estoy escribiendo una película y seguro te voy a pedir
que me apoyes, cuesta con ello, pasame ya alguien, eso, no aparte se da en Morelia y en Líbano también
eh, así que no se tocará viajar, yo quiero agradecerte que ha estado aquí con nosotros el
(37:26):
día de hoy y teré una última pregunta para cerrar este podcast de Putaca 39, aparte de ser
buscadora de locaciones y eso que te apasiona, que los 30 años de edad tocaste la felicidad porque
creo que la felicidad se toca solo en ciertos momentos en la vida y si te amarras de ella la puedes
mantener durante mucho tiempo hasta de envejecer y morir, ¿qué otra cosa te apasiona en la vida de Terry?
(37:46):
Amar, amar y que no pasen mis días sin tres cosas, sin que algo me admire, algo me inspire,
algo me sorprenda, puede ser un pan que te sorprenda, puede ser la salsa de unos tacos, puede ser un
(38:06):
mezcal con una amiga, un gaspacho, también me sorprende el encontrar Coyoacán aquí, me encanta poder
sentir como pesa en el agua como me he sentido en Morelia, con este afecto, con este amor, con esta
sencillez, con esta paz, con esta pasión también. Y no tengo manera de darles las gracias, no hay palabras
(38:33):
o sea, sí me supera, gracias. Tení que decir, gracias.
Morelia es una ciudad de rica tradición cinematográfica, aquí se han realizado
múltiples proyectos audiovisuales entre películas, videoclips, sesiones de foto,
promocionales y otros. Películas filmadas en Morelia. Cristiada de 2012, dirigida por Dan Wright,
(38:59):
esta película sobre la guerra cristera utilizó diversas locaciones de Morelia por su aspecto
colonial y su autenticidad histórica. El estudiante de 2009, una de las películas más
reconocidas dirigida por Roberto Girau, filmada en gran parte en el centro histórico colonial de Morelia.
(39:20):
Videoclips, la artista Carla Morrison grabó su videoclip Te regalo en los hermosos paisajes
románticos de Morelia. Tu amor es mi piel, de elefante, filmado en las calles empedradas y
antiguos edificios de la ciudad. La marca Cinepolis ha realizado sus comerciales en la ciudad de Morelia,
(39:42):
así como distintos comerciales de turismo nacional que destacan por los paisajes y
la riqueza cultural de Morelia. Fotógrafos importantes como Enrique Metímires han hecho
uso de los icónicos arcos del acueducto y la majestuosa catedral de Morelia para sus sesiones
(40:03):
de moda y campañas publicitarias. Recientemente revistas como Bogue México ha mostrado la belleza
arquitectónica de la ciudad en ediciones especiales de moda y vellas ciudades.
Butaca 39, una producción de sala de cine solaris, comisión filmica de Morelia y huella digital.
Y aquí voy a volver a Morelia porque Morelia está diciendo vengan a filmar,
(00:06):
véanme, no solamente véanme bonitas, soy fotogénica, no solamente soy fotogénica,
soy audaz, soy moderna. Ponderar las locaciones, la importancia de las
locaciones porque sin locación no hay set y sin set no hay filmación. Ella es Terry Fernández,
(00:28):
una de las figuras más reconocidas en México al momento de elegir el lugar para filmar una película.
La pasión de Terry por su trabajo es evidente en cada palabra y en cada experiencia que comparte.
Su historia es una inspiración y un llamado de atención a la necesidad de valorar y apoyar
(00:54):
a los profesionales que a menudo desde las sombras. Crean la magia del cine desde el entorno donde este cobra vida.
Bienvenidos a una edición más de Butaca 39, mi nombre es Sandra Aguilera y tenemos el gusto de
tener a Terry Fernández en esta cabina, en el corazón de Morelia. Bienvenida a Terry.
(01:18):
Muchas gracias. Hola a todas y todos, con mucho gusto recibimos a la directora de locaciones más
reconocida de todo México y el mundo, Terry Fernández. Bienvenida a Terry. Gracias.
Hola a todos, mi nombre es Juan Pablo Arroyo Abram, soy director de cine y director de
(01:41):
las alas Solaris aquí en el corazón de Morelia. Yo estamos súper contentos porque tenemos a una
gran persona y gran directora de locaciones y muchas otras cosas más que en este Terry Fernández.
Yo tengo una pregunta muy puntual para Rancar, ¿qué es una locación?
Una locación en el estricto sentido es todo aquel sitio que es fuera de un foro,
(02:14):
fuera de un lugar controlable audiovisualmente, cinematográficamente. Una locación es la calle,
un hotel, un parque, la playa, un barco. Una casa, una casa humilde, una choza de un pescador a la
(02:38):
orilla del mar. Todo aquel espacio donde se pueda filmar, hacer un accidente, una avenida,
un edificio alto, todo es locación, una vez que sales en un foro.
(03:02):
Tú alguna vez me dijiste que una locación tiene vida propia, no son solamente un espacio material,
o lo escuché de ti alguna vez Terry, y para ti cómo es que escoges una locación no solamente por
su aspecto físico, sino en temas también inclusive de vibración, del feeling que te puede dar ese
lugar en pro de la película, en pro de la historia. ¿Cómo le hace realmente para detectar? Porque
(03:26):
podrías, podríamos fallar, decidir escoger este lugar y a la hora que lo ves en pantalla grande,
no funciona, ya no puedes repetir la escena. ¿Cómo le haces para detectar el alma y el corazón de esa locación?
Fíjate que debes dedicarse a las locaciones, ya te puedes salir bien en una locación probablemente,
(03:49):
pero ya dedicarte una, dos, tres, diez, diez mil veces a una locación se vuelve un trabajo
pues más complejo precisamente de feeling, y yo parto de que las locaciones no existen, existen espacios.
Lo que hay que hacer es crearlas, uno crea la locación, inventa la locación, imagina, o sea
(04:16):
antes de que una locación llegue llegue al director o que yo la tenga que presentar con el
director, yo ya tuve que haber imaginado y creado en ese espacio que estoy conociendo,
los personajes, el estrato social de los personajes, la acción, un restaurante lo puedes utilizar para
(04:42):
una cena de amigos, para entrega de un anillo de compromiso o para armar una escena de acción,
entonces depende de lo que se va a plantear en el guión que el espacio te puede funcionar.
(05:02):
Y después creo que ya va uno adquiriendo más cayo y más feeling y te das cuenta
si en realidad sirve la locación, empezando por los espacios, aunque el guión diga que están en
un pequeño cuarto, en una pequeña cubacha, sabemos que eso cinematográficamente no existe,
(05:24):
porque tenemos al fotógrafo las luces, la cámara, el doli, el director, entonces es mentira que nos
funcionan un espacio pequeño, las alturas son importantes y la geografía misma de los espacios,
a dónde te llevan, por qué te dan, cómo puedes armar una escena, cómo te la imaginas.
(05:53):
Los personajes siempre están en movimiento, entonces esa movilidad y esa dotilidad también
tienen que tener las locaciones y tienen que dar así todo el espacio, toda la atmósfera.
(06:14):
Ahora hay locaciones que te pueden aventar, que te pueden decir, no quiero que vengas a filmar aquí,
es como si los inmuebles o los espacios tuvieran vida propia.
Y aquí voy a volver a Morelia, porque Morelia está diciendo vengan a filmar,
véanme, véanme, no solamente véanme bonitas, soy fotogénicas, no solamente soy fotogénicas,
(06:42):
soy audaz, soy moderna. Eso es fundamental. Cuéntanos, tú eres de formación fotógrafa,
tienes un ojo educado en la fotografía, estudiaste dramaturgy y luego conociste a un
(07:03):
personaje importantísimo para las locaciones en México, Luciana Sodenberg. Cláticanos un poco
cómo fue este enamoramiento tuyo a partir de lo que puedes conseguir a través de las
locaciones, pero con una comisión, porque no solamente se trata de decir, esta es mi locación,
sino cómo la gestiono y cómo la promuevo.
(07:25):
Yo creo que Locaciones es un departamento que está muy dejado de la mano por parte de las
producciones, empezando desde las escuelas. Las escuelas no te hablan de las locaciones o te dan
una pincelada nada más y se dedican a tratar más otros temas. Entonces muchas veces la gran bronca,
porque como la gente no sabe tratar las locaciones, pero empezamos desde que es el productor o es el
(07:51):
director que a veces no saben ni elegir bien un espacio, porque a él les enseño, pueden manejar
muchos aspectos técnicos, pero no el sentir y saber de una locación, es con el tiempo que se va
aprendiendo. Mi proceso fotográfico pues fue un poquito como al revés, porque el primer concurso
(08:13):
de fotografía yo lo ganó a los 12 años, el segundo a los 18, nunca pensé dedicarme
profesionalmente a la fotografía, yo estudié comercio internacional, dejo comercio internacional,
después para entrar a Dramaturgy con Aguar Guelles y fotografía y luego hacer fotografía
(08:34):
submarina, sí tengo esa pasión del mar. Entonces si te vas por esa vía pues no, las escuelas no
están dando ni estudios de locaciones, tampoco una formación a las nuevas generaciones.
(08:54):
Tenemos deficiencias en salarios, en locaciones, otro gran hueco, los créditos, los créditos en
pantalla y que las producciones en general y los gobiernos no le dan la importancia.
(09:16):
Si ustedes vieron por ejemplo el árbol de imcine ayer, ¿dónde están las locaciones? ¿lo vieron?
Ya ha perdido en una hoja marchita, entonces bueno ahorita como toda mi caballería pesada es en tratar
de ponderar las locaciones, la importancia de las locaciones, porque sin locación no hay set y sin
(09:39):
set no hay filmación. Puedes tener el mejor actor, la mejor cámara, el mejor director,
el mejor maquillista, pero si no tienes la tierra ¿dónde los pones? ¿qué haces en tu día?
Lo que haciéndose es ponerle tierra al sueño. Porque todo empieza mentalmente, empieza con una
(10:05):
idea de un escritor, de un storyboard, de un director, sí pero ¿dónde los vas a poner?
Ahí es donde tiene uno que empezar a crear una locación. Y en el caso de Luciana de Lúzica
Vargas, en Berger, pues fue mi mamá cinematográfica y ella me enseñó a amar y a comprender la
(10:31):
importancia fundamental que tienen las comisiones de filmaciones y me enseñó a usarlas también y
trabajar en pro de las comisiones en todo el país. Yo no llegó nunca a un estado sin primero tocar
(10:53):
la puerta a una comisión. Lamentablemente hay muchas comisiones que no saben qué están haciendo.
Y tener una comisión de filmaciones no es pegar gaviotitas primaverales en un salón de Kinder.
Tiene que haber una sección en el mundo audiovisual dentro de las comisiones de cine,
(11:22):
que sea una oficina multidisciplinaria y funcional para otros aspectos del turismo de la cultura en
los estados. Tiene que estar abocados que la de Morelia eso es lo que está haciendo.
(11:42):
No hay nada más desesperante que llegara a un sitio que saber que lo conoces, que sabes que
existe, pero que no hay una comisión que te ayude. Y lo que te vas a encontrar son puertas que te tratan
de una manera irreverente. Cuando dices quiero venir a filmar aquí y un funcionario público,
(12:03):
incluso de alto nivel te contesta y no les interesa un modelops aquí hay uno y hacen una burla y una
soerna de eso cuando uno está haciendo un negocio un negocio serio. Te reciben de una manera
diferente si dices yo soy restaurante y vengo a poner un restaurante.
(12:29):
Terry pues una de las cosas que más me ha llamado la atención de las aportaciones que nos has hecho
es la diferencia entre la presentación de las locaciones de manera turística y la parte
funcional que me parece que incluso las personas que de una de otra manera estamos dentro de la
(12:51):
industria a veces confundimos. A nosotros como comisión fílmica nos sirve mucho que nos apoyes
con esta diferenciación y quisiera preguntarte cómo poder distinguir o cómo poder presentar una
locación desde el punto de vista más bien cinematográfico, cómo ofrecerla, cómo proponerla y qué
destacar de esas locaciones a diferencia de lo turístico y también cómo apoyar al personal
(13:16):
de turismo, al personal de las que faturas de tenencias, al personal que de una de otra manera
también labora con nosotros para que nos enfoquemos más en las locaciones de manera cinematográfica.
(13:37):
Ya que los tenemos a ustedes y se han dado cuenta realmente de lo que necesita la
industria audiovisual, cuando hablo de la industria audiovisual es cine, series, comerciales, fotos
fijas para publicidades o promoción y tu pregunta es muy interesante porque a lo largo de conocer
(14:00):
pues todo el país y muchas comisiones que aparecen desaparecen, lo más patético que me doy
cuenta es cuando veo un folleto en cualquier formato de locaciones y vienen cuestiones completamente
turísticas, pero para el turismo normal yo no soy un turista normal.
(14:22):
Soy un turista que busca en una localidad donde poder filmar, busco espacios cinematográficos.
En los catálogos de turistas solamente requieren fotos bonitas, el plato de comida bonito,
(14:44):
iglesias como si fuera yo a ser 800 padres amaros, son las arqueológicas donde no puedo
filmar a menos que sean cosas documentales especializadas en esa propiedad que pertenece a
Lina. Entonces esta gran riqueza que podemos lograr aquí en Morelia es hacer un catálogo de
(15:08):
locaciones que aparentemente dicen no pero es que esto no va a vender, no es que a mí me sirve saber
que aquí hay una bodega abandonada con fierros viejos, en polvoza que tiene 30 años que la cerraron
por ex motivo, ese es un espacio cinematográfico que a mí me puede servir, me puede servir tomar
(15:32):
un pequeño video del túnel donde puedo hacer cualquier escena de coche de persecución, puedo
hacer un comercial de llantas, de frenos, de coche, de perfume, de muchísimas cosas.
Y donde está el ramal? Sí está en Morelia pero yo le puedo dar la vida que yo quiera, lo puedo
(15:56):
hacer en Francia, en Estados Unidos, en Canadá, cambio el sentido y lo hago asiático, lo hago
tailandés. Entonces no hay un límite de las opciones que puede dar y ofrecer una ciudad como
Morelia y tenemos ahí sí que cambiar completamente el chip, o sea dejarnos de la parte turística
(16:19):
bonita. ¿Qué es lo que toman los fotógrafos del turismo con todo respeto y está muy bien el mercado?
Una linda ventana bien pintadita y una macetita con geranios, bueno la pintura a mí me la puede
poner arte, la maceta con geranios la pone también props, la arte, pero eso no me sirve.
(16:39):
¿Cómo es la fachada de toda la casa? ¿Cuál es la contra que tengo de esa casa para llegar a esa
ventanita? ¿Por qué necesita una ventanita bonita? Esa es la gran diferencia, necesitamos espacios
filmables.
(17:01):
Yo te quiero preguntar a Titeri, porque tú has explorado muchos terrenos y de todos esos
terrenos terminaste en uno muy especializado que es la búsqueda de locaciones, que es un área
súper importante y la verdad es que yo sí la considero una de las más importantes porque
son los cimientos de la película, pero quiero saber si estás tú contenta, satisfecha con quién
(17:22):
eres soy, haberte enfocado en algo tan especializado como la dirección de locaciones mientras que
exploraste muchos otros ámbitos casi todos culturales, pero uno no porque estabas con comercio
internacional, ¿qué pasa con la terría de hoy? ¿Cómo se siente y por qué hacer lo que haces?
¿Estás feliz, frustrada, súper contenta o no? Platícanos un poquito.
(17:44):
Cuando empecé haciendo cine pues empecé haciendo producción y en 1992 haciendo una película con
Alex Cox y Alejandra Liceaga como productora, ella es quien me echa el ojo para las locaciones,
(18:11):
sabía que yo en las oficinas pues me marchitaba, entonces en la calle vivía, me gustan las
relaciones públicas, no me intimido de hablando con cualquier persona sea presidente, gobernador,
secretario, pescador, me encanta manejar, soy muy orientada, entonces me gusta la calle, dijo para
(18:39):
locaciones. Y cuando llego a hacer esa película en Veracruz en la zona sur de Catemaco y tengo que
buscar los espacios para una avioneta, para escenas de acción, me conviertan la más feliz y digo de
(18:59):
aquí soy, o sea que he hecho en estos 12 años anteriores de mi vida tenía 30. Esto es lo que
me gusta, esto es lo que me apasiona y si me gusta y me apasiona pues ahí me voy a me voy a clavar
y dicho y hecho así lo hice y desde entonces no he cambiado, si he producido cosas me encanta
(19:23):
producir realities, he producido realities aquí en Michoacán y con David Muñoz que ha sido mis ojos
y mi lazarillo aquí en el estado, hicimos un trabajo muy importante con Romanos y otro con
Núngaros, una compañía que siempre me contrata, entonces pues ahí seguí el camino.
(19:47):
Continuando con esta pregunta.
Imprimes pasión por lo que haces y lo contagias y entonces quiero yo preguntarte Terry, si tú
fueras tu productora cuál sería tu tu locación favorita, esta locación es la que quiero grabar
(20:09):
como terreno, o sea has estado por todo el mundo quizás sea el mar, seguramente es un paisaje natural
no me imagino que estés encerrada en una locación, en una casa, en una casuna, pero cuál cuéntanos tú.
Qué pregunta más difícil.
Me gustan las locaciones diferentes, los sitios que te dicen algo, por ejemplo una playa,
(20:38):
hay playas en todo el mundo, pero la playa que tienen aquí adelante de las arocárvenas,
que tienen una roca inmensa en el frente y ver como con María Alta como estallan las olas
ahí, es un sitio espectacular o una carretera con curvas y desniveles y bajadas y subidas y
(21:04):
que tiene perspectiva puede ser en cualquier parte del mundo, soy muy visual, siempre necesito
estarme imaginando y viendo las cosas. Otra de las, no sé si será defecto o cualidad, pero me
aprendo los mapas de las ciudades de memoria, entonces si tú me pides ahorita un mapa de
(21:26):
París te lo hago, o me pides un mapa de Nueva York, Nueva York es muy fácil, bueno te lo hago,
o de Beijing, son las cosas, para mí pues eso se me da de manera inata. Si soy muy orientada,
siempre, siempre sé dónde estoy.
(21:47):
Siempre estoy buscando los sitios que sean muy diferentes, que digas dónde se filmó eso,
donde descubrieron esa parte y eso lo podemos encontrar hasta la vuelta en nuestra casa,
(22:12):
pero a veces no nos damos cuenta, pero creo que hay en todo el mundo esas locaciones y pues creo
que mis locaciones ideales empiezan con ahora con mi descubrimiento moreliano, que me considero
verdaderamente era una ignorancia absoluta como lo tenemos mucha gente, que tenemos nada más la
(22:38):
concepción de Morelia de una ciudad antigua, bonita, bien conservada, pero colonial, pero cuando te
abre y si ves el abanico de posibilidades que te puede dar en arquitectura super moderna, audaz
y diferente, se convierte en todo un tesoro, todo un mundo y aparte si tienes como lo dije la otra
(23:04):
parte del tesoro, la otra parte del mapa del tesoro que son autoridades sensibles que responden,
porque eso puede existir, pero si no tienes una autoridad que te apoye, que te ayude, que te diga
si yo me aviento, te cierro el el túnel tres horas o el acueducto de dónde a dónde aquí está la
(23:27):
policía, vamos a ser juntas, vamos a ponernos de acuerdo, si eso no lo tienes pues no sirve la
locación. Terry, ¿qué tanto puede influir la parte del ego a lo mejor a nivel autoridades o a
nivel geográfico? digamos como en la cuestión de que trates como de ficcionar una locación,
(23:49):
presentándola como si fuera otro lugar, decir Morelia tiene posibilidades muy similares a pues no
sé por ejemplo España, ser como muy la arquitectura muy similar, incluso la ciudad de México, tú nos
decías que aquí está la colonia Roma, la Condesa, bueno sabemos que tenemos capa doce aquí también
en Morelia y bueno un montón de lugares, estuve viviendo en Canadá un año en Toronto y ahí se
(24:15):
filmaban mucho de lo que se presentaba como si fuera Nueva York precisamente porque era pues más
barato, todo eso se ficcionaba como si fuera Nueva York. ¿Qué tanto puede influir o qué tanto se
puede obstaculizar o de qué manera podríamos sí ofrecer a Morelia como un destino universal en
donde se puede ficcionar todo, integrar o hacer ver qué es Morelia o es el estado,
(24:38):
¿cómo podemos quitarnos eso o de quién dependería de esa parte? yo creo que a veces el ego no estorba.
Cuando realmente tienes las cosas que ves y que están ahí, yo he tenido muchos enfrentamientos
(25:01):
con ciertos estados que me dicen es que ven a grabar aquí, aquí hay todo, ah sí, está el ego,
aquí hay todo, quiero esto, esto y ah no es que eso no tenemos.
Bueno pero entonces tienes este edificio, no pues tampoco, entonces no me venias a decir que tienes
(25:27):
todo. Es muy diferente el caso de Morelia. ¿Quieres una ciudad colonial? Sí, ¿Quieres hacer
que Colombia? Puedes hacer aquí Colombia, puedes hacer Costa Rica, Panamá, una ciudad colonial,
mexicana, puedes hacer otros estados de la República aquí, en la colonia Roma puedes
(25:51):
truquear un presidente mazarí, puedes hacer todo lo que les acabo de decir ahorita ahí en el ramal,
lo único que haces es cambiar los estrellos y ponerle en el idioma que se te ocurra,
¿Quién te dice que no? Los edificios que vimos en Tres Marías, si tú me dices que los pones en
(26:13):
Islandia te lo creo, en Noruega también o está en Corea, tienes toda esa, esa ductilidad que está,
que está ofreciendo la ciudad. Ayer pasábamos por Coyoacán, por unas calles de Coyoacán,
entonces el ejercicio de estarnos divirtiendo también de donde estamos, bueno también tenemos la
(26:34):
Santa María la Rivera con San Rafael y es la colonia Felicitas del Río, ahí está, claro,
más limpias, más bonitas, menos congestionadas y con calles más anchas, eso me da una gran
opción para poder filmar. Si hay que salir para decir, ¿Qué tienes? Pues tengo todo esto.
(27:06):
Y claro, nos tienes que ayudar a hacer un catálogo de locaciones fregonsísimo,
porque sí, efectivamente Morelia se presume mucho por su catedral y en todas las postales del mundo
vemos a la catedral y está muy bonita la verdad, pero bueno ya estamos un poquito cansados de ver
a la catedral y este ojo con el que tú vienes, un ojo viónico, un ojo fresco con ceros prejuicios
respecto a esta ciudad de Morelia, pues la verdad es que a nosotros, a nosotros mismos nos abre un
(27:30):
panorama totalmente nuevo, el tema del ramal, el tema de los edificios, el tema de las colonias,
nos obliga en este momento a redireccionar el catálogo de locaciones que queríamos hacer.
Y por otro lado, lo que comenta Alejandro del Lego, claro que cuando yo le diga a un funcionario,
fíjate que voy a simular a Sevilla en Morelia, no, no, no, tiene que decir que es Morelia, pues no,
(27:50):
va a ser Sevilla y nos va a dejar una derrama económica y nos combina a todos que se haga la
película en Morelia, aunque sea Sevilla. Yo creo que eso se lo que hace, fue un poco Alejandro de
cómo reeducar de alguna manera la concepción que tenemos y los funcionarios, por ejemplo,
de que Morelia es el producto que vendemos, pero hay que entender que...
Turísticamente.
(28:11):
Turísticamente hablando, no, pero realmente lo que vendemos es la plataforma donde está Morelia y
esta plataforma tiene una diversidad enorme de locaciones, no.
Te quedo a preguntar algo, Terri, cuál ha sido tu mayor reto en cuanto a locaciones e inclusive
(28:33):
alguna que te hayas sacado canas verdes, que hayas sufrido de adeveras, porque al final le cuentas
esos retos o esas problemáticas con las que te puedes enfrentar, es lo que te hace ser una mejor
persona, ¿no? ¿Cuál ha sido? ¿Platicanos alguna experiencia súper fuerte que después te derivó en
que fueras como el ave fénix? ¿Platicanos un poquito en ese sentido?
Bueno, hay una locación que es una... era una película de robots humanos, entonces pues todo era
(29:00):
ficción y la estábamos haciendo en Puerto Vallarta, donde todo es casitas coloniales,
colorcitos, techitos, billitas y macetitas bonitas. Entonces pues al leer las escenas del guión,
entraban y salían helicópteros, pero si es bueno de dónde salen, salen de un hangar,
(29:24):
le presento unos espacios al director y me dice, es que no entiendo bien porque dice que salen y
entran los helicópteros, digo, es que de un hangar pues tienen que salir rodando, no pueden salir
volando, dijo, es que dice que salen, suen y bajan volando, bueno, y me dijo, ¿por qué no le llamas
(29:45):
al escritor, a los ángeles? Y le preguntas, ¿qué locación es la de los helicópteros? ¿O dónde la
pensó? Ok, habló con el escritor, a los ángeles y le dije, el escritor no sabe la sienta de
(30:10):
dirigir, no sabe, yo no sé dónde, no sé si se trata de escena. En un ejercicio de creatividad se
me había ocurrido una playa, pero no era la playa, la plaza de Toros, no pues tampoco daba la plaza de Toros,
y entonces cuando le pregunto al escritor le digo, y bueno, ¿dónde es esta escena?
(30:30):
Tal, la escena tal, no me lo tal, y el escritor me contesta, dijo, ¿sabes que cuando escribí esa escena
no pensé en nada, es como una locación limbo, ¿sabes? Ah, ok. Entonces pues llego con el director,
(30:58):
¿qué te dijo el escritor? Pues que era como el limbo, y entonces se le cae la quejada al director,
Sebastián Silva era el asistente de dirección, o sea como que limbo, pues el limbo, y se le
quedó a partir de ese momento la limbo location, así de lo primero, y empezamos a rodar la película y
(31:25):
pues yo no encontraba la limbo location, había un pool de nueve helicopteristas, con los cuales
me divertí mucho porque yo les armaba las bases para poner los helicópteros y pude hacer también
unas pistas de aterrizaje pelando maizales y viendo medidas de seguridad y me quedaban muy bonitas
(31:47):
las pistas, bueno, así de como cuatro, pero con los helicopteristas también los otros helicopteristas
estaban con la mente pues en el limbo, toda la producción pensando en el limbo,
y de repente dije, estaba en una ferretería y dije ya tengo el limbo, el limbo es una cancha de
(32:11):
frontera, son paredes, son tres paredes, es un hueco, se pueden poner los helicópteros,
si el helicopterista me dice que puede subir y bajar los helicópteros pues ahí es la limbo
location, entonces antes de presentárselo al director corro con el jefe de helicopteristas,
(32:31):
luego ven a ver una locación, creo que es el limbo, sí, sí, vamos, llegamos a un pueblo afuera de,
ni siquiera en Vallarta, afuera de Vallarta, entonces ve la cancha que afortunadamente también
tenía una cancha de béisbol porque llevábamos un circo, un base camp de 64 camiones,
(32:53):
y cuando ve la cancha me dice, este es perfecta, me dijo, es el limbo, aquí yo puedo subir y bajar
los helicópteros sin problema, entonces ya se quedó la limbo location.
Y ya viendo la película quedó increíble o no?
Quedó, quedó muy bien, ahí el otro día mostré ese cachito de película, porque después el
(33:20):
limbo, la limbo location, algo que no está escrito, algo que ni siquiera el escritor se
imaginó dónde era la escena y si el escritor no te puede ayudar y decirte esto se puede hacer
aquí o se puede hacer allá, tampoco tiene idea del director, tampoco nadie de la película,
pues se vuelve más complicado.
(33:41):
Hablando de locaciones, estamos como en un momento crucial, no solo el estado sino el país y esta
disyuntiva que tenemos porque siempre ha sido México un país hegemónico dentro de la industria
cinematográfica y vemos que viene Colombia y que viene Uruguay y que vienen también Corea,
(34:07):
entonces cómo defender y cómo fortalecer seguir teniendo esa hegemonía para que las
locaciones se sigan filmando aquí.
Necesitamos sensibilidad por parte de los gobiernos, necesitamos un cambio de estructuras para que la
cinematografía tenga sus excepciones dentro de todas las regulaciones y de todos los reglamentos
(34:35):
o leyes que existen.
En la industria audiovisual se cuece a parte, la primera tarea es sensibilizar a las autoridades
para que así nos vean como algo diferente, que somos una derrame económica, es una fuente de trabajo
digna, honesta y además que todos pagamos impuestos porque las mismas compañías productoras te lo
(34:59):
exigen, no estamos en la irregularidad, yo no soy un comercio informal.
Entonces sí necesitamos más sensibilidad por parte de las autoridades, que no se den estas
montañas rusas en los estados, viene un gobernador, le gustan las, le gusta el cine, entonces el cine
y las comisiones se van para arriba, viene otro que no entiende nada, se van al suelo y así te
(35:23):
puedo nombrar varios estados que ha sucedido esto, pero es desde el gobierno que tenemos que tener
una base más sensible, que sin eso no logramos nada, tenemos grandes incentivos fiscales en Colombia,
en Argentina, ahora en España con islas canarias, bueno hay películas mexicanas que se están
(35:48):
yendo a canarias a filmar, no lo consigo, lo consigo en guion si hablas, de un tema específico que
estén en canarias, pero decir que estás en México y te vas a canarias a filmar, sí se me hace un disacato.
Pero que hace uno ante incentivos que te regresan todo el IVA, el IVA en Colombia es del 21%, se
(36:14):
regresa a íntegro, los incentivos que tiene España hasta el 40%, qué haces con esa competencia?
Y no es la incompetencia de la industria audiovisual porque no son los directores, no es el equipo,
no es el gobierno el que tiene que hacer esa chamba para atraer también más industria,
(36:36):
que es lo que está haciendo Colombia, Costa Rica que ya se puso las pilas, Perú que estaba viendo
cómo pasaban las producciones cinematográficas de Colombia a Argentina, dijo ay yo estoy aquí en
el medio a ver qué cacho en el interno, Uruguay, Uruguay también, esa sensibilidad la tiene que
tener los gobiernos.
(37:04):
Terry fue un placer tenerte aquí en Putaca 39, aparte de que seas una excelente directora de
locaciones y me dejaste picarísimo, yo estoy escribiendo una película y seguro te voy a pedir
que me apoyes, cuesta con ello, pasame ya alguien, eso, no aparte se da en Morelia y en Líbano también
eh, así que no se tocará viajar, yo quiero agradecerte que ha estado aquí con nosotros el
(37:26):
día de hoy y teré una última pregunta para cerrar este podcast de Putaca 39, aparte de ser
buscadora de locaciones y eso que te apasiona, que los 30 años de edad tocaste la felicidad porque
creo que la felicidad se toca solo en ciertos momentos en la vida y si te amarras de ella la puedes
mantener durante mucho tiempo hasta de envejecer y morir, ¿qué otra cosa te apasiona en la vida de Terry?
(37:46):
Amar, amar y que no pasen mis días sin tres cosas, sin que algo me admire, algo me inspire,
algo me sorprenda, puede ser un pan que te sorprenda, puede ser la salsa de unos tacos, puede ser un
(38:06):
mezcal con una amiga, un gaspacho, también me sorprende el encontrar Coyoacán aquí, me encanta poder
sentir como pesa en el agua como me he sentido en Morelia, con este afecto, con este amor, con esta
sencillez, con esta paz, con esta pasión también. Y no tengo manera de darles las gracias, no hay palabras
(38:33):
o sea, sí me supera, gracias. Tení que decir, gracias.
Morelia es una ciudad de rica tradición cinematográfica, aquí se han realizado
múltiples proyectos audiovisuales entre películas, videoclips, sesiones de foto,
promocionales y otros. Películas filmadas en Morelia. Cristiada de 2012, dirigida por Dan Wright,
(38:59):
esta película sobre la guerra cristera utilizó diversas locaciones de Morelia por su aspecto
colonial y su autenticidad histórica. El estudiante de 2009, una de las películas más
reconocidas dirigida por Roberto Girau, filmada en gran parte en el centro histórico colonial de Morelia.
(39:20):
Videoclips, la artista Carla Morrison grabó su videoclip Te regalo en los hermosos paisajes
románticos de Morelia. Tu amor es mi piel, de elefante, filmado en las calles empedradas y
antiguos edificios de la ciudad. La marca Cinepolis ha realizado sus comerciales en la ciudad de Morelia,
(39:42):
así como distintos comerciales de turismo nacional que destacan por los paisajes y
la riqueza cultural de Morelia. Fotógrafos importantes como Enrique Metímires han hecho
uso de los icónicos arcos del acueducto y la majestuosa catedral de Morelia para sus sesiones
(40:03):
de moda y campañas publicitarias. Recientemente revistas como Bogue México ha mostrado la belleza
arquitectónica de la ciudad en ediciones especiales de moda y vellas ciudades.
Butaca 39, una producción de sala de cine solaris, comisión filmica de Morelia y huella digital.
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Cold Case Files: Miami
Joyce Sapp, 76; Bryan Herrera, 16; and Laurance Webb, 32—three Miami residents whose lives were stolen in brutal, unsolved homicides. Cold Case Files: Miami follows award‑winning radio host and City of Miami Police reserve officer Enrique Santos as he partners with the department’s Cold Case Homicide Unit, determined family members, and the advocates who spend their lives fighting for justice for the victims who can no longer fight for themselves.
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Crime Junkie
Does hearing about a true crime case always leave you scouring the internet for the truth behind the story? Dive into your next mystery with Crime Junkie. Every Monday, join your host Ashley Flowers as she unravels all the details of infamous and underreported true crime cases with her best friend Brit Prawat. From cold cases to missing persons and heroes in our community who seek justice, Crime Junkie is your destination for theories and stories you won’t hear anywhere else. Whether you're a seasoned true crime enthusiast or new to the genre, you'll find yourself on the edge of your seat awaiting a new episode every Monday. If you can never get enough true crime... Congratulations, you’ve found your people. Follow to join a community of Crime Junkies! Crime Junkie is presented by audiochuck Media Company.